李渔戏曲的创作成就？

第1题：

第2题：

（李渔戏曲创作的）“立主脑”说
清代戏曲理论家李渔在《闲情偶寄·结构》里列《立主脑》一节，说：“古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非他，即作者立言之本意也。传奇亦然。”提出了戏曲创作要“立主脑”之说。文中又说：主脑是“作者立言之本意”，就是说，一部戏曲是为何人何事而作。一本戏中只有一人是主要人物，其他是陪衬；也只有一事是中心情  节，其他也是陪衬。这主要人物和中心情节就是一部戏曲的主脑。所谓“立主脑”就是  要决定这部戏曲是为何人何事而作。立了“主脑”，就要集中主要精力来描写主要人物和中心事件，其他的众多人物和事件都要围绕中心人物和中心情节来展开。
略

第3题：

李渔认为戏曲创作要立主脑，他的所谓主脑是指一部戏曲的（）

• A、主要人物和中心情节
• B、所表达的作者的爱憎感情
• C、构思和布局
• D、情节所反映的主题思想

正确答案:A

第4题：

李渔认为戏曲创作要“立主脑”。所谓主脑，是指一部戏曲的（）。

• A、主要人物和中心情节
• B、中心主题思想
• C、创作前的构思布局
• D、创作前的想象活动

正确答案:A

第5题：

李渔戏曲理论的主要内容是什么？

正确答案:（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出‚立主脑‛、‚脱窠臼‛、‚密针线‛、‚减头绪‛：
（2）在语言方面，提出‚贵浅显‛、‚重机趣‛、‚戒浮泛‛、‚忌填塞‛；
（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。

第6题：

简述李渔关于戏曲剧结构的观点。

正确答案:（1）从戏曲特点出发，李渔得出戏剧创作要“结构第一”。这指两方面而言一是结构在红曲各部中居于最重要位置；二是结构处在戏曲写作过程中最先的次序。
（2）他围绕结构提出了四个主张立主脑、减头绪、脱窠臼、密针线。
（3）立主脑是强调了戏曲要突出中心人物和事的重要性，实质上是对情节整一性的强调；减头绪是申说“一人一事”，强调情节线索的单一化，否则会使观众目不睱接，茫然不知所云，结果损坏了演出效果；脱窠臼，是针对当时抄袭摹拟之风的抨击批判；密针线是对情节发展的埋伏照应而言的，也对结构完整性的要求。
（4）此外他还论及“格局”问题，他又提出“小收煞”与“大收煞”等观点。

第7题：

李渔戏曲的创作成就？

正确答案:（1）风流与道学兼顾的创作思想。
（2）嬉笑诙谐的喜剧精神。
（3）新奇通俗的艺术特色：求新求奇、机趣通俗的创作风格。

第8题：

李渔的戏曲集是（），戏曲理论见于（）中。

正确答案:笠翁十种曲；闲情偶记

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

李渔的《闲情偶寄》是一部杂著，共包括八个部分，其中的“（）”主要是讲戏曲的创作理论。
词曲部
略

第14题：

论述李渔的戏曲理论成就。

正确答案: （1）李渔的戏曲理论著作主要有《闲情偶记》，其中的《词曲部》和《演习部》被后人合为《李笠翁曲话》。
（2）构建了完整的戏曲理论体系。他以舞台性为核心，将戏曲理论批评提高到戏剧美学的角度，建立起完备的戏曲理论体系。他强调戏剧活动的有机整体性，他把剧本写作、演员表演和舞台演出看作是一个不可分割的完整过程，论述涉及编、导、演和观众各个环节，体现了其戏曲理论体系的全面性、创新性和深刻性。
（3）在戏曲功能方面，他提出要娱乐与教化相结合的主张，要求不仅“自娱”“娱人”，而且要劝善惩恶。
（4）在戏曲结构方面，他明确提出戏曲创作要“结构第一”。指出结构是戏曲各部分中居于最重要的位置，而且处在戏曲创作过程中最先的次序，并提出了若干具体主张。
（5）在戏曲人物方面，他主张人物应是来源于现实生活的真实，并在生活真实的基础羊进行艺术加工，形成艺术真实；他认为戏曲人物应个性鲜明，要求复杂与单纯、共性与个性的辩证统一。对戏曲作家，则要求能深入生活，观察体验人情物理，同时要合理展开想象，化身为剧中人物。
（6）在戏曲语言方面，他提出词采先于音律和严格遵循曲谱的主张。
（7）总之，李渔在融汇前人理论的基础上，建构了富有创见的、完整的戏曲理论体系，成为封建时代古典剧论的集大成者，至今仍有借鉴意义。

第15题：

李渔认为戏曲创作要立主脑。所谓主脑，是指一部戏曲的主要（）和中心（）。他说：此一人一事，即作传奇之主脑也。

正确答案:人物；情节

第16题：

清代拟话本创作成就最高的作家是（）。

• A、薇园主人
• B、艾衲居士
• C、李渔
• D、古吴墨浪子

正确答案:C

第17题：

李渔的戏曲理论包含了（）。

正确答案:创作论、导演论、表演论、观众论、舞台效果论和教学论

第18题：

李渔如何述论戏曲语言的特点？

正确答案:（1）对于曲文语言，李渔首先要求它们浅显勇俗。因炎“填词之设，专为登场”。但浅显易懂并不代表粗俗肤浅；传奇的语言应该把“深”和“浅”统一起来，力求深入浅出，以“浅中见才”。（2）他还要求词采有“机趣”，“机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致”，即是风趣、生动、活泼的语言，与词采讲究“机趣”相应在，他要求宾白意取尖新。在填词作曲时要注重音律和谐，讲究音乐美，符合演唱需要，主张要严格遵循曲谱写作，恪守词韵。（3）戏曲语言还要性格化，即语言要符合人物的性格和身份。

第19题：

简述李渔的戏曲功能论（或简述李渔关于戏曲理论的主张。）。

正确答案:（1）李渔在论及戏曲社会功能时，提出娱乐与教化相结合的主张；
（2）他所称“娱乐”兼指“自娱”与“娱人”两方面。“自娱”是指作家在创作中自己获得乐趣，“娱人”是指戏曲可以娱乐观众；
（3）文艺的教化功能体现在两个方面，即“点缀太平”和“有禆风教”。

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：

第24题：