关锦鹏电影与日本导演沟口建二的电影风格截然不同。
题目
关锦鹏电影与日本导演沟口建二的电影风格截然不同。
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第1题：
日本电影《罗生门》的导演是根据谁的原著改编？
正确答案: 芥川龙之介 -
第2题：
关锦鹏是一位“同志”导演。
正确答案:正确 -
第3题：
黑泽明是20世纪日本导演，被誉为（）。
- A、电影天王
- B、电影天皇
- C、现代电影鼻祖
- D、电影之父
正确答案:B -
第4题：
通常关锦鹏在他的电影中以女性的视角去表现女性的情感和生存困境。
正确答案:正确 -
第5题：
关锦鹏电影与日本导演沟口健二的电影风格截然不同。
正确答案:错误 -
第6题：
日本第一部获得世界电影节的影片是由国际导演（）导演的（）
正确答案:黑泽明；《罗生门》 -
第7题：
日本著名电影《罗生门》、《影子武士》等的导演是谁？
正确答案: 黑泽明 -
第8题：
被称为日本电影界的“女性电影大师”的是哪位导演？
正确答案: 沟口健二 -
第9题：
日本电影中被并称为“男性电影的黑泽，女性电影的木下”的导演是（）和（）。
正确答案:黑泽明；木下惠介 -
第10题：
论述第四代导演电影的美学风格。
正确答案:第四代导演的影片呈现出一种诗化与纪实相融合的美学风格，而不只是单纯的纪实美学.这种电影美学风格具有深刻的文化意义.他们的作品不仅在客观、冷静地陈述中较好传承了历史积淀的悲剧精神，而且从平民视角审视社会历史现实，完成了对人文精神和人道主义情怀的讴歌，同时还带有一定的民族色彩.这些都开拓了民族电影发展的空间，加快了中国电影走向世界的进程。
通过对电影稳定性与多样性美学风格形成原因及纪实美学风格形成的分析，我们能够发现第四代导演的影片更多的是寻找和挖掘历史底蕴，反映和记录现实社会生活，捕捉和表现历史与现实、民族文化与现代意识的融合点，呼唤和推崇人道主义复归。他们的美学风格并不仅仅是学界一般认定的纪实美学，更确切地说，这种纪实美学又往往带有淡淡的诗化美学风格。无论从平民意识还是文艺批判视角看，其美学风格都应界定为“诗化与纪实的融合”。 -
第11题：
80年代开始，香港涌现一批留学欧美科班出身的年轻导演，形成香港电影新浪潮，其代表人物有（）。
- A、徐克
- B、吴宇森
- C、关锦鹏
- D、王家卫
正确答案:A,B,C,D -
第12题：
单选题在关锦鹏导演的电影《阮玲玉》中，饰演“阮玲玉”的是（）。A陈红
B林青霞
C关之琳
D张曼玉
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第13题：
简答中国第六代导演的电影风格。
正确答案: 他们是一批都市电影导演，他们的很多作品以城市边缘人为主角，注重主体的青春呓语表达，注重底层关注以及对人的生存状态的朴素真实的描述.另外，在镜头语言的运用上，不同于第五代的静态画面，他们多采用短镜头切、晃动及MTV等手法，同时，音乐尤其是摇滚也进入作品，甚至成为重要的表现元素，虽然有时因刻意的运用而失之肤浅.另外，这批年轻导演的电影营养主要是当代欧洲的作者电影和美国的独立制片电影，因此，在作品中，他们频频向现代或后现代的大师致敬，注重与以往的电影艺术体系的对话.就制作方式而言，这批导演也与传统有别，他们的影片投资、发行与国营电影制片厂的关系相当微弱，因此，艺术个性与商业化的关系问题显得尤为重要.另一方面，这批导演的人生阅历相对缺乏，表现领域相对狭窄，也成了其进一步发展的瓶颈.
但不管怎么说，第六代是一个成长中的共性与个性共存的导演群体.相信随着这一群体的进一步发展，其各自的个性也将更为凸现. -
第14题：
关锦鹏电影与日本导演沟口建二的电影风格截然不同。
正确答案:错误 -
第15题：
关锦鹏导演的处女作是哪一部电影（）
- A、女人心
- B、地下情
- C、胭脂扣
- D、人在纽约
正确答案:A -
第16题：
有“中国电影之父”，“香港电影之父”称呼的是哪位导演（）？
- A、徐克
- B、王家卫
- C、关锦鹏
- D、黎民伟
正确答案:D -
第17题：
有“电影天皇”之称的日本导演是谁（）？
- A、小津健二郎
- B、岩井俊二
- C、黑泽明
- D、北野武
正确答案:C -
第18题：
日本导演沟口健二和小津安二郎为代表的一批导演，致力于探索日本电影的民族风格，他们的代表作有（）。
- A、影子武士
- B、西鹤一代女
- C、近松物语
- D、罗生门
正确答案:B,C -
第19题：
日本导演小津安二郎作品最突出的风格特征是大量使用（），相比之下黑泽明电影的镜头则更短、角度也更突兀。
正确答案:长镜头 -
第20题：
日本电影（）是导演今村昌平的代表作品。
正确答案:《楢山节考》 -
第21题：
在香港电影中，喜欢用晃镜头的是（）。
- A、陈可辛
- B、关锦鹏
- C、王家卫
- D、李宇森
正确答案:C -
第22题：
新德国电影运动的四大导演各自的风格特征。
正确答案:70年代中期，新德国电影进入创作高潮，这一时期代表人物是威尔格·赫尔措格、福尔科·施隆多夫、赖纳·威尔纳·法斯宾德、威姆·文德斯。
赫尔措格：如果说艺术家是一个“离群索居者”的话，新德国电影中最能体现这一特点的人物是赫尔措格，正像他影片中那些“孤家寡人”的主人公一样，他自己就是这样一位孤独的艺术家。赫尔措格说：“就因为我是独自一人，而且还将独自工作下去，所以很难将我的影片归入这里的某个流派”。孤独和疯狂、异域疆土的自然风光成为赫尔措格影片的一贯的主题。在赫尔措格的影片中，他热衷于刻画那种边缘与孤独的人物，探讨人物“疯狂的迷恋”的心智，在这一点上他与法国“左岸派”电影有近似之处。他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人的古典音乐。
施隆多夫：施隆多夫擅长导演艺术片，是一个“在所有导演中最具现代电影语言表现手段的人”，也是一个注意市场和同观众交流的人。施隆多夫注重电影剧作，有浓厚的文学功底。他的代表作品《锡鼓》等，对处于社会重压下的人物变态心理的描写以及他对文学作品的倚重使他同法国“左岸派”电影人士及作品十分接近。然而，他对电影基本技法的注重、对观众的顾及、与电影明星的多次合作，又使他同这些导演以及新德国电影的其他人明显不同。
法斯宾德：法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采用的是他崇拜的美国“好莱坞”电影模式，是一种传统情节剧。其中最大特点是他对艺术的真诚和对社会的直言批判，他敢于把德意志沉重的罪孽意识摆上银幕，他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲望和阴暗心理逐一解剖。法斯宾德的美学追求和创作倾向与法国新浪潮时期的“电影手派册”十分接近，他的影片中那种“乌托邦思想”和“悲观绝望”也同手册派一样消极。他的影片有时出现“简单化”的倾向，他的社会分析有时也难免“主观”、“浮浅”。然而，在新德国电影艺术家中，他的真诚是最令人难以忘怀的。文德斯：迁移、旅行是文德斯影片的惯常主题，他的电影语言修词中基本排除蒙太奇，形成对运动和场景不加剪辑的“坦率、冷静”的风格。作品如《美国朋友》、《德克萨斯州的巴黎》等。 -
第23题：
日本电影自无声电影时期就以小市民情节剧闻名的（）被认为是最具有日本特色的导演。
- A、沟口健二
- B、小津安二郎
- C、黑泽明
- D、小林正树
正确答案:B -
第24题：
问答题赵薇的导演处女作，也是其在北京电影学院导演系研究生的毕业作品。影片改编自作家辛夷坞的同名小说，由香港导演关锦鹏担任监制，内地编剧李樯改编剧本，海峡两岸演员赵又廷、韩庚、杨子姗、包贝尔、郑恺、黄明等主演,这电影叫什么？正确答案： 电影叫致我们终将逝去的青春。解析： 暂无解析