清代画家恽寿平隶属于以下哪一个画派（）。A、京江派B、新安派C、扬州八怪D、常州派
题目
清代画家恽寿平隶属于以下哪一个画派（）。
- A、京江派
- B、新安派
- C、扬州八怪
- D、常州派
相似考题
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第1题：
清代的张惠言属于以下哪一个词派？（）
- A、阳羡词派
- B、临桂词派
- C、浙西词派
- D、常州词派
正确答案:D -
第2题：
清代花鸟画有突出的是的“扬州八怪”画派，下列画家中属于这个画派的包括（）。
- A、金农
- B、黄慎
- C、朱耷
- D、李方膺
正确答案:A,B,D -
第3题：
清代王鹏运所带领的词派是（）。
- A、常州词派
- B、教外别传
- C、临桂词派
- D、以上都不是
正确答案:C -
第4题：
下列派别属于清代词派的是（）。
- A、浙西词派
- B、常州词派
- C、阳羡词派
- D、花间词派
- E、宋词派
正确答案:A,B,C -
第5题：
简述清代“扬州八怪”画派的艺术特色。
正确答案: 扬州八怪画派为中国清代著名画派之一，指清朝雍正到乾隆年间，活跃在扬州地区的几位著名的职业画家。扬州八怪有八人，分别是：罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
扬州八怪的艺术特色：
（1）表现出的个性强烈张扬，这意味着对于传统绘画、书法的背离与反叛；
（2）表现出个人独特的创造力和想像力；
（3）学于古人而不约束于古人。体现了创新精神，偏离了所谓的正宗，提出了很多新颖的艺术观点。
扬州画派的画家主张继承传统，但反对泥古不化；强调以绘画来抒发自己的感情。他们对后世的影响深远。清末赵之谦、任伯年、吴昌硕以及后来的齐白石等人，都曾受到扬州画派的巨大影响。扬州画派的创作理论与实践，尤其是他们的创新精神，对于今天的中国画创作也有重要的借鉴意义。 -
第6题：
问答题试述清代浙派和常州词派的词学思想。正确答案： 浙派词论以朱彝尊、汪森等人为代表。其词学思想主要表现为：
一是尊南宋，反《草堂》。朱彝尊说“小令宜师北宋，慢词宜师南宋”，而且他们所说的南宋，主要是指以姜夔、张炎为代表的词风，而非辛派豪放词。重南宋，轻北宋；重婉约，轻豪放；认为《草堂诗余》（南宋何士信编，明、清间词人将它与《花间集》并推为填词典范）“可谓无目”。
二是推尊词体，认为词有“变《风》”“变《雅》”之意。所谓变风变雅，是失意者所为。
三是重雅反秽，重音律反硬语。《词综·发凡》云“言情之作，易流于秽，此宋人选词，多以雅为目。”故《词综》选词以“雅正”为标准。常州词派以张惠言、周济等人的思想为代表，其词学思想主要表现为：
一是尊词体。张惠言《词选序》认为词与“《诗》之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣”把词抬到与《诗》《骚》同等崇高的地位。
二是重比兴寄托。周济在《介存斋论词杂著》中说“夫词，非寄托不入，专寄托不出”。解析： 暂无解析 -
第7题：
多选题清代花鸟画有突出成就的是著名的“扬州八怪”画派，下列画家中属于这个画派的包括（）。A金农
B黄慎
C朱耷
D李方膺
正确答案： C,A解析： 扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔等人。朱耷为明末清初画家，中国画一代宗师。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。存世作品有《水木清华图》、《荷花水鸟图》等。故本题答案为ABD。 -
第8题：
单选题清代画家恽寿平隶属于以下哪一个画派（）。A京江派
B新安派
C扬州八怪
D常州派
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第9题：
多选题下列派别属于清代词派的是（）。A浙西词派
B常州词派
C阳羡词派
D花间词派
E宋词派
正确答案： B,C解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题清代著名词论家周济所属的词派是（）。A常州派
B云间派
C阳羡派
D浙西派
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题下列文学流派属于清代的有（）A竟陵派
B茶陵诗派
C阳羡词派
D浙西词派
E常州词派
正确答案： E,A解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题清代花鸟画有突出的是的“扬州八怪”画派，下列画家中属于这个画派的包括（）。A金农
B黄慎
C朱耷
D李方膺
正确答案： B,D解析： 扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔等人。朱耷为明末清初画家，中国画一代宗师。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永;山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。存世作品有《水木清华图》、《荷花水鸟图》等。故本题答案为ABD。 -
第13题：
清代著名词论家周济所属的词派是（）。
- A、常州派
- B、云间派
- C、阳羡派
- D、浙西派
正确答案:A -
第14题：
“扬州八怪”是清代中国画派之一，又称“扬州画派”，他们是清代哪个时期的？（）
- A、康熙年间
- B、雍正年间
- C、乾隆年间
- D、嘉庆年间
正确答案:C -
第15题：
试述清代浙派和常州词派的词学思想。
正确答案: 浙派词论以朱彝尊、汪森等人为代表。其词学思想主要表现为：
一是尊南宋，反《草堂》。朱彝尊说“小令宜师北宋，慢词宜师南宋”，而且他们所说的南宋，主要是指以姜夔、张炎为代表的词风，而非辛派豪放词。重南宋，轻北宋；重婉约，轻豪放；认为《草堂诗余》（南宋何士信编，明、清间词人将它与《花间集》并推为填词典范）“可谓无目”。
二是推尊词体，认为词有“变《风》”“变《雅》”之意。所谓变风变雅，是失意者所为。
三是重雅反秽，重音律反硬语。《词综·发凡》云“言情之作，易流于秽，此宋人选词，多以雅为目。”故《词综》选词以“雅正”为标准。常州词派以张惠言、周济等人的思想为代表，其词学思想主要表现为：
一是尊词体。张惠言《词选序》认为词与“《诗》之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣”把词抬到与《诗》《骚》同等崇高的地位。
二是重比兴寄托。周济在《介存斋论词杂著》中说“夫词，非寄托不入，专寄托不出”。 -
第16题：
清代晚期绘画，最著名的是以上海为中心的（）。
- A、扬州八怪
- B、吴门画派
- C、海上画派
- D、沪派
正确答案:C -
第17题：
明代中期美术，以（）主导画坛。
- A、金陵八家
- B、浙派
- C、吴门四家
- D、扬州画派
正确答案:C -
第18题：
问答题简述清代“扬州八怪”画派的艺术特色。正确答案： 扬州八怪画派为中国清代著名画派之一，指清朝雍正到乾隆年间，活跃在扬州地区的几位著名的职业画家。扬州八怪有八人，分别是：罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
扬州八怪的艺术特色：
（1）表现出的个性强烈张扬，这意味着对于传统绘画、书法的背离与反叛；
（2）表现出个人独特的创造力和想像力；
（3）学于古人而不约束于古人。体现了创新精神，偏离了所谓的正宗，提出了很多新颖的艺术观点。
扬州画派的画家主张继承传统，但反对泥古不化；强调以绘画来抒发自己的感情。他们对后世的影响深远。清末赵之谦、任伯年、吴昌硕以及后来的齐白石等人，都曾受到扬州画派的巨大影响。扬州画派的创作理论与实践，尤其是他们的创新精神，对于今天的中国画创作也有重要的借鉴意义。解析： 暂无解析 -
第19题：
单选题清代晚期绘画，最著名的是以上海为中心的（）。A扬州八怪
B吴门画派
C海上画派
D沪派
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题活跃在明代中叶，以唐寅、文徵明等为先驱的画派为（ ）。A扬州画派
B吴门画派
C虞山派
D娄东派
正确答案： C解析：
A项，“扬州画派”即扬州八怪，指清乾隆间在扬州卖画的八位画家，即郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎。B项，“吴门画派”简称“吴派”，活跃在明代中叶的苏州地区，以沈周、唐寅、仇英、文徵明为先驱。C项，“虞山派”为清初山水画家流派之一，创始人为“清初四王”之一的王翚。D项，娄东派是中国画流派之一，以王昱、王愫、黄鼎、王敬铭、金永熙等为代表。 -
第21题：
单选题清代王鹏运属于哪个词学流派？（）A常州词派
B教外别传
C建安词派
D临桂词派
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题清代王鹏运所带领的词派是（）。A常州词派
B教外别传
C临桂词派
D以上都不是
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题活跃在明代中叶，以沈周等为先驱的画派为（ ）。A扬州画派
B吴门画派
C虞山派
D娄东派
正确答案： B解析：
吴门画派简称“吴派”，活跃在明代中叶的苏州地区，以沈周、唐寅、仇英、文徵明为先驱。A项，扬州画派即“扬州八怪”，是指清代康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一些职业画家。C项，“虞山画派”为清初山水画家流派之一，创始人为“清初四王”之一的王翚。D项，“娄东诗派”为明末清初诗派之一，吴伟业为首，主要作家有王昊、黄与坚、吴兆骞、陈维崧等。