试评述董其昌的“南北宗论”。
题目
试评述董其昌的“南北宗论”。
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第1题：
明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）
A.王维
B.李思训
C.关仝
D.荆浩
参考答案：B
-
第2题：
下列选项中，倡导“南北宗论”的中国画家是( )。
A.董其昌
B.张彦远
C.石涛
D.谢赫答案：A解析：董其昌在《画旨》中以佛教禅宗分南北二宗为喻，提出了山水画的“南北宗论”。他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。他认为“北宗”以唐李思训父子着色山水为代表，笔法刚劲有力，画风为表现北方山河的雄伟瑰丽；“南宗”以唐王维为代表，以水墨山水为主，表现江南秀丽景色，寄托了文人的情感．呈现出禅意、静雅、阴柔之美。 -
第3题：
董其昌是南北宗论的倡导者。
A对
B错
对
略 -
第4题：
董其昌提出“南北宗”论，他认为北宗的开山鼻祖是（）
- A、曾鲸
- B、倪瓒
- C、王维
- D、李思训
正确答案:D -
第5题：
怎样认识和评价董其昌的“南北宗论”？
正确答案:认识：
关于“南北宗论”的首提者。董其昌在其《画旨》中说：“禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时所分也；但其人非南北耳。北宗则李思训父子著色山水，流传为宋之赵干、赵伯驹、伯啸，以致马（远）、夏（珪）辈。南宗则王维始用渲淡，一变钩斫之法。其传为张躁、荆（浩）、关（同）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子（米芾、米友仁），以至元四家。亦如六祖之后，有马驹，云门，临济儿孙之盛，而北宗微矣。”
评价：南北宗论的产生有当时的政治、宗教、经济、社会风气的根源，更主要的是与当时的绘画界的情况有密切关系。南北宗论具有片面性。从唐至明，山水画风格几经演变，画家对自然持的态度，审美情趣，表现手法也有种种差异，这么长的历史时期，只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价不当之处。历来有人对此进行了反驳、批判。但是，在中国历史上，画山水画毕竟有两种风格与画法，这是事实。董其昌作为对山水画艺术流派进行研究的先行者的作用还是应肯定的。南北宗论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同。此论树立了温和文雅、“精气内含”的作风，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。由于他“崇南贬北的思想，导致了以后画坛宗派繁兴、画家门户之见的加深。于是有了“正宗邪派”之分，缩小了画家的眼见，沉滞了画法的改进，在某种程度上加重了理论的混乱，给中国画坛带来了一定消极的影响。 -
第6题：
明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）
- A、王维
- B、李思训
- C、关仝
- D、荆浩
正确答案:B -
第7题：
简述董其昌的"南北宗论"。
正确答案: ①董其昌以佛教禅宗分南北二宗为喻，推出了山水画的"南北宗论"，认为唐以后的山水画分水墨和青绿两种风格流派。强调前者是文人画的正宗，后者则是李家画的代表，进而崇南贬北，标榜文人画。
②他把佛教"北宗"的所谓"渐修"与南宗的所谓"顿悟"套用到绘画风格的内涵里去分析。文人画派的绘画有天赋，是"顿悟"的潜在灵感的体现。而属于北宗的工细画风是"渐修"的结果。
③在明后至清代产生了很大的影响。虽然他对画史的概括并不完全符合历史实际，但其提倡的美学观念对后世产生了深远的影响，在将文人水墨画推向高峰的同时，也限制了中国绘画的多样性发展和创造。 -
第8题：
试评述董其昌的“南北宗论”。
正确答案:董其昌不仅是明末的绘画大家、而且是位重要的绘画理论家。他提出了“南北宗论”，并得到许多人的赞成，流行三百多年，影响国内外。
董其昌，受社会风气熏染，既接受儒家的教养，又接受道、佛思想的影响，尤好禅理，喜欢以禅论艺学。以禅家宗派来譬喻历代山水画风格的分野，将唐以来画家分为南北两大派系，唐朝王维、张璪，五代北宋的荆关董巨、李成、范宽、李公麟、米芾父子，以及元四家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，明朝沈周、文徵明等历代画家被划归“南宗”，而唐朝李思训父子，宋朝赵伯驹兄弟、南宋刘李马夏，以及明朝戴进，吴伟等历代画家被划为“北宗”，扬“南”而抑“北”。
北宗画家多为皇家画院所供养，所以又被称为“院体画”，由于它十分讲究技巧又被贬称为“工匠画”。而南宗画由于讲究文学修养，往往是士大夫词翰之余随性抒发，所以又被称为“士夫画”或“士人画”、“文人画”。判断画家南北宗的依据一是据其气息修养，二是依据所绘山水的南北地貌特色及其画法。北方崇山峻岭，南方浅屿平峦，因而形成了山水画中斧劈皴和披麻皴两大刚柔相异派系。北宗山水多用斧劈皴，笔墨刚劲外露而具阳刚之美，故以气胜；南派山水多用披麻皴，气息蕴藉儒雅而具阴柔之美，故以韵胜。笔墨气息差距是南北宗文野精神分离之关键。
董其昌的南北宗论弘扬了北宋以来的文人画思想，要求画家在绘画中摆脱工匠气，追求主观表现的韵味，体现了近代绘画的思想意识，对于近现代中国文人画的发展影响深远。
由于他的“崇南贬北“的思想，导致了以后画坛宗派繁兴、画家门户之见的加深。于是有了“正宗邪派”之分，缩小了画家的眼见，沉滞了画法的改进，在某种程度上加重了理论的混乱，给中国画坛带来了一定消极的影响。 -
第9题：
判断题董其昌是南北宗论的倡导者。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题“南北宗论”是明末画家（）提出的。A董其昌
B石涛
C八大山人
D唐伯虎
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题明代推出“南北宗论”的画家是（）A曾鲸
B沈士冲
C董其昌
D赵左
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题董其昌提出了“南北宗”论，在他看来，南宗的开山鼻祖是（）A李思训
B曾鲸
C王维
D倪瓒
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
中国绘画史上董其昌提出的是（ ）。
A.南北宗论
B.六法论
C.画山水序
D.写心论答案：A解析：知识点:明代书画家董其昌的论著。南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。A项正确。
B项：六法论是中国古代品评美术作品的标准和重要美学原则。“六法”最早出现在南朝齐谢赫的著作《画品》中。与题干不符，排除。
C项：《画山水序》，南朝，宋宗炳撰山水画论著，虽篇幅不长，但在我国绘画理论史上占有重要地位。作为我国山水画论的开端。与题干不符，排除。
D项：南宋陈郁在其《藏一话腴论写心》中提出了“写心论”，其曰：“写照非画物比，盖写形不难，写心惟难，写之人尤其难也。”与题干不符，排除。 -
第14题：
下列选项中，偶导“南北宗论”的中国画家是（ ）。
A.董其昌
B.张彦远
C.石涛
D.谢赫答案：A解析：本题考查提出南宗北论的画家。南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。明代董其昌在《画旨》一书中提出。他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。A项正确。
B项：唐代张彦远总结说“山水之变始于吴，成于二李”。他能通过致密的描绘，构拟出动人的意境。代表作为《江帆楼阁图》。与题干不符，排除。
C项：石涛清初画家，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。著有《苦瓜和尚画语录》。名言有“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”、“笔墨当随时代”等。与题干不符，排除。
D项：谢赫是南齐画家，著作《画品》中提出六法，是中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则。与题干不符，排除。 -
第15题：
明代推出“南北宗论”的画家是（）
- A、曾鲸
- B、沈士冲
- C、董其昌
- D、赵左
正确答案:C -
第16题：
董其昌提出了“南北宗”论，在他看来，南宗的开山鼻祖是（）
- A、李思训
- B、曾鲸
- C、王维
- D、倪瓒
正确答案:C -
第17题：
“南北宗论”是明末画家（）提出的。
- A、董其昌
- B、石涛
- C、八大山人
- D、唐伯虎
正确答案:A -
第18题：
在中国绘画史上颇有影响的“南北宗论”是明代（）提出来的。
- A、吴伟
- B、曾鲸
- C、陈淳
- D、董其昌
正确答案:D -
第19题：
怎样认识董其昌的“南北宗”论？
正确答案:南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结，用艺术风格分流派，并加以褒贬，以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画，贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价白当之处.
应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风，鉴定了文人画在绘画史上的主导地位. -
第20题：
填空题南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是（），董源为实际领袖。正确答案： 王维解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题试评述董其昌的“南北宗论”。正确答案： 董其昌不仅是明末的绘画大家、而且是位重要的绘画理论家。他提出了“南北宗论”，并得到许多人的赞成，流行三百多年，影响国内外。
董其昌，受社会风气熏染，既接受儒家的教养，又接受道、佛思想的影响，尤好禅理，喜欢以禅论艺学。以禅家宗派来譬喻历代山水画风格的分野，将唐以来画家分为南北两大派系，唐朝王维、张璪，五代北宋的荆关董巨、李成、范宽、李公麟、米芾父子，以及元四家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，明朝沈周、文徵明等历代画家被划归“南宗”，而唐朝李思训父子，宋朝赵伯驹兄弟、南宋刘李马夏，以及明朝戴进，吴伟等历代画家被划为“北宗”，扬“南”而抑“北”。
北宗画家多为皇家画院所供养，所以又被称为“院体画”，由于它十分讲究技巧又被贬称为“工匠画”。而南宗画由于讲究文学修养，往往是士大夫词翰之余随性抒发，所以又被称为“士夫画”或“士人画”、“文人画”。判断画家南北宗的依据一是据其气息修养，二是依据所绘山水的南北地貌特色及其画法。北方崇山峻岭，南方浅屿平峦，因而形成了山水画中斧劈皴和披麻皴两大刚柔相异派系。北宗山水多用斧劈皴，笔墨刚劲外露而具阳刚之美，故以气胜；南派山水多用披麻皴，气息蕴藉儒雅而具阴柔之美，故以韵胜。笔墨气息差距是南北宗文野精神分离之关键。
董其昌的南北宗论弘扬了北宋以来的文人画思想，要求画家在绘画中摆脱工匠气，追求主观表现的韵味，体现了近代绘画的思想意识，对于近现代中国文人画的发展影响深远。
由于他的“崇南贬北“的思想，导致了以后画坛宗派繁兴、画家门户之见的加深。于是有了“正宗邪派”之分，缩小了画家的眼见，沉滞了画法的改进，在某种程度上加重了理论的混乱，给中国画坛带来了一定消极的影响。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题怎样认识董其昌的“南北宗”论？正确答案： 南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结，用艺术风格分流派，并加以褒贬，以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画，贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价白当之处.
应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风，鉴定了文人画在绘画史上的主导地位.解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题董其昌提出“南北宗”论，他认为北宗的开山鼻祖是（）A曾鲸
B倪瓒
C王维
D李思训
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第24题：
单选题明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）A王维
B李思训
C关仝
D荆浩
正确答案： A解析： 暂无解析