元四家山水及发展成就？
题目
元四家山水及发展成就？
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
所谓元四家是指元代后期的黄公望、倪赞、吴镇、王蒙。他们都是江浙一带文人，都擅长水墨山水，他们的山水画与宋代的相比较发生了重大的变化，影响他们绘画变化有其社会阶级和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，艺术上受赵孟俯的影响以绘画作品表现他们心境和情趣，他们对后世有重大影响。
更多“元四家山水及发展成就？”相关问题
-
第1题：
宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的诗人，试析两人山水诗风格的异同？
正确答案:柳宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的两位诗人，其山水诗的风格、情趣却有很大不同：柳宗元将压抑愤懑的感情寄托在山水景色之中，使情与景契合无间，风格则比较凄清幽冷，如《江雪》、《渔翁》等。刘禹锡生性豪放旷达，生活态度也比较乐观开朗，其山水诗也呈现明朗雄放的风格，如《望洞庭》、《浪淘沙》等。 -
第2题：
柳宗元的散文可分为论说、寓言、山水游记、传记和骚体之文五种，其中成就最高的是（）。
- A、论说
- B、寓言
- C、山水游记
- D、传记
正确答案:C -
第3题：
唐诗中代表山水田园诗最高成就作家是王维。
正确答案:正确 -
第4题：
（）的山水画代表着清代山水画的最高成就。
正确答案:石涛 -
第5题：
简述沈周在山水画方面的成就。
正确答案:主要是水墨山水被《吴郡几可志》誉为“绘事为当代第一”传世作品有《庐山高图；沧州趣图卷》等技法上体现了“元四家”的风格兼具董巨遗风。 -
第6题：
分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就？
正确答案:五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家有唐代以青绿或水墨在屏障上挥写大山大水或松树林木的基础上，深入大自然中进行创作，五代时中国水墨由水画趋于成熟，以荆浩关仝为代表北方画家，以董源巨然为代表南方画家，创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江山，两大山水画体系时称“荆，关，董，巨”荆浩；擅画北方的崇山峻岭层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名画山水西庐山，实为北方山林景色，画面全景式的大山大水，代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰、叠障、飞瀑、流泉，其峰峦各异冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍，布局高远平远，结合掩映林泉，依稀远近描绘北方山川之壮阔雄伟气象，皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕，迹具有较强的写实面貌技法，比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作，他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
关仝；荆浩的追随者，长安人。关仝技艺更加成熟山水形象，也更为生动感人，他善画秋山、寒林、村居、野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川雄奇中带有荒凉的情调，关仝的绘画艺术已经“笔墨少而气愈壮、景愈少而意愈长“的妙境作品引人入胜耐人寻味，世称关家山水。现在作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店又点缀飞鸟鸡犬颇富生活气息，画中山势雄奇石如刮铁树木，有树无干云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派最具有影响的画家当推董源与巨然。 董源；是供职宫廷画家他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横草木丰茂山峦明秀的风光，他的作品多写江南真山不为奇峭之笔，笔下的山水、江湖风雨、溪谷峰峦、烟云、千岩万壑等景物能使人观之有“寓止于莫处”身临其境的实际感觉，他改变了唐代山水画风将笔与墨皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木湖光山色的自然环境，使用披麻皴点子皴的画法以表现江南山水的整体感觉，作品表现出季节气候及阳光空气的效果在中国古代绘画创作中不多见，现存董源作品《潇湘图；龙袖骄民图；夏山图；夏景山口待渡图》，冈峦起伏草木葱郁辽阔的景色，隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成干湿浓淡虚实皴染均掌握恰到好处。
巨然；继承董源画法；着画江南野逸之景，笔墨秀润较董源山水更具田园风光，诗意传世作品《层峦丛树图；万壑松风图；秋山问道图》等，在元明清时代的文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。 -
第7题：
填空题王维继承和发展了（）开创的写作山水诗的传统，对陶渊明田园诗的清新自然也有所吸取，使山水田园诗的成就达到了一个高峰，因而在中国诗歌史上占有重要的位置。与孟浩然并称，是唐代山水田园诗派的代表人物。正确答案： 谢灵运解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题周在山水画方面有何成就？正确答案： 《吴郡丹青志》称他“绘事为当代第一”，其作品“悉入神品”。他的山水画技法出入于董源、巨然及黄公望、吴镇诸家，题材多写江南山川和园林风景、田园风光。40岁以前的作品多为小幅，较工整。晚年多画大幅，趋于疏简。取景平凡简洁，喜用粗笔皴点，宏敞厚重。
古朴天真，有“力可扛鼎”之感。其山水画传世作品有《庐山高图》、《沧州趣图卷》等。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的诗人，试析两人山水诗风格的异同？正确答案： 柳宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的两位诗人，其山水诗的风格、情趣却有很大不同：柳宗元将压抑愤懑的感情寄托在山水景色之中，使情与景契合无间，风格则比较凄清幽冷，如《江雪》、《渔翁》等。刘禹锡生性豪放旷达，生活态度也比较乐观开朗，其山水诗也呈现明朗雄放的风格，如《望洞庭》、《浪淘沙》等。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题元四家山水及发展成就？正确答案： 所谓元四家是指元代后期的黄公望、倪赞、吴镇、王蒙。他们都是江浙一带文人，都擅长水墨山水，他们的山水画与宋代的相比较发生了重大的变化，影响他们绘画变化有其社会阶级和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，艺术上受赵孟俯的影响以绘画作品表现他们心境和情趣，他们对后世有重大影响。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就？正确答案： 五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家有唐代以青绿或水墨在屏障上挥写大山大水或松树林木的基础上，深入大自然中进行创作，五代时中国水墨由水画趋于成熟，以荆浩关仝为代表北方画家，以董源巨然为代表南方画家，创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江山，两大山水画体系时称“荆，关，董，巨”荆浩；擅画北方的崇山峻岭层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名画山水西庐山，实为北方山林景色，画面全景式的大山大水，代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰、叠障、飞瀑、流泉，其峰峦各异冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍，布局高远平远，结合掩映林泉，依稀远近描绘北方山川之壮阔雄伟气象，皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕，迹具有较强的写实面貌技法，比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作，他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
关仝；荆浩的追随者，长安人。关仝技艺更加成熟山水形象，也更为生动感人，他善画秋山、寒林、村居、野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川雄奇中带有荒凉的情调，关仝的绘画艺术已经“笔墨少而气愈壮、景愈少而意愈长“的妙境作品引人入胜耐人寻味，世称关家山水。现在作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店又点缀飞鸟鸡犬颇富生活气息，画中山势雄奇石如刮铁树木，有树无干云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派最具有影响的画家当推董源与巨然。 董源；是供职宫廷画家他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横草木丰茂山峦明秀的风光，他的作品多写江南真山不为奇峭之笔，笔下的山水、江湖风雨、溪谷峰峦、烟云、千岩万壑等景物能使人观之有“寓止于莫处”身临其境的实际感觉，他改变了唐代山水画风将笔与墨皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木湖光山色的自然环境，使用披麻皴点子皴的画法以表现江南山水的整体感觉，作品表现出季节气候及阳光空气的效果在中国古代绘画创作中不多见，现存董源作品《潇湘图；龙袖骄民图；夏山图；夏景山口待渡图》，冈峦起伏草木葱郁辽阔的景色，隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成干湿浓淡虚实皴染均掌握恰到好处。
巨然；继承董源画法；着画江南野逸之景，笔墨秀润较董源山水更具田园风光，诗意传世作品《层峦丛树图；万壑松风图；秋山问道图》等，在元明清时代的文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题柳宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的诗人，试析两人山水诗风格的异同。正确答案： 柳宗元的山水诗的特色不仅在于描绘生动，形神毕肖，让人读了有身临其境之感；而且他能把自己遭受贬谪的压抑愤懑之情，寄托在所描写的山水景色之中，使自然山水与人的情感契合无间，达到了物我浑然的地步；其风格比较凄清幽冷。《江雪》以四句二十个字，勾画出一幅寥廓、清幽、寒冷，而又纯净、空明、岑寂的画面；诗人“那忧愤、寂寞、孤直、急切的心性情怀，正通过那冷峭格调和诗境表现出来，闪现着一种深沉凝重而又孤傲高洁的生命情调”。
刘禹锡的山水诗，在中晚唐的山水诗中堪称别调。刘禹锡性格比较豪放旷达，对待生活的态度比较乐观开朗，他的《秋词二首》其一写道：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”一反千古悲秋之传统，唱出了“秋日胜春朝”的欢歌，表现出身处逆境中的诗人乐观向上的精神面貌。解析： 暂无解析 -
第13题：
简述元代山水的艺术成就。
正确答案: ①"元四家"强调以画"自娱"，注重主观性情的抒发，突出绘画的文学趣味，诗书画的结合达到统一和谐，在笔墨方面各有独特创造，使画面效果更加符合文人的理想，从而开创了一代新风，形成了以"文人画"为主流的山水画派。元代文人画家在艺术上标榜"写胸中逸气""自娱"而不趋附社会审美爱好。如倪瓒"仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳"。②黄公望，绘画上受赵孟頫影响，主要取法五代北宋荆浩、董源等人的山水画法，加以吸收，以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。代表作有《富春山居图》。吴镇，精于诗文书画，又善画山水及墨竹等，饱含诗意，画风清新可喜，笔墨雄秀清润，气象苍茫。代表作有《渔父图》。倪瓒，意境清幽深远，荒寒萧索，景中多不画人，带有孤独寂寞的感情色彩。善以干笔淡墨画出明洁清幽的秋景，耐人寻味。其画笔墨松秀简淡，绝少设色，力求朴素清雅。代表作有《渔庄秋霁图》。王蒙，能写诗，画山水多表现隐居生活，运笔及写景极富层次变化，形成独具特色的解锁皴、牛毛皴。用墨厚重，构图繁密，景色郁然深秀，代表作有《青卞隐居图》。 -
第14题：
简述化学的发展成就及影响。
正确答案: 与数学、物理、地质、天文等学科相比，化学是发展较晚的学科。
1.在近代科技化学史上，氧化燃烧理论取代燃素说，原子-分子论的建立，有机化学的兴起，化学元素周期律的发现。
2.在现代科学史上，现代化学在对元素周期律的解释、无机化学和分析化学、化学键理论、晶体结构以及大气化学和环境化学等研究方面都取得了一系列重大成就。
3.20世纪以来，化学在理论和实践两个方面都取得了重大成就，它已深入到人类社会的各9个领域，在人类生活中起着越来越重要的作用，人们的衣食住行处处都与化学相关。 -
第15题：
试结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就。
正确答案:五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家在唐代以青绿或水墨青绿在屏障上挥写大山大水或松石林木的基础上，深入大自然中进行创作。五代时中国水墨山水画趋于成熟，以以荆浩、关仝为代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江南山川两大山水画体系，世称“荆、关、董、巨”
（1）荆浩荆浩擅画北方的崇山峻岭、层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名，谓画江西庐山，实为北方山林景色。画面全景式的大山大水代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰叠蟑，飞瀑流泉，其上峰峦各异，其下冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍。布局高远平远结合，掩映林泉，依稀远近，描绘北方山川之壮阔雄伟气象。皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕迹，具有较强的写实面貌，技法比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作。他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
（2）关仝荆浩的追随者长安人关仝技艺更加成熟，山水形象也更为生动感人。他善画秋山寒林，村居野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川，雄奇中带有荒凉的情调，使人观之“如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”。关仝的绘画艺术已臻“笔愈少而气愈壮，景愈少而意愈长”的妙境，作品引人入胜而耐人寻味不尽，世称“关家山水”。现存作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店，穿插了往来的旅客，又点缀飞鸟、鸡犬，颇富生活气息。画中山势雄奇，石如刮铁，树木有枝无干，云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派，最具影响的画家当推董源与巨然。（3）董源董源是供职宫廷的画家。他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横、草木丰茂、山峦明秀的风光。他的作品“多写江南真山，不为奇峭之笔”，笔下的“山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林靠烟云，与夫千岩万壑，重汀绝岸”等景物，能使人观之有“寓目于其处”身临其境的实际感觉。他改变了唐代山水画风，将笔与墨、皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木华滋、湖光山色的自然环境，使用披麻皴、点子皴的画法，以表现江南山水的整体感觉。作品表现出季节、气候及阳光空气的效果，在中国古代绘画创作中不多见。现存董源作品《潇湘图》、《龙袖骄民图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》冈峦起伏，洲诸芦汀，草木葱郁，辽阔的景色隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成，干湿、浓淡、虚实、皴染均掌握恰到好处。
（4）继承董源画法的巨然和尚，善画江南野逸之景，笔墨秀润，较董源山水更具田园风致和诗意。传世作品有《层峦丛树图》、《万壑松风图》及《秋山问道图》。元明清时代在文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源、巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。 -
第16题：
山水画在宋代得到了极大发展，请您结合所学知识，论述北宋山水画的成就。
正确答案:北宋设置了完备的美术创作机构——翰林图画院，极大地推动了绘画的发展，院体画是北宋绘画的主流，山水画坛风格多样，技法成熟，水墨山水极度繁荣，将传统的山水画提高到新的水平。北宋前期：以李成、关仝、范宽为代表的北派山水独盛，描绘北方的大山大川，全景式构图，主峰矗立中央，或平远式。画面意境或雄壮或淡泊。另有高克明、许道宁、燕文贵、翟院深等名家。 -
第17题：
周在山水画方面有何成就？
正确答案:《吴郡丹青志》称他“绘事为当代第一”，其作品“悉入神品”。他的山水画技法出入于董源、巨然及黄公望、吴镇诸家，题材多写江南山川和园林风景、田园风光。40岁以前的作品多为小幅，较工整。晚年多画大幅，趋于疏简。取景平凡简洁，喜用粗笔皴点，宏敞厚重。
古朴天真，有“力可扛鼎”之感。其山水画传世作品有《庐山高图》、《沧州趣图卷》等。 -
第18题：
柳宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的诗人，试析两人山水诗风格的异同。
正确答案: 柳宗元的山水诗的特色不仅在于描绘生动，形神毕肖，让人读了有身临其境之感；而且他能把自己遭受贬谪的压抑愤懑之情，寄托在所描写的山水景色之中，使自然山水与人的情感契合无间，达到了物我浑然的地步；其风格比较凄清幽冷。《江雪》以四句二十个字，勾画出一幅寥廓、清幽、寒冷，而又纯净、空明、岑寂的画面；诗人“那忧愤、寂寞、孤直、急切的心性情怀，正通过那冷峭格调和诗境表现出来，闪现着一种深沉凝重而又孤傲高洁的生命情调”。
刘禹锡的山水诗，在中晚唐的山水诗中堪称别调。刘禹锡性格比较豪放旷达，对待生活的态度比较乐观开朗，他的《秋词二首》其一写道：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”一反千古悲秋之传统，唱出了“秋日胜春朝”的欢歌，表现出身处逆境中的诗人乐观向上的精神面貌。 -
第19题：
填空题（）的山水画代表着清代山水画的最高成就。正确答案： 石涛解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就。正确答案： 北派荆浩《匡庐图》、关仝《关山行旅图》写关陕风光；南派董源《萧湘图》、巨然《秋山问道图》写江南山水.在继承传统的山水画的基础上，再现山水气势，壮美的山川景色，都创造了自己的表现方法，以抒写千变万化并具有个性的诗意境界，成为中国传统山水画的优秀范例.解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题山水画在宋代得到了极大发展，请您结合所学知识，论述北宋山水画的成就。正确答案： 北宋设置了完备的美术创作机构——翰林图画院，极大地推动了绘画的发展，院体画是北宋绘画的主流，山水画坛风格多样，技法成熟，水墨山水极度繁荣，将传统的山水画提高到新的水平。北宋前期：以李成、关仝、范宽为代表的北派山水独盛，描绘北方的大山大川，全景式构图，主峰矗立中央，或平远式。画面意境或雄壮或淡泊。另有高克明、许道宁、燕文贵、翟院深等名家。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题沈周在山水画方面有何成就？正确答案： 《吴郡丹青志》称他“绘事为当代第一”，其作品“悉入神品”。他的山水画技法出入于董源、巨然及黄公望、吴镇诸家，题材多写江南山川和园林风景、田园风光。40岁以前的作品多为小幅，较工整。晚年多画大幅，趋于疏简。取景平凡简洁，喜用粗笔皴点，宏敞厚重。古朴天真，有“力可扛鼎”之感。其山水画传世作品有《庐山高图》、《沧州趣图卷》等。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试论谢灵运山水诗的艺术成就。正确答案： 谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。
一．创造了一种山水诗的结构模式。如《石壁精舍还湖中作》，先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后议论或感慨。
二．局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。如《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽。”传达出诗人心中一种难以言喻的对生命的惊喜。
三．对山水景物的声、光、色都有生动的描绘，他能注意到诗中描写之画面的色彩和谐与明暗对比。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题试结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就。正确答案： 五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家在唐代以青绿或水墨青绿在屏障上挥写大山大水或松石林木的基础上，深入大自然中进行创作。五代时中国水墨山水画趋于成熟，以以荆浩、关仝为代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江南山川两大山水画体系，世称“荆、关、董、巨”
（1）荆浩荆浩擅画北方的崇山峻岭、层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名，谓画江西庐山，实为北方山林景色。画面全景式的大山大水代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰叠蟑，飞瀑流泉，其上峰峦各异，其下冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍。布局高远平远结合，掩映林泉，依稀远近，描绘北方山川之壮阔雄伟气象。皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕迹，具有较强的写实面貌，技法比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作。他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
（2）关仝荆浩的追随者长安人关仝技艺更加成熟，山水形象也更为生动感人。他善画秋山寒林，村居野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川，雄奇中带有荒凉的情调，使人观之“如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”。关仝的绘画艺术已臻“笔愈少而气愈壮，景愈少而意愈长”的妙境，作品引人入胜而耐人寻味不尽，世称“关家山水”。现存作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店，穿插了往来的旅客，又点缀飞鸟、鸡犬，颇富生活气息。画中山势雄奇，石如刮铁，树木有枝无干，云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派，最具影响的画家当推董源与巨然。（3）董源董源是供职宫廷的画家。他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横、草木丰茂、山峦明秀的风光。他的作品“多写江南真山，不为奇峭之笔”，笔下的“山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林靠烟云，与夫千岩万壑，重汀绝岸”等景物，能使人观之有“寓目于其处”身临其境的实际感觉。他改变了唐代山水画风，将笔与墨、皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木华滋、湖光山色的自然环境，使用披麻皴、点子皴的画法，以表现江南山水的整体感觉。作品表现出季节、气候及阳光空气的效果，在中国古代绘画创作中不多见。现存董源作品《潇湘图》、《龙袖骄民图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》冈峦起伏，洲诸芦汀，草木葱郁，辽阔的景色隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成，干湿、浓淡、虚实、皴染均掌握恰到好处。
（4）继承董源画法的巨然和尚，善画江南野逸之景，笔墨秀润，较董源山水更具田园风致和诗意。传世作品有《层峦丛树图》、《万壑松风图》及《秋山问道图》。元明清时代在文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源、巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。解析： 暂无解析