唐张彦远美术理论著作是（）。
题目
唐张彦远美术理论著作是（）。
相似考题
参考答案和解析
正确答案:历代名画记
更多“唐张彦远美术理论著作是（）。”相关问题
-
第1题：
美术创作原则“外师造化，中得心源”是（ ）提出的。A．王洽
B．张璪
C．王维
D．张彦远答案：B解析：“外师造化，中得心源”是唐代画家张璨所提出的艺术创作理论。是中国美学史上“师造化”理论的代表性言论。 -
第2题：
美术创作原则“外师造化、中得心源”是（）谁提出的。
- A、王洽
- B、张璪
- C、王维
- D、张彦远
正确答案:B -
第3题：
唐代的绘画理论主要有裴孝原的《（）》、李嗣真《（）》、彦悰《（）》、张怀瓘《（）》、张彦远《》和朱景玄的《唐朝名画录》。
正确答案:贞观公私画史；读画品；后画录；画断；历代名画记 -
第4题：
我国绘画史上通史类绘画著作有张彦远的（），北宋郭若虚的（），南宋邓椿的（）。
正确答案:《历代名画记》；《图画见闻志》；《画继》 -
第5题：
唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是（）
- A、使民知神奸
- B、逸气
- C、成教化，助人伦与怡悦情性
- D、传神
正确答案:C -
第6题：
理论著作《历代名画记》的作者是（）。
- A、石涛
- B、董其昌
- C、张彦远
- D、张大千
正确答案:C -
第7题：
唐张彦远美术理论著作是（）。
正确答案:历代名画记 -
第8题：
填空题晚唐张彦远的绘画史论著作为（）。正确答案： 历代名画记解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题张彦远总结用笔理论：一、（）；二、笔法不同，风格各异；三、意存笔先，画尽意在。正确答案： 书画用笔同法解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题唐张彦远美术理论著作是（）。正确答案： 历代名画记解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是（）。A使民知神奸
B逸气
C成教化，助人伦与怡悦情性
D传神
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题美术创作原则“外师造化、中得心源”是（）提出的。A王洽
B张璪
C王维
D张彦远
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第13题：
最早提出“外师造化，中得心源”的理论家是（）。
- A、裴孝源
- B、朱景玄
- C、张彦远
- D、张璪
正确答案:D -
第14题：
中国古代通史类的绘画著作有三部，分别是张彦远的（），郭若虚的（）和邓椿的（）。
正确答案:《历代名画记》；《图画见闻志》；《画继》 -
第15题：
美术创作原则“外师造化、中得心源”是（）提出的。
- A、王洽
- B、张璪
- C、王维
- D、张彦远
正确答案:B -
第16题：
张彦远
正确答案:【历代名画记】中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。具有承先启后的划时代意义，长期以来被认为是一部系统的绘画史学名著。 -
第17题：
张彦远总结用笔理论：一、（）；二、笔法不同，风格各异；三、意存笔先，画尽意在。
正确答案:书画用笔同法 -
第18题：
唐代著名美术理论家（）在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。（）
- A、郭若虚
- B、郭如虚
- C、张彦远
- D、张颜远
正确答案:C -
第19题：
晚唐张彦远的绘画史论著作为（）。
正确答案:历代名画记 -
第20题：
填空题我国绘画史上通史类绘画著作有张彦远的（），北宋郭若虚的（），南宋邓椿的（）。正确答案： 《历代名画记》,《图画见闻志》,《画继》解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题论张彦远的绘画理论与成就？正确答案： 张彦远，字爱宾，河东（今山西永济）人，官至大理寺卿，是我国晚唐时期著名的美术评论家、绘画理论家。
《历代名画记》是一部最早的中国绘画史专著
1、首先张彦远更加详尽的论述了绘画的社会功能问题，突出强调其社会教育意义。他说：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微
2、其次，张彦远对谢赫的“六法论“作了新的阐述。谢赫是”六法论“的提出者，但对”六法“并未做具体的，进一步的解释，以致造成不少歧义，张彦远是”六法论“最早、最具影响的解释者，从而明确了这一绘画理论的基本内涵，强化了以气韵为核心的中国画审美趋向。
3、张彦远论证了书与画的密切关系，首次提出“书画同体，用笔同法”的观点。
4、阐明了绘画用笔、风格与立意之间的相互关系问题。“意存笔先”是“本于立意”的另一种说法，“画尽意在”则说明了用笔与用意之间孰先孰后，孰主孰次的问题，直指绘画的目的论。作为艺术的绘画“传情达意”是其根本，用笔、形象只是个载体，中国画审美主要是“审意”，而非单纯的审笔、审墨；笔墨只有与意象结合才具有更高的价值。因此作画之前首先要“得意”，要无意于画，不使画家心为形役；反之，意在于画则失于画，这种得失认识明显受到了庄子哲学美学思想的影响。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题理论著作《历代名画记》的作者是（）。A石涛
B董其昌
C张彦远
D张大千
正确答案： A解析： 《历代名画记》是中国第一部绘画通史著作，其作者是唐代张彦远。全书十卷，可分为对绘画历史发展的评述与绘画理论的阐述、有关鉴识收藏方面的叙述、370余名画家传记三部分，具有当时绘画“百科全书”的性质，在中国绘画史学的发展中，具有无可比拟的承先启后的里程碑的意义。 -
第23题：
问答题简述唐带张彦远《历代名画记》的主要内容与艺术特征，并解释“龟字效灵，龙图呈宝”：正确答案： 《历代名画记》共十卷，结构恢弘，内容博大精深。卷一至卷三，共十五篇，十篇为主题论文，另外五篇则为记述古代“能画人名”。“跋尾押署”、“公印私印”、“两京州寺观面壁”、“秘画珍图”的文章。卷四至卷十为历代画家小传和品评，包括轩辕至唐代会昌年间三百七十二个画家。其艺术特征是：第一、他在肯定谢赫等前人关于绘画具有道德的、政治的功能之外，更重视绘画的形而上的意义。这是关于艺术最根本的、最原始的来源的探询和假设。第二、张彦远强调绘画需要天才，贵乎创造，贵乎写实。贵乎气韵，贵乎自然，反对谨细刻板，外露巧密的死画。他强调绘画和技巧是根本在于立意和用笔：“本于立意，而归乎用笔。”他的这一主张，可以说奠定了中国画的根本性格。第四、他强调绘画艺术的文化品位，特别看重画家的人格境界，他最早提出绘画上有教养，有文化、有独立人格的读书人的事业。第五、他首先对中国绘画作了分时代的概括性的描述：“上古之画，迹简意淡而雅正，顾、陆之流是也；中古之画细密精致而臻丽，展、郑之流是也；近代之画，焕烂而求备；今人之画，错乱而无旨，众人之迹是也。”但他并不盲目地厚古薄今，这从他对同代人吴道玄的高度评价，便可看出他是坚持艺术的客观标准的。“龟字效灵，龙图呈宝”的意思是说，古代传说伏羲氏是，有龙马从黄河出现，背负“河图”（又称“龙图”），又有神龟从洛水出现，背负“洛书”，伏羲根据这神图和“书”演成八卦，著成《周易》。古代依次作为帝王受命于天因而有天人感应征兆的证据。解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题唐代的绘画理论主要有裴孝原的《（）》、李嗣真《（）》、彦悰《（）》、张怀瓘《（）》、张彦远《》和朱景玄的《唐朝名画录》。正确答案： 贞观公私画史,读画品,后画录,画断,历代名画记解析： 暂无解析