蔡邕在（）中提出的书法创作对心理的要求，以及结字、用笔的理论，都为书法的发展奠定了理论基础。
题目
蔡邕在（）中提出的书法创作对心理的要求，以及结字、用笔的理论，都为书法的发展奠定了理论基础。
相似考题
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第1题：
在书法鉴赏理论中，初次用“意态”二字评价书法作品的是（）。
正确答案:苏轼 -
第2题：
何谓侧锋，侧锋用笔在书法技法中的地位如何？
正确答案: 在笔法中，对中锋、偏锋的看法历来没有大分歧，认识比较一致，但对侧锋用笔，却纷争不休，各有所论。有的以为侧锋就是偏锋，而有的以为侧锋是中锋运笔的一种。其实，此二论都各有其偏颇之处，侧锋就是侧锋，既不是偏锋，也不同于中锋，是笔法里的重要笔法和常用笔法之一。
所谓侧锋，实来自永字八法中的侧，即点的用笔方法。为什么这个点不称为点而称为“侧”呢？宋代陈思《书苑菁华·卷二·永字八法说·侧势第一》做过清晰精辟的论述。他说：“侧不言点而言侧，何也？论曰：‘谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。止言点，则不明顾右，无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力，故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣！笔诀云：侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利也。”元陈绎曾《翰林要诀·圆法》也说：“侧点之变无穷，皆带侧势蹲之，首尾相顾，自成三过笔，有偃、仰、向、背、飞、伏、立等势，柳叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形。”这两段论述，很清楚的说明，以侧称点是以形容侧笔入纸的写法为根据的。之所以用侧笔写点，是为了求险、求势、求棱利、求变化。王羲之《题卫夫人笔阵图》中所记载的“点如高峰坠石，磕磕然实如崩也”，形容的也就是点的气势。可见，古人所说的“中锋求骨，侧锋取势”是一语中的的，也充分肯定了侧锋用笔的重要意义。除点以外，其他点画不用侧锋吗了？否！除篆书行笔外，其他大部分点画的行笔几乎都略带侧势，而在起笔、收笔处，侧锋用笔的作用最多、最明显，试看横、竖、撇、捺的藏起、藏收动作，无不以侧锋为之，可见在书写时，如能准确、精到地把握侧锋的使用，就会写出气势峻拔、起伏跌宕、韵味涵咏的书法艺术佳品。
但这个侧锋的写法，确确实实既不同于偏锋，又不同于中锋。所谓中锋用笔，是指笔锋入纸运行时，笔锋所指的方向和笔的运动方向相反，即成180°夹角；而偏锋常常是笔锋入纸后卧笔横扫，笔锋所指方向和笔的运动方向成90°夹角。而侧锋行笔时，笔锋所指的方向和笔的运行方向形成的夹角约在135°左右。宋陈思《书苑菁华》中“侧不得平其笔，当侧笔就右为之……借势而侧之，从劲轻揭潜出”讲的就是这个意思。若与偏锋一般，就成横势行笔；若和中锋相似，则铺毫平出，亦无“顾右”之侧势，侧则不成其侧了。此不能将侧锋视为偏锋，也不应将侧锋视为中锋。 -
第3题：
在楷书的定型化过程中贡献最大的书法家是（）。
- A、钟繇
- B、王羲之
- C、蔡邕
- D、曹喜
正确答案:A -
第4题：
“瘦金体”是宋徽宗所创，但是其渊源可以追溯到唐代的一位书法家。这位书法家“用笔纤瘦，结字疏通”，同时他还是魏征的外甥。请问这位书法家是谁？
正确答案: 薛稷 -
第5题：
“用笔千古不易，结字因时而异”书法名言是元代大书法家（）提出的。
正确答案:赵孟頫 -
第6题：
书法在结字中有左大右小，左重右轻的特点.
正确答案:错误 -
第7题：
书法的四要素：用笔，结体，意态，（）。
正确答案:风神 -
第8题：
填空题“用笔千古不易，结字因时而异”书法名言是元代大书法家（）提出的。正确答案： 赵孟頫解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题何谓侧锋，侧锋用笔在书法技法中的地位如何？正确答案： 在笔法中，对中锋、偏锋的看法历来没有大分歧，认识比较一致，但对侧锋用笔，却纷争不休，各有所论。有的以为侧锋就是偏锋，而有的以为侧锋是中锋运笔的一种。其实，此二论都各有其偏颇之处，侧锋就是侧锋，既不是偏锋，也不同于中锋，是笔法里的重要笔法和常用笔法之一。
所谓侧锋，实来自永字八法中的侧，即点的用笔方法。为什么这个点不称为点而称为“侧”呢？宋代陈思《书苑菁华·卷二·永字八法说·侧势第一》做过清晰精辟的论述。他说：“侧不言点而言侧，何也？论曰：‘谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。止言点，则不明顾右，无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力，故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣！笔诀云：侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利也。”元陈绎曾《翰林要诀·圆法》也说：“侧点之变无穷，皆带侧势蹲之，首尾相顾，自成三过笔，有偃、仰、向、背、飞、伏、立等势，柳叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形。”这两段论述，很清楚的说明，以侧称点是以形容侧笔入纸的写法为根据的。之所以用侧笔写点，是为了求险、求势、求棱利、求变化。王羲之《题卫夫人笔阵图》中所记载的“点如高峰坠石，磕磕然实如崩也”，形容的也就是点的气势。可见，古人所说的“中锋求骨，侧锋取势”是一语中的的，也充分肯定了侧锋用笔的重要意义。除点以外，其他点画不用侧锋吗了？否！除篆书行笔外，其他大部分点画的行笔几乎都略带侧势，而在起笔、收笔处，侧锋用笔的作用最多、最明显，试看横、竖、撇、捺的藏起、藏收动作，无不以侧锋为之，可见在书写时，如能准确、精到地把握侧锋的使用，就会写出气势峻拔、起伏跌宕、韵味涵咏的书法艺术佳品。
但这个侧锋的写法，确确实实既不同于偏锋，又不同于中锋。所谓中锋用笔，是指笔锋入纸运行时，笔锋所指的方向和笔的运动方向相反，即成180°夹角；而偏锋常常是笔锋入纸后卧笔横扫，笔锋所指方向和笔的运动方向成90°夹角。而侧锋行笔时，笔锋所指的方向和笔的运行方向形成的夹角约在135°左右。宋陈思《书苑菁华》中“侧不得平其笔，当侧笔就右为之……借势而侧之，从劲轻揭潜出”讲的就是这个意思。若与偏锋一般，就成横势行笔；若和中锋相似，则铺毫平出，亦无“顾右”之侧势，侧则不成其侧了。此不能将侧锋视为偏锋，也不应将侧锋视为中锋。解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题在书法鉴赏理论中，初次用“意态”二字评价书法作品的是（）。正确答案： 苏轼解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题蔡邕在（）中提出的书法创作对心理的要求，以及结字、用笔的理论，都为书法的发展奠定了理论基础。正确答案： 《笔论》解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题书法的用笔、结字、章法中体现了中华民族传统文化思想中的（）A阴阳对立统一观念
B易和变的观念
C礼义廉耻观念
D忠孝节义观念
正确答案： D,B解析： 暂无解析 -
第13题：
书法的用笔、结字、章法中体现了中华民族传统文化思想中的（）
- A、阴阳对立统一观念
- B、易和变的观念
- C、礼义廉耻观念
- D、忠孝节义观念
正确答案:A,B -
第14题：
在我国古代的书法鉴赏理论中，（）最初以“意态”二字来评价书法作品。
正确答案:苏轼 -
第15题：
蔡邕书法特点是（）
- A、血脉不断
- B、每点多异
- C、万字不同
- D、骨气洞达
正确答案:D -
第16题：
书法理论著作《九势》作者是（）
- A、刘德昇
- B、蔡邕
- C、蔡文姬
- D、锺繇
正确答案:B -
第17题：
蔡邕对书法的论述。
正确答案: ①书法是“书乾坤之阴阳，赞三皇之洪勋”。
②书者，散也，欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。
③惟笔软则奇怪生焉。 -
第18题：
书法的章法也称（），指一幅字的整体布局，包括字间关系、行间关系的处理。
- A、布白
- B、用笔
- C、用墨
- D、结构
正确答案:A -
第19题：
蔡邕在（）中提出的书法创作对心理的要求，以及结字、用笔的理论，都为书法的发展奠定了理论基础。
正确答案:《笔论》 -
第20题：
问答题“瘦金体”是宋徽宗所创，但是其渊源可以追溯到唐代的一位书法家。这位书法家“用笔纤瘦，结字疏通”，同时他还是魏征的外甥。请问这位书法家是谁？正确答案： 薛稷解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题书法的四要素：用笔，结体，意态，（）。正确答案： 风神解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题蔡邕，字伯喈，世称蔡中郎，是汉末杰出的学者、文学家、音乐家、也是汉末极有影响的（） 家。其擅隶书，史载他创（） 。其《（） 》等书论中涉及到“（） ”与“（） ”等书法美学范畴，由此阐发“（） ”问题，其对魏、晋时代文人书法笔法传授有开创之功。正确答案： 书法、飞白书，《篆势》、“势”、“力”、“笔法”解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题蔡邕书法特点是（）A血脉不断
B每点多异
C万字不同
D骨气洞达
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题蔡邕对书法的论述。正确答案： ①书法是“书乾坤之阴阳，赞三皇之洪勋”。
②书者，散也，欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。
③惟笔软则奇怪生焉。解析： 暂无解析