导演为什么是技术家？

第1题：

（）金庸最初的梦想是做什么？

A、翻译家
B、外家家
C、律师
D、导演

正确答案:B

第2题：

中国经典电影《一个都不能少》的导演是（）。

A、李爽
B、韦家辉
C、张艺谋
D、陈力

正确答案:C

第3题：

为什么剧本要符合导演的创作风格？（）

A、导演由于个人生活积累的原因，不是所有题材的电影都能拍。
B、节约拍摄时间。
C、减少拍摄成本。
D、尊重导演的艺术追求。

正确答案:A

第4题：

下列主体中属于邻接权人的是（）

A、歌唱家
B、摄影家
C、制片人
D、导演

正确答案:A

第5题：

（）是世界著名的电影艺术家，他导演的《战舰波将金号》至今堪称经典。

正确答案:爱森斯坦

第6题：

你最喜欢的香港导演是谁？为什么？

正确答案: 我最喜欢的香港导演是王家卫，因为他的电影作品具有独特的艺术风格。
（1）王家卫电影的独特性在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。
（2）王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影了的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断的用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在时间开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。
（3）王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。

第7题：

为什么说电影是导演的艺术？

正确答案: 真正有风格的电影都体现了导演的个性，因为导演是把电影文学剧本搬上银幕的总负责人。他负责编写分镜头剧本，他根据自己的美学观挑选演员，并组成摄制组，还要同摄影师、美工师等决定影片的造型处理，指导全剧的排练，启发和诱导演职员，共同完成影片的摄制，同时还要参加影片的后期工作，包括对白，音响处理，所以说，导演是整部影片的灵魂和中心。

第8题：

一个完整的导演计划，包括（）；（）、导演构思、技术方案、人员组织、日程安排等内容。

正确答案:剧本分析、演出结构

第9题：

单选题

2010年的电影《迷城》的导演是（）。

A

邱刚健

B

张元

C

章家瑞

D

江海洋

正确答案： C

解析：暂无解析

第10题：

单选题

剧场艺术的灵魂人物（）

A

导演

B

演员

C

剧作家

D

舞台设计家

正确答案： A

解析：暂无解析

第11题：

问答题

为什么很多导演都非常重视主题歌的作用？

正确答案：因为主题歌有歌词，琅琅上口，可以在电视电影演过好多遍之后还流传。是唯一一个可以飞出荧屏的东西，可以进一步扩大电视作品的影响力和受众群体。

解析：暂无解析

第12题：

问答题

你最喜欢的香港导演是谁？为什么？

正确答案：我最喜欢的香港导演是王家卫，因为他的电影作品具有独特的艺术风格。
（1）王家卫电影的独特性在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。
（2）王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影了的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断的用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在时间开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。
（3）王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。

解析：暂无解析

第13题：

剧场艺术的灵魂人物（）

A、导演
B、演员
C、剧作家
D、舞台设计家

正确答案:A

第14题：

导演为什么是艺术家？

正确答案:在情节剧中，剧本通常是导演考虑的首要艺术因素。优秀的导演深知如果没有好的剧本就不可能拍出好的影片。它们的艺术品位、经验和敏感使其能发现一些平庸剧本的潜质。当一个剧本需作额外的修改和加工时--常常出现这种情况--导演很少亲自动手。相反，他们常常请些最好的编剧将自己的视觉化构思形成书面文字。导演必须具备理解剧本结构的能力，能分析剧情的发展，察觉故事漏洞，进行角色构思，丰富人物性格，编制言辞犀利的对白，所有这一切都要求导演首先要是位艺术家。在非虚构的影视作品中也是这样，剧本是作品成功的基础，因而总是最先赢得导演的关注。导演的艺术洞察力应与动手画故事板的实施能力相结合。剧本是否能达到它的最初目的？作品价值是否能进一步提高？作品中有无幽默？结构是否符合逻辑？娱乐的要素能否得以强化？假如节目的目的在于教育，那么它是否能被理解？是否生动、鲜明？将文字转化成画面的构思能力也决定了导演必须是一位艺术家。剧本包含着画面的雏形，它首先要在导演想象中获得一定的形式，其次才能在拍摄现场得以实现。敏锐的导演对画面的构图应该具有艺术沙龙摄影师的那种理解。他知道拍摄一个场面的最佳机位，知道该用俯角还是仰角，是否用树丛作前景，或是否使水平线倾斜。为激发独特的情感反应，他还必须有画家那样的色彩感觉，协调布景、服装和摄影的调子。情节剧导演还应对表演艺术有所理解，这并非仅仅指理性上的认识，还必须有一种深刻的本能的直觉。对于演员，导演可以喜欢也可以不喜欢，但是必须理解他们。对于表演，导演所应追求的不仅是形体表现能力或形似，他们还应追求一种在风格上能丰富故事的敏感，以及一种能拓展表现空间的演员之间的感情关系。

第15题：

试以谢晋导演为例，说明影视艺术家与社会生活的关系。

正确答案:作为我国新时期资深的电影导演之一，谢晋正是以当代艺术家高度的社会责任感和孜孜不倦的探索精神，贴近人民，深入生活，以他自己的作品揭示社会矛盾，展示时代风云。半个多世纪以来，谢晋执导了30多部电影。他执导的影片上座率最高，获奖最多，深受广大人民群众的欢迎。谢晋执导的影片始终和祖国人民的命运紧紧联系在一起。尤其是当十年浩劫的历史悲剧结束后，对那噩梦般逝去的时代的反思，自然就成了新时期文学艺术最首要和最迫切的任务。谢晋以卓越的胆识和勇气，接连拍出了《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》等一系列影片，塑造出了罗群、冯晴岚、许灵均、李秀芝、梁三喜、靳开来、秦书田、胡玉英等一连串活生生的人物形象。这些银幕上的人物丰富的性格和复杂的命运，凝聚着历史所反映的社会矛盾。总之，中外影视艺术史上，优秀影视艺术家的艺术实践和优秀影视作品的成功经验告诉我们，艺术对生活的表现，决不能仅仅停留在表面的生活现象上，而是必须从中揭示出时代的律动与生活的本质，这就是由生活真实向艺术真实的开掘。

第16题：

《七十二家房客》的导演是楚原。

正确答案:正确

第17题：

2010年的电影《迷城》的导演是（）。

A、邱刚健
B、张元
C、章家瑞
D、江海洋

正确答案:C

第18题：

为什么说导演受约束最多，创作自由最大？

正确答案: 导演的职责是排戏，基本职能是
①把剧本搬到舞台上去，使文学形象转换为可视可听可感的舞台形象
②是演出的组织者
③还承担者培养演员的责任。
导演的限制：导演艺术是以剧本为基础，以完整和谐的舞台艺术为表现形式的二度创作，不仅受到剧本的制约，而且必须在舞台艺术和技术条件所能达到的范围内进行——受限制最多，戴着脚镣跳舞。
导演的自由：导演是戏剧艺术里表现手段最多，自由度最大的工作（修改剧本、挑选演员、指导舞美、整体调度和排演）

第19题：

为什么说第三代导演的电影观念是政治本位、戏剧本体的？

正确答案:中国第三代导演是指作为一个创作群体，在新中国成立以后，活跃于五六十年代甚至五六十年代之后至今的艺术家、革命家式的导演。他们大都怀着崇高的社会理想投身到革命中，自觉地运用马列主义作为自己的思想武器和理论核心，心甘情愿地接受思想改造，经过长期的战争生活和组织生活的考验，他们的世界观、人生观早已成型。
他们的专业知识，有一部分是以斯坦尼斯拉夫斯基理论为主的话剧理论，另一部分就完全靠自己在实践中边摸索。总的来说他们都渲染上了一层“红色”精神。当时的中国电影和国家的政治紧密相连。其主导方向是“为无产阶级政治服务、为工农兵服务”
第三代导演电影总特征：
第一、他们的电影作品不具有商业属性，而是政治斗争的艺术宣传品。
第二、领导要求和行政规划是影片生产的原始起点。
当时的艺术创作”要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地、具体地描写现实。同时，艺术描写的真实性必须和教育劳动人民的任务结合起来。以苏联电影为摹本，标新立异地建立了一年一度按一时一地的中央政治方针和行政策略规划电影题材的创作模式。所以说，第三代导演的电影观念是政治本位、戏剧本体。

第20题：

单选题

《万家灯火》的导演是（）。

A

蔡楚生

B

费穆

C

沈浮

D

石挥

正确答案： D

解析：暂无解析

第21题：

问答题

导演为什么是艺术家？

正确答案：在情节剧中，剧本通常是导演考虑的首要艺术因素。优秀的导演深知如果没有好的剧本就不可能拍出好的影片。它们的艺术品位、经验和敏感使其能发现一些平庸剧本的潜质。当一个剧本需作额外的修改和加工时--常常出现这种情况--导演很少亲自动手。相反，他们常常请些最好的编剧将自己的视觉化构思形成书面文字。导演必须具备理解剧本结构的能力，能分析剧情的发展，察觉故事漏洞，进行角色构思，丰富人物性格，编制言辞犀利的对白，所有这一切都要求导演首先要是位艺术家。在非虚构的影视作品中也是这样，剧本是作品成功的基础，因而总是最先赢得导演的关注。导演的艺术洞察力应与动手画故事板的实施能力相结合。剧本是否能达到它的最初目的？作品价值是否能进一步提高？作品中有无幽默？结构是否符合逻辑？娱乐的要素能否得以强化？假如节目的目的在于教育，那么它是否能被理解？是否生动、鲜明？将文字转化成画面的构思能力也决定了导演必须是一位艺术家。剧本包含着画面的雏形，它首先要在导演想象中获得一定的形式，其次才能在拍摄现场得以实现。敏锐的导演对画面的构图应该具有艺术沙龙摄影师的那种理解。他知道拍摄一个场面的最佳机位，知道该用俯角还是仰角，是否用树丛作前景，或是否使水平线倾斜。为激发独特的情感反应，他还必须有画家那样的色彩感觉，协调布景、服装和摄影的调子。情节剧导演还应对表演艺术有所理解，这并非仅仅指理性上的认识，还必须有一种深刻的本能的直觉。对于演员，导演可以喜欢也可以不喜欢，但是必须理解他们。对于表演，导演所应追求的不仅是形体表现能力或形似，他们还应追求一种在风格上能丰富故事的敏感，以及一种能拓展表现空间的演员之间的感情关系。

解析：暂无解析

第22题：

填空题

导演王全安拍摄的《白鹿原》是改编自中国当代小说家____的同名小说。

正确答案：陈忠实

解析：
《白鹿原》是作家陈忠实创作的长篇小说，这是一部渭河平原五十年变迁的雄奇史诗，一轴中国农村班斓多彩、触目惊心的长幅画卷。并在1997年荣获中国长篇小说第四届茅盾文学奖