标志着巴金小说创作风格演变的是1942年初发表的（）。
题目
标志着巴金小说创作风格演变的是1942年初发表的（）。
相似考题
更多“标志着巴金小说创作风格演变的是1942年初发表的（）。”相关问题
-
第1题：
巴金原名李尧棠,字芾甘。巴金是他在发表小说《灭亡》时开始使用的笔名。他先后创作了爱情三部曲、激流三部曲等多部小说。下列不属于巴金作品的是（ ）。
- A、《小桔灯》
- B、《秋》
- C、《家》
- D、《春》
正确答案:A -
第2题：
长篇小说（）的发表标志着普列姆昌德创作的成熟。
- A、《仁爱道院》
- B、《服务院》
- C、《战场》
- D、《如意树》
正确答案:B -
第3题：
巴金小说风格形成的原因。
正确答案: 形成的原因主要有两个：一个是外部社会环境的影响与制约；一个是内部自身的思想与艺术修养作用的结果。
（1）外部原因——社会环境的影响与制约
巴金生活的时代，是阶级矛盾与民族矛盾空前激烈的时代，也是各种思想意识自由泛滥的时代。同时，更是新文化与新文学蓬勃发展的时代。生活在这样时代、社会背景下的巴金，在他创作小说的时候，不可避免地要受到这些客观因素的影响与制约。具体说来：
现实的社会矛盾是形成巴金小说风格的温床。这个温床培养了他的民主主义理想，培养了他“爱”与“恨”的情感，奠定了他小说风格的基本倾向。社会的各种思想意识，特别是无政府主义，则培养了他的信仰。在一定意义上犹如酵母，催化了他小说风格的形成。新文化与新文学，则在思想与艺术两个方面直接引导了他创作的方向：反帝反封建和新的文学观念、审美趣味、话语系统。
（2）内部原因——巴金自身的思想与艺术修养
巴金前期小说主要受无政府主义的影响。表现在：
其一，无政府主义那种反强权、张扬个性的激烈主张与巴金内心痛恨封建传统、冲破封建牢笼的民主主义要求是一致的。激烈的思想，往往需要用激烈的文字来反映。所以，当巴金写小说抨击黑暗，抒发理想和憧憬的时候，必然要采用与内容一致的语气氛围，而只有明快、激昂的调子才适应他表达思想的要求。
其二，从当时的情况看，巴金当时所接触的无政府主义的作家的笔调差不多都是激昂的。据巴金自己说，他从事小说创作前，就曾被“俄国安那其主义女作家高德曼那带有丰富学识和煽动性的笔调的文章征服过。”（《恨的大纛，爱的丰碑》见《中国当代文学研究》1980年1期）无政府主义作家那种激烈、不可抑制，甚至有点盲目的反抗的思想基调，直接影响了巴金。
外国文学对巴金小说风格的形成也起了很大的作用。
巴金曾说过，“在中国作家中我是受外国文学影响较多的一个人。”在众多外国作家中，对巴金小说创作影响最大的应该首推法国作家左拉。巴金在法国时，曾读了左拉的大量作品，对左拉在小说中所反映出来的热情，巴金不仅接受了，并且，“比左拉还要热情”。在人物心理的描写上，巴金受过托尔斯泰和屠格涅夫的影响。
在小说语言的运用上，巴金在很多方面也得益于外国文学。他曾说：“我读过欧美的小说。我从它们那里学到一些遣词造句的方法。”可见，巴金的文学素养，许多都来源于外国文学。他小说的风格形成与外国文学有密切的关系。
同时，巴金还受过许多浪漫主义作家的影响，如俄国的普希金，法国的雨果等。巴金说过，“我不属于任何流派”。的确，他自成一派，他吸收了现实主义、浪漫主义、自然主义等各种流派、思潮大师作品的长处，并经过自己的选择，在再创造中形成了自己的特点。可以叫“巴金派”的特点。 -
第4题：
从《灭亡》到《寒夜》，巴金创作有何发展和演变。
正确答案: ①从《灭亡》到《寒夜》，巴金小说创作有一个渐进式的演变过程。
②他的小说创作，以1942年初《还魂草》发表为界，可以分为前后两个时期。
③前期的创作，以表现社会革命、探索青年革命道路的题材为主，塑造理想式的英雄人物形象，多用激情宣泄的表达方式，带有浓厚的主观色彩。
④后期的创作，以家庭生活为主，通过凡人琐事展示灰色小人物的命运，以客观冷静的描写取代激情的宣泄，现实主义一步步深化。 -
第5题：
简析巴金小说创作风格的演变
正确答案: 巴金小说的创作风格大致可分为两个阶段：
1、1929-941年为早期：主观色彩浓厚，风格多样，热情是他作品中最稳定、最有价值的东西。
2、1942年后：热情有所收敛，风格由多样趋向统一，在客观写实的日常生活琐事中寄托人生理想，风格朴素自然。《还魂草》是风格转变的代表作。
这种风格演变有三个标志：
1、“家庭”涵义发生变化。早期“家庭”是黑暗的象征物。后期“家庭”是强权的对立物，作家珍惜的伦理组织。
2、作家塑造英雄形象的热情向塑造平凡的小人物转化；理想化、类型化的单纯性格转向生活化、立体感的复杂性格。
3、作家的人道主义思想本色越来越显示出来。 -
第6题：
巴金后期小说创作的代表作是《憩园》和（）。
正确答案:《寒夜》 -
第7题：
标志着巴金小说创作风格演变的是1942年初发表的（）。
正确答案:《还魂草》 -
第8题：
以《灭亡》、《寒夜》为例，说明巴金小说创作的风格发生了怎样的变化。
正确答案:《灭亡》和《寒夜》是巴金创作风格变化的两极标志，其风格主化主要表现在：
（1）早期热衷于塑造“英雄”形象，后期逐渐向塑造平凡的小人物转化。
（2）作家的创作情绪由早期的主观倾诉、激情渲泄，转向后期在客观写实中寄托人生理想。 -
第9题：
填空题1928年，巴金完成了第一部中篇小说《（）》的创作，发表在《（）》杂志1929年1月号上。正确答案： 灭亡,小说月报解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题巴金小说创作与其思想的关系。正确答案： 巴金的小说创作与他的思想有密切的关系。要较为透彻地理解巴金的小说，就必须结合他当时的思想，否则很多问题和内容是不好解释的。可以说，巴金新民主主义革命时期的整个创作，都直接受到了他的信仰——无政府主义和他的社会理想及其具体内容“爱和恨”的影响。这两种思想就像两条堤坝，制约着巴金小说创作的价值取向和思想内容。
正是在“爱与恨”的社会理想的指引下，巴金形成了自己创作的明确指向：“向一个垂死的制度叫出‘我控诉’”。因为，这个“悖谬的社会制度，不自由的婚姻，传统观念的束缚，家庭的专制，不知道摧残了多少正在开花的青年的灵魂。”（巴金：《春天里的秋天》序）几十年来，巴金从来也没有停止过讨伐这个制度，他把自己深沉的恨和卓越的智慧凝聚成战斗的檄文，无情地撕开了这个垂死制度的各种假面，把那种在阴郁、秩序面纱掩盖下的血淋淋的罪恶昭示在人们面前。与此同时，他把自己的“爱”，倾注给了一切不幸的人们，为他们哭诉，为他们伸冤，将正义的火种撒向每一个黑暗的角落，在一片苍茫的白色恐怖下，让青春的激流冲开旧时代的闸门，奔向那虽然朦胧，却充满了欢愉色彩的未来。
同时，在“安那其主义”的支配下，巴金一方面热情地歌颂那些反抗的英雄，包括法国资产阶级革命家，一方面将自己创作的焦点对准社会的重大问题，关注青年的命运、祖国的命运，乃至人类的命运，从而形成了巴金创作的积极主题：反帝反封建，歌颂叛逆的勇士。当然，随着时代的发展和自身思想的变化，巴金的民主主义思想和安那其主义的信仰对他创作的影响也是变化、发展的。这种发展变化的基本趋向是：民主主义思想意识在巴金创作中的积极作用更明显，而安那其主义的影响，则随着时代的发展，呈现出逐渐减弱的趋势。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题论巴金小说的风格。正确答案： 巴金小说风格的基本特征是“热情”。“热情”既是巴金小说情感的特征，也是其风格的特征。巴金曾说“我太热情了”。巴金的“热情”在小说中到处可见，而这种“热情”的价值取向又鲜明地分为两极：爱与恨。爱那值得爱的，恨那摧残爱的。当巴金在自己的小说中对这两种情感内容进行相应处理后，则赋予自己小说的风格以生动的艺术辩证法的风采。
（1）外热内冷，热中带冷的风格。在这种风格中，巴金那“爱”的热情往往以显然的形态呈现在小说的表层，而“恨”的情愫则如潜流潮涌于小说深层，在语言层面所展示的热望，抒情中往往蕴藏着对于社会、人生的冷静审视与无情的审判。这种风格，或为整部小说所具有，或为小说中的某一场景的特点。巴金的第一部长篇小说《灭亡》通篇都显示了这种“外热内冷”的风格。小说的基本内容是写一个“革命者”的“灭亡”。而当时正狂热地信仰着无政府主义的巴金，对这个自己所树立的偶像，往往用各种热切的词语给予颂扬，滔滔的热情像关不住的激流，从字里行间奔涌而出，与主人公一起呐喊，一起呼号，一起抒发胸臆，将对革命者的“爱”溢于言表。与此同时，巴金也以冷静的目光，审视与革命者对立的黑暗势力，就在这种冷静的审视中，一方面揭露了封建军阀的罪恶，另一方面也揭示了作者那种对丑恶现实极其憎恨的情感。
（2）外冷内热，冷中含热的风格。这种风格在巴金后期小说中最突出。这种风格与前一种风格恰恰相反，呈现在作品表面的不再是外露的“热情”和“爱”，而是冷静的谛视和批判。风格的这种变化，从一定意义上说，正是巴金风格进一步成熟的标志。纵观巴金后期的小说，我们可以发现，“外冷内热”的风格，不仅成为了小说的主导风格，而且使巴金后期的小说具有了更为丰厚的意蕴。当然，巴金小说辩证的艺术风格还有一些表现形态，同时，在同一部作品中，这两种风格也不是泾渭分明的，在多数情况下，这两种风格往往是并存的，不过是以一种风格为主而已，我这里分开论说，主要是为了表述的方便。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简析巴金小说创作风格的演变。正确答案： 巴金小说的创作风格有一个变化过程。大体上，1929到1941年为早期，1942年以后为后期。早期主观色彩浓厚，风格多样，热情是他作品中最稳定、最有价值的东西；后期热情有所收敛，风格由多样趋向统一，在客观写实的日常生活琐事中寄托人生理想，风格朴素自然。后期的风格特点在前期的一些作品中已开始逐渐形成，至1942年的《还魂草》后期风格稳定下来。这种创作风格演变有三个标志。
①“家庭”的涵义发生变化。早期作品中“家庭”是黑暗的象征物，青年叛之则胜，顺从则亡。后期“家庭”成了强权的对立物，作家珍惜的伦理组织。
②作家塑造英雄形象的热情向塑造平凡的小人物转化；理想化、类型化的单纯性格转向生活化、立体感的复杂性格。
③作家的人道主义思想本色越来越显示出来。解析： 暂无解析 -
第13题：
简要概括巴金创作由“激情小说”走向“生活小说”的变化过程。
正确答案: 巴金小说的创作过程，是一个从“激情”走向“生活”的过程，但这个发展和演变的过程，不是循序渐进的，也不是螺旋式上升的，更不是前后反复的，而是两类作品相继出现，平行发展，先后完结的。
从1927年至1930年，是“激情小说”时期；
从1931年至1941年是“激情小说”与“生活小说”并存的时期；
从1943年至1946年，是“生活小说”时期。
当然，这两类作品的界限也不是泾渭分明的，特别是在“平行发展”时期的作品，在许多方面都具有共同之处，如由《家》、《春》、《秋》组成的“激流三部曲”，一部比一部更强烈地表现出青年人的热情和愤怒，一部比一部更具有激情小说的特点。 -
第14题：
试谈巴金小说前后期风格的发展。
正确答案:巴金小说创作可分为前后两期。前期小说主要是青春的赞歌，主要写青年反抗者、革命者的作品以及揭示封建旧家庭残害青年的罪恶和走向崩溃的命运。以《爱情三部曲》为代表。后期写没有英雄色彩的小人小事，写社会重压下人们司空见惯的“委顿生命”。
因此小说的风格在前期主要是一种充满浪漫激情甚至有点浮夸的比较来写他的革命青年，甚至不加节制的将自己的观念、情感和心理体验关注到这些人物的身上。总体风格是热烈酣畅。后期小说笔调比较深沉忧郁，由热情奔放的人生咏叹转为深刻冷静的人生世相的揭示。
在风格上，如果说前期的小说，由于情感过份地受到信仰——安那其主义的催化，在整体风格上更多地表现为浪漫主义的气质与形态，那么，后期的创作，则由于理智的作用，使原来汹涌的情感之流，深深地沉入于作品的意蕴之中，小说的风格也由浓郁的浪漫主义转为严谨的写实主义，笔调更扎实了，描写也更为深刻了，前期那喧嚣于作品表面的激情虽然看不见了，而鲜明的人物和深邃的意境，却通过一幅幅客观的社会生活图画、历史图画，呈现出来。巴金在《忆·断片的记录》中曾说，抗战以后，在创作中“我停止了发散热情，却把热情向内贮藏起来，愈积愈多，就成了现在这个样子。”与巴金思想意识上的清晰相反，后期小说中的人物塑造反而更为复杂。如果说，前期小说中人物（如《家》）好人、坏人还泾渭分明的话，那么，在《寒夜》里的几个人物的属性就复杂多了，对这些人物的判断也要复杂得多。仅仅从人物形象的塑造看，巴金后期的小说在艺术上是更成熟了。 -
第15题：
巴金后期的小说创作与其思想的关系。
正确答案: 巴金后期创作（从抗战开始——1949年）的小说主要有：长篇小说《春》、《秋》、《火》三部曲、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》；短篇小说集有《发的故事》、《小人小事》。这些小说以鲜明的革命民主主义思想和优美、成熟的艺术风格，构成了巴金创作道路上的又一座高峰。
与前期相比，这一时期的创作有了很大的变化。这种变化主要不在艺术技巧上，而在整个风格情调与思想倾向上。
从风格情调上看，前期风格的特点是“外热内冷，热中带冷”，这一时期则是“外冷内热，冷中带热”。
从思想倾向上看，这一时期的创作尽管仍然承续了前期对旧制度批判的主题，承续了前期追求光明的基调，但此时的批判与追求已不是一种复杂的混合状态，安那其主义的影响，已基本蜕去，批判与追求这两个极端的“意向”呈现出清晰、通透的状况。
《春》，给人以“温暖和希望”；《秋》预言“并没有一个永久的秋天”；《火》则是一本“宣传的书”；《寒夜》则“不是悲观的书，它是一本希望的作品”。（均见巴金《创作回忆录》）。无论是直接描写中国社会现实的小说，还是宣传抗战的作品，书中所蕴含的思想以及构造的主题，都呈现出清晰、明了的状况，前期作品中所包容的那种浓厚的忧郁气氛，在这里被明朗的心境和时代赋予的乐观精神代替了。小说的各个画面，虽然仍渗透着作者的激情，但，这种激情已不再流向一种悲戚与无可奈何的深渊，而是穿过悲戚，流向历史发展的必然归宿，流向“黑暗就要过去，黎明就要到来”的预言。即使是描写旧家庭衰落的小说，如《春》、《秋》、《憩园》和小人物不幸遭遇的作品，如《寒夜》等，在尖锐地鞭挞旧势力，为旧的时代唱起挽歌，对小人物的不幸遭遇表示深切同情的时候，小说中也处处可见新的时代和民族觉醒带给作者的那种由衷的兴奋和坚定的信心。 -
第16题：
论巴金小说的风格。
正确答案: 巴金小说风格的基本特征是“热情”。“热情”既是巴金小说情感的特征，也是其风格的特征。巴金曾说“我太热情了”。巴金的“热情”在小说中到处可见，而这种“热情”的价值取向又鲜明地分为两极：爱与恨。爱那值得爱的，恨那摧残爱的。当巴金在自己的小说中对这两种情感内容进行相应处理后，则赋予自己小说的风格以生动的艺术辩证法的风采。
（1）外热内冷，热中带冷的风格。在这种风格中，巴金那“爱”的热情往往以显然的形态呈现在小说的表层，而“恨”的情愫则如潜流潮涌于小说深层，在语言层面所展示的热望，抒情中往往蕴藏着对于社会、人生的冷静审视与无情的审判。这种风格，或为整部小说所具有，或为小说中的某一场景的特点。巴金的第一部长篇小说《灭亡》通篇都显示了这种“外热内冷”的风格。小说的基本内容是写一个“革命者”的“灭亡”。而当时正狂热地信仰着无政府主义的巴金，对这个自己所树立的偶像，往往用各种热切的词语给予颂扬，滔滔的热情像关不住的激流，从字里行间奔涌而出，与主人公一起呐喊，一起呼号，一起抒发胸臆，将对革命者的“爱”溢于言表。与此同时，巴金也以冷静的目光，审视与革命者对立的黑暗势力，就在这种冷静的审视中，一方面揭露了封建军阀的罪恶，另一方面也揭示了作者那种对丑恶现实极其憎恨的情感。
（2）外冷内热，冷中含热的风格。这种风格在巴金后期小说中最突出。这种风格与前一种风格恰恰相反，呈现在作品表面的不再是外露的“热情”和“爱”，而是冷静的谛视和批判。风格的这种变化，从一定意义上说，正是巴金风格进一步成熟的标志。纵观巴金后期的小说，我们可以发现，“外冷内热”的风格，不仅成为了小说的主导风格，而且使巴金后期的小说具有了更为丰厚的意蕴。当然，巴金小说辩证的艺术风格还有一些表现形态，同时，在同一部作品中，这两种风格也不是泾渭分明的，在多数情况下，这两种风格往往是并存的，不过是以一种风格为主而已，我这里分开论说，主要是为了表述的方便。 -
第17题：
以1942年发表的小说（）为标志，巴金的创作风格分为前后两期。
正确答案:还魂草 -
第18题：
巴金的小说《家》在1942年被（）进行再创造，改编为同名话剧。
正确答案:曹禺 -
第19题：
分析巴金家庭小说的创作特色。
正确答案:巴金小说创作的题材，主要分为两大系列，即革命题材系列和家庭题材系列。就家庭小说而言，其创作特色主要表现在以下三个方面：
①是把家庭置于社会之中，通过家庭这个窗口来反映社会。巴金从不孤立地去描写家庭生活和刻画人物性格。他总是巧妙地将各种不同的家庭置于广阔的历史背景之下，与当时社会的主要矛盾联系在一起进行表现，从而为我们展现出一幅幅各具不同时代特色的家庭图景和社会面貌。例如《激流三部曲》描写的是20年代初期，革命激流猛烈冲击着封建文化传统和封建家庭秩序，促使封建家庭内部急剧分化，迅速崩溃瓦解，一代新人正在崛起的崭新社会风貌。
②在中西文化剧烈撞击中，巴金表现了社会转型期两代人之间的矛盾冲突。《激流三部曲》着力表现的是以觉慧为代表的民主主义思想同以高老太爷为代表的封建势力和封建文化思想的矛盾斗争，通过四世同堂、诗礼传家的封建大家庭的彻底崩溃，深刻揭示了封建制度和封建礼教的吃人本质及其必然灭亡的历史。
③巴金通过爱情和婚姻生活，展示人物的思想性格，探索家庭和社会问题。巴金在他的小说中曾描写各种各样的爱情和婚姻。觉慧、觉民等人的恋爱悲剧，表现了他们对婚姻自主的勇敢追求；觉新的爱情悲剧，则鞭挞了封建婚姻制度的罪恶及其自身性格的弱点。《寒夜》中曾树生的悲剧同样发人深省。这是巴金对中国现代文学作出的一大突出贡献。 -
第20题：
1944年发表的中篇小说（），标志着巴金小说的艺术技巧更加圆熟。
正确答案:《憩园》 -
第21题：
单选题巴金原名李尧棠,字芾甘。巴金是他在发表小说《灭亡》时开始使用的笔名。他先后创作了爱情三部曲、激流三部曲等多部小说。下列不属于巴金作品的是（ ）。A《小桔灯》
B《秋》
C《家》
D《春》
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题巴金的小说《家》在1942年被（）进行再创造，改编为同名话剧。正确答案： 曹禺解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题以《灭亡》、《寒夜》为例，说明巴金小说创作的风格发生了怎样的变化。正确答案： 《灭亡》和《寒夜》是巴金创作风格变化的两极标志，其风格主化主要表现在：
（1）早期热衷于塑造“英雄”形象，后期逐渐向塑造平凡的小人物转化。
（2）作家的创作情绪由早期的主观倾诉、激情渲泄，转向后期在客观写实中寄托人生理想。解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题以1942年发表的小说（）为标志，巴金的创作风格分为前后两期。正确答案： 还魂草解析： 暂无解析