王实甫《西厢记》在元杂剧体制上有什么创新？
题目
王实甫《西厢记》在元杂剧体制上有什么创新？
相似考题
更多“王实甫《西厢记》在元杂剧体制上有什么创新？”相关问题
-
第1题：
王实甫《西厢记》的体裁是（）
正确答案:杂剧 -
第2题：
王实甫在《西厢记》中来衬托离愁别恨的名句是（）
正确答案:碧云天，黄花地.西风紧 -
第3题：
元杂剧《西厢记》的作者是（）
- A、王实甫
- B、关汉卿
- C、马致远
- D、汤显祖
正确答案:A -
第4题：
王实甫《西厢记》的主题是什么？
正确答案: “愿天下有情人都成了眷属” -
第5题：
王实甫《西厢记》在艺术上有何突出成就？
正确答案: 元朝贾仲明在吊王实甫的《凌波仙》曲中称赞说：“新杂剧、旧传奇，《西厢记》天下夺魁”。对《西厢记》作了高度评价。这不仅因为它具有丰富的思想性，他的着眼点恐怕更主要的还在于它的突出的艺术成就：
（1）富有戏剧性的矛盾冲突和严谨合理的情节结构。剧中以老夫人为一方，以张生、莺莺、红娘为另一方而展开的维护和反抗封建婚姻制度的斗争，是整个戏的主要矛盾冲突。从老夫人方面讲，她许婚——赖婚——再度许婚——逼婚——再度赖婚，真实一波未平，一波又起，波澜起伏，跌宕多姿。从张生、莺莺方面讲，他们钟情——追求——失望——相爱——挫折——团圆，同样经历了艰难曲折的历程，使读者与观众时常关切他们的命运，使人看了欲罢不能。“王西厢”的成功，不仅仅在于它深刻地写出了两个营垒之间的冲突，而且在于它以生动细腻的笔触，写出了同一营垒内部的受基本矛盾制约而展开的人物之间的性格冲突，因而使整部作品更显得错综复杂、妙趣横生。剧中所写的莺莺与红娘之间、莺莺与张生之间、红娘与张生之间的矛盾，决不是“误会法”的产物，而是深深地扎根于现实生活的土壤之中。通过这种冲突，不仅写出了他们的不同的教养、不同性格、不同的生活道路，而且折光地反映了封建家长制、封建礼教在青年男女之间所造成的距离、隔膜、猜疑和防范，反映了封建势力对青年男女自由爱情的禁锢。
《西厢记》全剧五本二十一折，结构空前宏大，但无明人传奇那种拖沓松弛的毛病。作者善于把各种矛盾组织成一个艺术整体。剧中没有可删的闲笔，没有多余人物；每一个人物和事件都牵动着整个作品的情节发展线索，所谓“草蛇灰线，伏脉千里”，牵一发而动全身。全剧的情节安排，张弛交替，悲喜相生，有时出入意表，却又在情理之中，造成了生动活泼的喜剧情节和宏伟严谨的艺术结构。
（2）采用了多种手法对人物心理进行了精雕细刻的描写，不仅写出了很有心理深度的丰满的人物性格，塑造了不朽的典型，而且表现了人物性格成长的历史，含蕴着十分丰富的历史生活的内容。
（3）高度个性化的人物语言。不管是唱词还是道白，人物的语言都能让人闻其声而知其人。以唱词来看，张生的唱词爽朗、热烈，莺莺唱词典雅、深沉，红娘的唱词天真、泼辣，无一不肖似人物的性格。
（4）优美旖旎的诗剧风格。“王西厢”作为一部喜剧作品，还继承了诸宫调“董西厢”叙事、抒情和写景三者有机统一的艺术特色，自始至终洋溢着浓郁的抒情诗意，堪称为我国古典戏剧中一部最有代表性的诗剧。明代戏剧家朱权说：“王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”“才情发越，自是卢、骆艳歌、温、韦丽句，恐将来永传，竟在彼不在此”；并说“王西厢”“主韵度风神，太白之诗也”。这都在一定程度上道出了“王西厢”作为一部优美旖旎的诗剧的艺术特色。 -
第6题：
王实甫《西厢记》的主要成就是什么？
正确答案: 《西厢记》在艺术上有很高的成就，表现在：
第一，突破了元杂剧一本四折的通例，多达五本二十一折。这种体制上的突破，使情节更为曲折，人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性。
第二，人物性格鲜明。这应当说是《西厢记》最成功之处。王实甫紧紧抓住崔莺莺既爱又怕的心理、张生大胆又带有书生酸气的特点，将人物写得极有个性。
第三，语言优美。《西厢记》的唱词华丽典雅，宾白则是鲜活的口语，既充满诗情画意，又充满生活气息。正因为如此，《西厢记》往往被人当成“文采派”的代表。 -
第7题：
下列元曲代表人物与其作品匹配正确的是（）。
- A、王实甫《西厢记》
- B、马致远《窦娥冤》
- C、王实甫《窦娥冤》
- D、马致远《西厢记》
正确答案:A -
第8题：
问答题简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破。正确答案： （1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情，使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题王实甫《西厢记》在艺术形式上有哪些新的创造？正确答案： 其创造性突出地表现在这些方面：
（1）突破元杂剧用一本四折带个楔子来表演戏剧故事的局限，而用五本二十一折来描写一个情节曲折、人物众多的戏剧故事，使形式适合内容，而不削足适履。
（2）部分地突破了元杂剧旦本、末本的局限，有的不限于一人主唱，张生、红娘、莺莺都有主唱的折子，也有两人对唱或三人分唱的折子。
（3）一般元杂剧在一个剧本里只塑造一两个人物，《西厢记》则成功地塑造了众多的人物，其主要人物更是精雕细刻。
（4）把剧与诗高度地结合起来。解析： 暂无解析 -
第10题：
判断题《西厢记》是元代著名戏曲作家王实甫的杰作，也是元杂剧中最优美宏伟的大型喜剧。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题王实甫《西厢记》在元杂剧体制上有什么创新？正确答案： （1）《西厢记》对当时的一本四折一楔子的杂剧体制，进行了大胆的革新尝试，以多本杂剧连演一个故事，长达五本二十折加五个楔子。
（2）在每一本第四折的末尾，既有“题目正名”，标志着故事情节到了一个转折性的段落；又有很特别的[丝络娘煞尾]一曲，起着上联下启沟通前后两本的作用。
（3）剧本也不受一入主唱到底的限制，出现几个角色分唱的形式，这在当时是一个突破性的壮举。
（4）体制上的创新，丰富了艺术表现力，为更细腻地塑造人物性格，更完美地安排戏剧冲突。提供了有利的条件。解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题元杂剧的“三大爱情剧”是关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、郑光祖的（）作品。正确答案： 《倩女离魂》解析： 暂无解析 -
第13题：
《西厢记》是元代著名戏曲作家王实甫的杰作，也是元杂剧中最优美宏伟的大型喜剧。
正确答案:正确 -
第14题：
王实甫《西厢记》对董解元《诸宫调西厢记》作了哪些发展？
正确答案:王实甫《西厢记》直接取材于金代董解元的《西厢记诸宫调》，同时又对《西厢记诸宫调》作了新的发展：第一，删减了许多不必要的情节，使结构更完整，情节更集中。例如，在《西厢记诸宫调》中，孙飞虎兵围普救寺一事占了相当长的篇幅，它实际上是游离于主线之外的，王实甫毅然将它压缩得很短，这样就使主线更为分明突出。第二，使主要人物的立场更鲜明，从而加强了戏剧冲突。在《西厢记》中，实际上存在着两个阵营，一以张生、崔莺莺、红娘为代表，一以老夫人为代表。王实甫将这两个阵营的人写得泾渭分明，态度毫不含糊，并以此来展开矛盾冲突。第三，在情节安排、艺术手法的运用上，更为精致完美，并增加了一些喜剧色彩。例如，利用景物来表现情感是《西厢记诸宫调》的一大特点，王实甫在《西厢记》中也大量运用了这一手法，但比较一下两部作品的“长亭送别”就可以看出，王实甫写得更细腻，更优美。 -
第15题：
下列作品属于元杂剧的一部是（）。
- A、王实甫《西厢记》
- B、汤显祖《牡丹亭》
- C、洪昇《长生殿》
- D、孔尚任《桃花扇》
正确答案:A -
第16题：
试述王实甫《西厢记》在元杂剧体制上的创新。
正确答案: 《西厢记》对当时的一本四折一楔子的杂剧体制，进行了大胆的革新尝试，以多本杂剧连演一个故事，长达五本二十折加五个楔子。在每一本第四折的末尾，既有“题目正名”，标志着故事情节到了一个转折性的段落；又有很特别的[丝络娘煞尾]一曲，起着上联下启沟通前后两本的作用。剧本也不受一入主唱到底的限制，出现几个角色分唱的形式，这在当时是一个突破性的壮举。体制上的创新，丰富了艺术表现力，为更细腻地塑造人物性格，更完美地安排戏剧冲突。提供了有利的条件。 -
第17题：
王实甫《西厢记》在艺术形式上有哪些新的创造？
正确答案:其创造性突出地表现在这些方面：
（1）突破元杂剧用一本四折带个楔子来表演戏剧故事的局限，而用五本二十一折来描写一个情节曲折、人物众多的戏剧故事，使形式适合内容，而不削足适履。
（2）部分地突破了元杂剧旦本、末本的局限，有的不限于一人主唱，张生、红娘、莺莺都有主唱的折子，也有两人对唱或三人分唱的折子。
（3）一般元杂剧在一个剧本里只塑造一两个人物，《西厢记》则成功地塑造了众多的人物，其主要人物更是精雕细刻。
（4）把剧与诗高度地结合起来。 -
第18题：
尽管在《西厢记》著作权问题上异说迭见，但流行的几部文学史、戏剧史著作以及各类元杂剧作品总集、选集，都把《西厢记》的著作权归于（）。
- A、汤显祖
- B、关汉卿
- C、洪昇
- D、王实甫
正确答案:D -
第19题：
简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.
正确答案:（1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情，使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。 -
第20题：
问答题王实甫《西厢记》的主要成就是什么？正确答案： 《西厢记》在艺术上有很高的成就，表现在：
第一，突破了元杂剧一本四折的通例，多达五本二十一折。这种体制上的突破，使情节更为曲折，人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性。
第二，人物性格鲜明。这应当说是《西厢记》最成功之处。王实甫紧紧抓住崔莺莺既爱又怕的心理、张生大胆又带有书生酸气的特点，将人物写得极有个性。
第三，语言优美。《西厢记》的唱词华丽典雅，宾白则是鲜活的口语，既充满诗情画意，又充满生活气息。正因为如此，《西厢记》往往被人当成“文采派”的代表。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题王实甫《西厢记》在艺术上有何突出成就？正确答案： 元朝贾仲明在吊王实甫的《凌波仙》曲中称赞说：“新杂剧、旧传奇，《西厢记》天下夺魁”。对《西厢记》作了高度评价。这不仅因为它具有丰富的思想性，他的着眼点恐怕更主要的还在于它的突出的艺术成就：
（1）富有戏剧性的矛盾冲突和严谨合理的情节结构。剧中以老夫人为一方，以张生、莺莺、红娘为另一方而展开的维护和反抗封建婚姻制度的斗争，是整个戏的主要矛盾冲突。从老夫人方面讲，她许婚——赖婚——再度许婚——逼婚——再度赖婚，真实一波未平，一波又起，波澜起伏，跌宕多姿。从张生、莺莺方面讲，他们钟情——追求——失望——相爱——挫折——团圆，同样经历了艰难曲折的历程，使读者与观众时常关切他们的命运，使人看了欲罢不能。“王西厢”的成功，不仅仅在于它深刻地写出了两个营垒之间的冲突，而且在于它以生动细腻的笔触，写出了同一营垒内部的受基本矛盾制约而展开的人物之间的性格冲突，因而使整部作品更显得错综复杂、妙趣横生。剧中所写的莺莺与红娘之间、莺莺与张生之间、红娘与张生之间的矛盾，决不是“误会法”的产物，而是深深地扎根于现实生活的土壤之中。通过这种冲突，不仅写出了他们的不同的教养、不同性格、不同的生活道路，而且折光地反映了封建家长制、封建礼教在青年男女之间所造成的距离、隔膜、猜疑和防范，反映了封建势力对青年男女自由爱情的禁锢。
《西厢记》全剧五本二十一折，结构空前宏大，但无明人传奇那种拖沓松弛的毛病。作者善于把各种矛盾组织成一个艺术整体。剧中没有可删的闲笔，没有多余人物；每一个人物和事件都牵动着整个作品的情节发展线索，所谓“草蛇灰线，伏脉千里”，牵一发而动全身。全剧的情节安排，张弛交替，悲喜相生，有时出入意表，却又在情理之中，造成了生动活泼的喜剧情节和宏伟严谨的艺术结构。
（2）采用了多种手法对人物心理进行了精雕细刻的描写，不仅写出了很有心理深度的丰满的人物性格，塑造了不朽的典型，而且表现了人物性格成长的历史，含蕴着十分丰富的历史生活的内容。
（3）高度个性化的人物语言。不管是唱词还是道白，人物的语言都能让人闻其声而知其人。以唱词来看，张生的唱词爽朗、热烈，莺莺唱词典雅、深沉，红娘的唱词天真、泼辣，无一不肖似人物的性格。
（4）优美旖旎的诗剧风格。“王西厢”作为一部喜剧作品，还继承了诸宫调“董西厢”叙事、抒情和写景三者有机统一的艺术特色，自始至终洋溢着浓郁的抒情诗意，堪称为我国古典戏剧中一部最有代表性的诗剧。明代戏剧家朱权说：“王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”“才情发越，自是卢、骆艳歌、温、韦丽句，恐将来永传，竟在彼不在此”；并说“王西厢”“主韵度风神，太白之诗也”。这都在一定程度上道出了“王西厢”作为一部优美旖旎的诗剧的艺术特色。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题元杂剧《西厢记》的作者是（）A王实甫
B关汉卿
C马致远
D汤显祖
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试述王实甫《西厢记》在元杂剧体制上的创新。正确答案： 《西厢记》对当时的一本四折一楔子的杂剧体制，进行了大胆的革新尝试，以多本杂剧连演一个故事，长达五本二十折加五个楔子。在每一本第四折的末尾，既有“题目正名”，标志着故事情节到了一个转折性的段落；又有很特别的[丝络娘煞尾]一曲，起着上联下启沟通前后两本的作用。剧本也不受一入主唱到底的限制，出现几个角色分唱的形式，这在当时是一个突破性的壮举。体制上的创新，丰富了艺术表现力，为更细腻地塑造人物性格，更完美地安排戏剧冲突。提供了有利的条件。解析： 暂无解析