第三人称叙述
题目
第三人称叙述
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
从与故事无关的旁观者角度进行叙述。全知视角，剥夺读者的探索求解权利。
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第1题：
第三人称就是()。A、以作品中人物的身分来叙述
B、以局外人的身分来叙述
C、以当事人的口吻来叙述
D、以对方的口吻来叙述
参考答案：B
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第2题：
作为喜剧，相声是第三人称的叙述。
正确答案:正确 -
第3题：
弹词多用第三人称叙述，语言浅近。弹词又分为（）。
- A、国音
- B、乡音
- C、土音
- D、吴音
- E、南词
正确答案:A,C -
第4题：
《假面的告白》全书是由第三人称叙述。
正确答案:错误 -
第5题：
可以称为“无视角限制”的叙述方式是（）
- A、第一人称叙述
- B、第二人称叙述
- C、第三人称叙述
- D、变换视角叙述
正确答案:C -
第6题：
在第三人称叙述中，由于叙述者的叙述视点可以游移，因此，这种叙述又被称作（）.
- A、游移焦点叙述
- B、多焦点叙述
- C、无焦点叙述
- D、反焦点叙述
正确答案:C -
第7题：
为什么说“内在式视角”的第三人称叙述是一种接近于第一人称的叙述？
正确答案:这种叙述不同于全知全能式叙述，作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，退缩到一个固定的焦点上。如英国女作家沃尔夫《达罗卫夫人》用的是第三人称。故事中有好几位人物，然而叙述焦点始终落在达罗卫夫人身上，除了她的所见、所为、所说外，主要着力描写其心理活动。其他人物都是作为同达罗卫夫人有关的环境中的人物出现。叙述者实际上完全是从达罗卫夫人的角度观察世界的。 -
第8题：
问答题为什么说“内在式视角”的第三人称叙述是一种接近于第一人称的叙述？正确答案： 这种叙述不同于全知全能式叙述，作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，退缩到一个固定的焦点上。如英国女作家沃尔夫《达罗卫夫人》用的是第三人称。故事中有好几位人物，然而叙述焦点始终落在达罗卫夫人身上，除了她的所见、所为、所说外，主要着力描写其心理活动。其他人物都是作为同达罗卫夫人有关的环境中的人物出现。叙述者实际上完全是从达罗卫夫人的角度观察世界的。解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题《米龙老爹》在叙述方法上的特点是（）A顺叙方式和第一人称和第三人称叙述方式交互使用
B顺叙之中有插叙和第三人称叙述方式
C倒叙方式和第一人称叙述方式
D倒叙方式和第一人称与第三人称叙述方式交互使用
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题谈谈第一人称叙述，第二人称叙述，第三人称叙述，人称变换等叙述视角的特征？正确答案： （1）第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，叙述视角多为限制叙述。第一人称叙述有两种情况，第一种是作品中“我”是故事的主人公，鲁迅的《狂人日记》的正文部分就是如此，由于作品的内容都直接地属于他参与的或他有直接关系的行为，而在这一过程中，主人公绝然不可能全知，所以这类作品中叙述视角的限制最大；另一种情况中“我”只是作品中的次要人物，作为故事发生的一个旁观者而存在。鲁迅的《孔乙己》等作品，叙述者“我”同主要故事几乎不发生任何关系，仅仅作为故事的一个见证人而已，这样的第一人称叙述由于和故事的发生有一定的距离，因此往往可以补充当时所不知的情形，叙述较为客观。
（2）第二人称叙述在传统的叙事性作品中较为少见，多出现于吁请、呼告等情况中。实际上，第二人称不过是叙述者设定的一个读者，实际上与叙述视角没有关系，故事本身的叙述视角实质仍然是第一人称的限制叙述。使用第二人称进行创作用“你”“强制性”地将读者拉进了故事，产生一定的陌生效果，现当代作家在这一传统叙述阕失的叙述方式上有了越来越多的尝试。第三人称叙述中既可以使用全知视角，同时也可以使用限制视角。汪曾祺的小说《陈小手》中的叙述就是全知的视角。叙述者可以细致地告诉读者陈小手在产房里的活动，产妇临产时的痛苦，以及产妇在痛苦中听到陈小手的白马脖子上銮铃的声音一下子就会心里安定起来的情状。采用限制视角的第三人称的作品被美国批评家韦恩·布斯称为“第三人称意识中心”叙事。
（3）叙事作品在叙述过程中叙述视角往往发生一定的变化，有时人称也发生变化，余华《活着》，从整体上来说是第一人称叙述的故事，但在讲到故事中“我遇到那位叫福贵的老人时”，故事接着却由“老人”来讲述：“这位老人后来和我一起坐在了那棵茂盛的树下，在那个充满阳光的下午，他向我讲述了自己。”第一人称转换为第三人称。叙述视角和人称的交替变换，给了叙述者以更多的自由，进而使故事叙述更加生动，相应地增加着叙事性文学作品的艺术魅力。解析： 暂无解析 -
第11题：
判断题作为喜剧，相声采用第三人称的叙述形式。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第12题：
名词解释题第三人称叙述正确答案： 从与故事无关的旁观者角度进行叙述。全知视角，剥夺读者的探索求解权利。解析： 暂无解析 -
第13题：
使接受者明显参与叙述行为的“叙述视角”是（）
A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D视角变换叙述
B
略 -
第14题：
叙述人同时是故事中的角色，这种叙述视角属于（）
- A、第三人称叙述
- B、第二人称叙述
- C、第一人称叙述
- D、全知视角叙述
正确答案:C -
第15题：
第一人称叙述与第三人称叙述之比较。
正确答案: 第一人称以当事的口吻来叙述，它便于作者充分表达思想感情，读来使人感到亲切、真实。它的局限是只能叙述“我”的所见所闻，不是“我”所亲历的事难以叙述，反映生活的广度受到限制。
第三人称以局外人身份用第三者口吻来叙述，它不受叙述范围的限制，能较广阔地反映生活，它的局限是缺乏第一人称的亲切感。 -
第16题：
茨威格的小说《看不见的收藏》所采用的叙事方式是（）
- A、第一人称叙述
- B、第二人称叙述
- C、第三人称叙述
- D、多人称叙述
正确答案:A -
第17题：
第三人称叙述是一种（）
- A、无视角叙述
- B、无焦点叙述
- C、全知全能叙述
- D、内在式视角叙述
正确答案:A,B,C -
第18题：
谈谈第一人称叙述，第二人称叙述，第三人称叙述，人称变换等叙述视角的特征？
正确答案:（1）第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，叙述视角多为限制叙述。第一人称叙述有两种情况，第一种是作品中“我”是故事的主人公，鲁迅的《狂人日记》的正文部分就是如此，由于作品的内容都直接地属于他参与的或他有直接关系的行为，而在这一过程中，主人公绝然不可能全知，所以这类作品中叙述视角的限制最大；另一种情况中“我”只是作品中的次要人物，作为故事发生的一个旁观者而存在。鲁迅的《孔乙己》等作品，叙述者“我”同主要故事几乎不发生任何关系，仅仅作为故事的一个见证人而已，这样的第一人称叙述由于和故事的发生有一定的距离，因此往往可以补充当时所不知的情形，叙述较为客观。
（2）第二人称叙述在传统的叙事性作品中较为少见，多出现于吁请、呼告等情况中。实际上，第二人称不过是叙述者设定的一个读者，实际上与叙述视角没有关系，故事本身的叙述视角实质仍然是第一人称的限制叙述。使用第二人称进行创作用“你”“强制性”地将读者拉进了故事，产生一定的陌生效果，现当代作家在这一传统叙述阕失的叙述方式上有了越来越多的尝试。第三人称叙述中既可以使用全知视角，同时也可以使用限制视角。汪曾祺的小说《陈小手》中的叙述就是全知的视角。叙述者可以细致地告诉读者陈小手在产房里的活动，产妇临产时的痛苦，以及产妇在痛苦中听到陈小手的白马脖子上銮铃的声音一下子就会心里安定起来的情状。采用限制视角的第三人称的作品被美国批评家韦恩·布斯称为“第三人称意识中心”叙事。
（3）叙事作品在叙述过程中叙述视角往往发生一定的变化，有时人称也发生变化，余华《活着》，从整体上来说是第一人称叙述的故事，但在讲到故事中“我遇到那位叫福贵的老人时”，故事接着却由“老人”来讲述：“这位老人后来和我一起坐在了那棵茂盛的树下，在那个充满阳光的下午，他向我讲述了自己。”第一人称转换为第三人称。叙述视角和人称的交替变换，给了叙述者以更多的自由，进而使故事叙述更加生动，相应地增加着叙事性文学作品的艺术魅力。 -
第19题：
第三人称叙述
正确答案:从与故事无关的旁观者角度进行叙述。全知视角，剥夺读者的探索求解权利。 -
第20题：
单选题可以称为“无视角限制”的叙述方式是（）A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D变换视角叙述
正确答案： A解析： 可以称为“无视角限制”的叙述方式是第三人称叙述。第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。由于叙述者通常是身份不确定的旁观者，因而造成这类叙述的传统特点是无视角限制。 -
第21题：
单选题使接受者明显参与叙述行为的“叙述视角”是（）A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D视角变换叙述
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题第三人称叙述是一种（）A无视角叙述
B无焦点叙述
C全知全能叙述
D内在式视角叙述
正确答案： C,B解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题第一人称叙述与第三人称叙述之比较。正确答案： 第一人称以当事的口吻来叙述，它便于作者充分表达思想感情，读来使人感到亲切、真实。它的局限是只能叙述“我”的所见所闻，不是“我”所亲历的事难以叙述，反映生活的广度受到限制。
第三人称以局外人身份用第三者口吻来叙述，它不受叙述范围的限制，能较广阔地反映生活，它的局限是缺乏第一人称的亲切感。解析： 暂无解析 -
第24题：
单选题在第三人称叙述中，由于叙述者的叙述视点可以游移，因此，这种叙述又被称作（）.A游移焦点叙述
B多焦点叙述
C无焦点叙述
D反焦点叙述
正确答案： A解析： 暂无解析