以“闲人三部曲”当中的任何一部为例，谈谈过士行创作的基本设想。
题目
以“闲人三部曲”当中的任何一部为例，谈谈过士行创作的基本设想。
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第1题：
在新写实戏剧的创作中，有两位剧作家是以他们的系列剧作，让人领略其艺术才华的，这就是杨利民的“闲人系列”话剧和过士行的“荒原系列”话剧。（）答案：错解析：应该是杨利民的“荒原系列”话剧和过士行的“闲人系列”话剧。 -
第2题：
“闲人系列”话剧和“荒原系列”话剧的作者分别是（）
- A、颜海平、杨利民
- B、过士行、杨利民
- C、颜海平、何纪平
- D、过士行、颜海平
正确答案:B -
第3题：
以中国知网为例谈二次检索的作用？
正确答案:对上一次检索结果进一步指定条件进行的检索叫做二次检索。当上一次检索结果内容较多时，在上一次检索结果范围内，选用更贴近的检索方式和检索词，点击“二次检索”按钮后所获的结果。其检索入口和初级检索基本相同，就是多了个“在结果中检索”。 -
第4题：
以《促织》为例，谈《聊斋志异》的情节特色。
正确答案: 《聊斋志异》的情节特色：简而多曲，变而近理。简捷是《聊斋》进入叙事的重大特色，从不盘马弯弓，远套绕接，于是小说不枝不蔓，干净短小。“简”不等于“直”，不等于“平”；而是简而多曲，简中有变，变而近理；于是小说精悍、精彩，引人入胜。 -
第5题：
以戴望舒诗歌为例分析现代诗派的创作特点。
正确答案: 从内容上看，现代派诗人追随西方现代主义文学向内转的创作风格，力图充分展现诗人的内在情感而不是表现现实世界，诗歌的主题来自于西方现代主义文学的基本精神：彷徨和失落。这个主题在戴望舒诗歌得到了充分的表现。
在诗歌技巧上，现代派继承了初期象征派对“纯诗”的强调，对“契合”与“暗示”的强调，对法国象征主义的借鉴。但是，现代诗派排除了对西方象征主义诗歌意象的盲目照搬，将西方的象征主义和中国古典诗歌的意象融合在一起，不仅是诗歌意象具有鲜明的中国特色，更将具有相对独立性的意象单元和主体的人生感悟有机地融纳整合，形成诗歌的整体意象之美。 -
第6题：
以大师为例，比较而谈文艺复兴时期的意大利和尼德兰绘画。
正确答案:文艺复兴首先发生在意大利，不仅由于当时意大利发达的城市和商业社会使城市出现数量很大的平民阶层，这造就了市民文化的发展也因为意大利距离古典传统的感情联系更强。北方文艺复兴受到意大利文艺复兴极大的影响，不过与意大利文艺复兴相比较，北方的文艺复兴的世俗性要弱许多，这是因为在北方各国，教会一直被公认为具有文化与教育的主导地位。“基督教人文主义”是北方文艺复兴时期的重要思想之一。北方学者所尊崇的传统，并不是异教的古典传统，而是基督教的古典传统。基督教禁欲主义对北方各国的影响很大，对于艺术家来说，他们不像意大利的同行们那样频繁的描绘古典主题，也没有人敢于创作完全不穿衣服的裸体。
尼德兰这一时期许多艺术家对人的生活环境和生活现象表现出极大的关心，乐于细致入微的描绘、再现各种各样的自然景物。如老彼得。勃吕盖尔发扬了博斯的艺术风格，如果说博斯是“恶梦画家”，那么勃吕盖尔则是“人的画家”。他专门以通俗幽默的手法描绘农民生活和尼德兰民间风物。在整个文艺复兴是独树一帜的，充满乡土气息。画风朴实，平易近人。构图无拘无束不受一般程式局限，人物形象有着漫画般地夸张。色彩更是不拘一格，大多采用没有集中光源的平涂法，不画投影，画面显得很干净。喜欢全景式构图，风景人物相得益彰，气势豪放。 -
第7题：
请简述过士行创作“闲人三部曲”的主要动机以及在剧作中的体现。
正确答案:“闲人三部曲”指过士行编剧的三部话剧：《鸟人》、《棋人》和《鱼人》，它们分别公演于1992、1995和1997年。过士行取名“闲人三部曲”，是由于剧中的人物看起来都属于游手好闲之辈。三部曲写了对鸟的痴迷、对棋的痴迷、对鱼的痴迷，痴迷的对象不同，但痴迷到异化的结局却是相同的。过士行认为现代社会是一个消费社会，“被消费的不仅仅是大量的物质，还有人的精力、人的理想、人的情感、人的生命”，1这些闲人们就正是用来表达过士行的这种对现代社会的忧虑的。
《鸟人》一剧，讲述的是一群养鸟成癖的北京市民的故事。1980年代正是京剧最不景气，最为衰微的时期。这一群“鸟人”的中心人物三爷，对京剧的命运忧心如焚，对自己行当后继无人也念念不忘；三爷的身边紧跟着一个胖子，他对三爷毕恭毕敬，想成为他的传人，但年纪已届中年，不是理想的“接班人”。一名陈姓鸟类学博士，为了找寻国内仅有的一只珍禽褐马鸡，而混在鸟人群中探听消息。从海外归来的精神分析学家丁保罗自以为得意，对三爷和胖子等鸟人展开精神分析，但却被三爷以“包公断案”的方式予以反击。在《鸟人》中，人原本想亲近自然（鸟），但亲近却变成了囚禁，而这反回来又囚禁了人自身。
《棋人》一剧，讲述的是一老一少两个棋痴的故事。围棋大师何云清年轻时专注于黑白世界的千变万化，而忽略自己的情感生活。到六十岁生日那天，他忽然决定不再下棋。而一个天才少年的出现，又打破了他自立的规矩。这个名叫司炎的少年，是何云清年轻时分手的女友司慧的儿子。何云清重上棋坛，并痛下杀手，将司炎的下棋的信心给摧毁了，这原本是为了实现对司慧的承诺，但却摧毁了少年的性命。
《鱼人》讲的是一个被称为“钓神”的钓鱼能手和一个以打鱼为生的于老头的故事。钓神为钓上一条大青鱼，耗费了一生的精力，并死在钓场上。而于老头既想让钓神得偿心愿，又想帮助具有灵性的大青鱼逃过一劫，于是以身殉愿。
就过士行本人的创作初衷来说，他的戏剧不是为了刻画人物，而是进行了寓言化的处理。过士行认为，不应当用传统的人物性格说或冲突说来要求他的人物，这些人物是“寓言化的人物”，“性格并不重要，甚至被抽离，只有他们的行为才具有意义”。他的“闲人三部曲”是想表现现代社会对人的“消费”，人的生命、理想、才华都消费在一些无意义的事物上。鸟人、棋人、鱼人，他们越投入，就越反衬出他们生命的无聊。但过士行并不是一个二元论者，他并不主张“把事物分成截然不同的对立面，”认为由此构成的戏剧“充满了虚假的戏剧性”。进一步而言，他甚至断言“事物的最高结构形式是同一的，是一个整体”。2由这一“同一性”的世界观出发，则闲人与忙人（理想者）之间并不是对立的，闲人对于自己痴迷对象的投入程度绝不亚于那些“理想者”对自己的理想的投入程度，不同的只是他们奉献自身的对象。理想者奉献对象是民族、国家、社会这些伟大之物，而闲人所对则是鸟、棋、鱼这些“渺小”之物。忙人在忙中被异化，而闲人在看似追求自由的过程中也被异化。 -
第8题：
下列不属于过士行“闲人三部曲”的是（）。
- A、《鱼人》
- B、《鸟人》
- C、《猫人》
- D、《棋人》
正确答案:C -
第9题：
问答题以“闲人三部曲”当中的任何一部为例，谈谈过士行创作的基本设想。正确答案： “闲人三部曲”指过士行编剧的三部话剧：《鸟人》、《棋人》和《鱼人》，它们分别公演于1992、1995和1997年。过士行取名“闲人三部曲”，是由于剧中的人物看起来都属于游手好闲之辈。三部曲写了对鸟的痴迷、对棋的痴迷、对鱼的痴迷，痴迷的对象不同，但痴迷到异化的结局却是相同的。过士行认为现代社会是一个消费社会，“被消费的不仅仅是大量的物质，还有人的精力、人的理想、人的情感、人的生命”，这些闲人们就正是用来表达过士行的这种对现代社会的忧虑的。
我们以鸟人为例来看过士行的这些忧虑。《鸟人》一剧，讲述的是一群养鸟成癖的北京市民的故事。1980年代正是京剧最不景气，最为衰微的时期。这一群“鸟人”的中心人物三爷，对京剧的命运忧心如焚，对自己行当后继无人也念念不忘；三爷的身边紧跟着一个胖子，他对三爷毕恭毕敬，想成为他的传人，但年纪已届中年，不是理想的“接班人”。一名陈姓鸟类学博士，为了找寻国内仅有的一只珍禽褐马鸡，而混在鸟人群中探听消息。从海外归来的精神分析学家丁保罗自以为得意，对三爷和胖子等鸟人展开精神分析，但却被三爷以“包公断案”的方式予以反击。在《鸟人》中，人原本想亲近自然（鸟），但亲近却变成了囚禁，而这反回来又囚禁了人自身。
就过士行本人的创作初衷来说，他的戏剧不是为了刻画人物，而是进行了寓言化的处理。过士行认为，不应当用传统的人物性格说或冲突说来要求他的人物，这些人物是“寓言化的人物”，“性格并不重要，甚至被抽离，只有他们的行为才具有意义”。他的“闲人三部曲”是想表现现代社会对人的“消费”，人的生命、理想、才华都消费在一些无意义的事物上。鸟人、棋人、鱼人，他们越投入，就越反衬出他们生命的无聊。但过士行并不是一个二元论者，他并不主张“把事物分成截然不同的对立面，”认为由此构成的戏剧“充满了虚假的戏剧性”。进一步而言，他甚至断言“事物的最高结构形式是同一的，是一个整体”。由这一“同一性”的世界观出发，则闲人与忙人（理想者）之间并不是对立的，闲人对于自己痴迷对象的投入程度绝不亚于那些“理想者”对自己的理想的投入程度，不同的只是他们奉献自身的对象。理想者奉献对象是民族、国家、社会这些伟大之物，而闲人所对则是鸟、棋、鱼这些“渺小”之物。忙人在忙中被异化，而闲人在看似追求自由的过程中也被异化。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题以《家》为例，分析巴金的创作特色。正确答案： （一）深刻而形象地揭露封建专制主义和家族主义。作品通过一个封建大家族的溃败，展示了社会的一角。（二）以细致刻画人物的心灵世界见长，写出了人物性格的复杂性。《家》中塑造的人物众多，性格比较单纯，但这是丰富中的单纯，是外形和内心高度统一的单纯。
（三）娴熟地再现日常礼仪，在民俗性的场景中透视人物的行为和心态。巴金具有高超的观察生活和驾驭生活的艺术功力。他像一个民俗画师，善于对日常礼仪，节日典祭，人物举止，长幼规范等加以整合、提炼，形诸栩栩如生的画面。
（四）强烈的主观抒情性，充盈着勃勃的生命力，巴金是富于激情的，他的作品，字里行间都显现出爱与恨。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题以《促织》为例，谈《聊斋志异》的情节特色。正确答案： 《聊斋志异》的情节特色：简而多曲，变而近理。简捷是《聊斋》进入叙事的重大特色，从不盘马弯弓，远套绕接，于是小说不枝不蔓，干净短小。“简”不等于“直”，不等于“平”；而是简而多曲，简中有变，变而近理；于是小说精悍、精彩，引人入胜。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题请简述过士行创作“闲人三部曲”的主要动机以及在剧作中的体现。正确答案： “闲人三部曲”指过士行编剧的三部话剧：《鸟人》、《棋人》和《鱼人》，它们分别公演于1992、1995和1997年。过士行取名“闲人三部曲”，是由于剧中的人物看起来都属于游手好闲之辈。三部曲写了对鸟的痴迷、对棋的痴迷、对鱼的痴迷，痴迷的对象不同，但痴迷到异化的结局却是相同的。过士行认为现代社会是一个消费社会，“被消费的不仅仅是大量的物质，还有人的精力、人的理想、人的情感、人的生命”，1这些闲人们就正是用来表达过士行的这种对现代社会的忧虑的。
《鸟人》一剧，讲述的是一群养鸟成癖的北京市民的故事。1980年代正是京剧最不景气，最为衰微的时期。这一群“鸟人”的中心人物三爷，对京剧的命运忧心如焚，对自己行当后继无人也念念不忘；三爷的身边紧跟着一个胖子，他对三爷毕恭毕敬，想成为他的传人，但年纪已届中年，不是理想的“接班人”。一名陈姓鸟类学博士，为了找寻国内仅有的一只珍禽褐马鸡，而混在鸟人群中探听消息。从海外归来的精神分析学家丁保罗自以为得意，对三爷和胖子等鸟人展开精神分析，但却被三爷以“包公断案”的方式予以反击。在《鸟人》中，人原本想亲近自然（鸟），但亲近却变成了囚禁，而这反回来又囚禁了人自身。
《棋人》一剧，讲述的是一老一少两个棋痴的故事。围棋大师何云清年轻时专注于黑白世界的千变万化，而忽略自己的情感生活。到六十岁生日那天，他忽然决定不再下棋。而一个天才少年的出现，又打破了他自立的规矩。这个名叫司炎的少年，是何云清年轻时分手的女友司慧的儿子。何云清重上棋坛，并痛下杀手，将司炎的下棋的信心给摧毁了，这原本是为了实现对司慧的承诺，但却摧毁了少年的性命。
《鱼人》讲的是一个被称为“钓神”的钓鱼能手和一个以打鱼为生的于老头的故事。钓神为钓上一条大青鱼，耗费了一生的精力，并死在钓场上。而于老头既想让钓神得偿心愿，又想帮助具有灵性的大青鱼逃过一劫，于是以身殉愿。
就过士行本人的创作初衷来说，他的戏剧不是为了刻画人物，而是进行了寓言化的处理。过士行认为，不应当用传统的人物性格说或冲突说来要求他的人物，这些人物是“寓言化的人物”，“性格并不重要，甚至被抽离，只有他们的行为才具有意义”。他的“闲人三部曲”是想表现现代社会对人的“消费”，人的生命、理想、才华都消费在一些无意义的事物上。鸟人、棋人、鱼人，他们越投入，就越反衬出他们生命的无聊。但过士行并不是一个二元论者，他并不主张“把事物分成截然不同的对立面，”认为由此构成的戏剧“充满了虚假的戏剧性”。进一步而言，他甚至断言“事物的最高结构形式是同一的，是一个整体”。2由这一“同一性”的世界观出发，则闲人与忙人（理想者）之间并不是对立的，闲人对于自己痴迷对象的投入程度绝不亚于那些“理想者”对自己的理想的投入程度，不同的只是他们奉献自身的对象。理想者奉献对象是民族、国家、社会这些伟大之物，而闲人所对则是鸟、棋、鱼这些“渺小”之物。忙人在忙中被异化，而闲人在看似追求自由的过程中也被异化。解析： 暂无解析 -
第13题：
“闲人系列”话剧的作者是（）A.杨利民
B.颜海平
C.何纪平
D.过士行答案：D解析： -
第14题：
丛林式盆景对植物材料有哪些基本要求？创作时应掌握哪些基本要点才能取得良好的景观与意境效果？以九株植物为例说明丛林式盆景创作全过程。
正确答案:⑴选树：要求姿态自然、格调统一。不要求每一棵树木均十全十美，而要求有粗有细、有高有矮、有大有小。最好选择盆栽树苗。
⑵选盆：丛林式表现的景观较为宽阔，宜选择盆口面较大的盆钵。形状以长方、椭圆形为宜。盆钵宜浅不宜深。盆钵的颜色与所用树木和石料协调。
⑶脱盆剔土、修剪根系。
⑷树木布局：先放在一边试排，确定主宾、高矮、藏露、疏密，最后确定理想的布局。
⑸枝叶修剪与栽种。
⑹点缀石头与铺苔；
⑺点缀配件；
⑻浇水养护。
九株植物材料要求比例2：3：4。 -
第15题：
以丁玲、张爱玲、王安亿为例，谈一谈时代思潮对20世纪中国女性创作主题形成的影响以及这种影响下作家形成的创作个性。
正确答案:丁玲代表2、30年代的女性创作、张爱玲代表40年代的女性创作、王安亿代表80年代的女性创作，因此，先应简单归纳各女性创作特点，然后分析不同时代思潮对这些创作特点形成的作用，如五四个性思潮对丁玲的影响，都市市民文化对于张爱玲的影响，80年代文化对于王安亿的影响，最后再谈个性特色，这里的个性既是作家本人的风格特色也是历史个性——不同时代所形成的主导文化品味。 -
第16题：
以《家》为例，分析巴金的创作特色。
正确答案: （一）深刻而形象地揭露封建专制主义和家族主义。作品通过一个封建大家族的溃败，展示了社会的一角。（二）以细致刻画人物的心灵世界见长，写出了人物性格的复杂性。《家》中塑造的人物众多，性格比较单纯，但这是丰富中的单纯，是外形和内心高度统一的单纯。
（三）娴熟地再现日常礼仪，在民俗性的场景中透视人物的行为和心态。巴金具有高超的观察生活和驾驭生活的艺术功力。他像一个民俗画师，善于对日常礼仪，节日典祭，人物举止，长幼规范等加以整合、提炼，形诸栩栩如生的画面。
（四）强烈的主观抒情性，充盈着勃勃的生命力，巴金是富于激情的，他的作品，字里行间都显现出爱与恨。 -
第17题：
以《关汉卿》为例，谈田汉“以诗入剧”的特色。
正确答案: 田汉“以诗入剧”剧本诗情与剧情水乳交融。其做法：
1.插入一些诗词和歌曲，如《关》剧中的《蝶双飞》；
2.创造意境，如《关》剧中的“芦沟壮别”一场。要求对例证分析，指出其艺术魅力和效果。 -
第18题：
以“闲人三部曲”当中的任何一部为例，谈谈过士行创作的基本设想。
正确答案:“闲人三部曲”指过士行编剧的三部话剧：《鸟人》、《棋人》和《鱼人》，它们分别公演于1992、1995和1997年。过士行取名“闲人三部曲”，是由于剧中的人物看起来都属于游手好闲之辈。三部曲写了对鸟的痴迷、对棋的痴迷、对鱼的痴迷，痴迷的对象不同，但痴迷到异化的结局却是相同的。过士行认为现代社会是一个消费社会，“被消费的不仅仅是大量的物质，还有人的精力、人的理想、人的情感、人的生命”，这些闲人们就正是用来表达过士行的这种对现代社会的忧虑的。
我们以鸟人为例来看过士行的这些忧虑。《鸟人》一剧，讲述的是一群养鸟成癖的北京市民的故事。1980年代正是京剧最不景气，最为衰微的时期。这一群“鸟人”的中心人物三爷，对京剧的命运忧心如焚，对自己行当后继无人也念念不忘；三爷的身边紧跟着一个胖子，他对三爷毕恭毕敬，想成为他的传人，但年纪已届中年，不是理想的“接班人”。一名陈姓鸟类学博士，为了找寻国内仅有的一只珍禽褐马鸡，而混在鸟人群中探听消息。从海外归来的精神分析学家丁保罗自以为得意，对三爷和胖子等鸟人展开精神分析，但却被三爷以“包公断案”的方式予以反击。在《鸟人》中，人原本想亲近自然（鸟），但亲近却变成了囚禁，而这反回来又囚禁了人自身。
就过士行本人的创作初衷来说，他的戏剧不是为了刻画人物，而是进行了寓言化的处理。过士行认为，不应当用传统的人物性格说或冲突说来要求他的人物，这些人物是“寓言化的人物”，“性格并不重要，甚至被抽离，只有他们的行为才具有意义”。他的“闲人三部曲”是想表现现代社会对人的“消费”，人的生命、理想、才华都消费在一些无意义的事物上。鸟人、棋人、鱼人，他们越投入，就越反衬出他们生命的无聊。但过士行并不是一个二元论者，他并不主张“把事物分成截然不同的对立面，”认为由此构成的戏剧“充满了虚假的戏剧性”。进一步而言，他甚至断言“事物的最高结构形式是同一的，是一个整体”。由这一“同一性”的世界观出发，则闲人与忙人（理想者）之间并不是对立的，闲人对于自己痴迷对象的投入程度绝不亚于那些“理想者”对自己的理想的投入程度，不同的只是他们奉献自身的对象。理想者奉献对象是民族、国家、社会这些伟大之物，而闲人所对则是鸟、棋、鱼这些“渺小”之物。忙人在忙中被异化，而闲人在看似追求自由的过程中也被异化。 -
第19题：
过士行“闲人三部曲”当中的人物有（）。
- A、何云清
- B、丁包罗
- C、三爷
- D、陈博士
正确答案:A,B,C,D -
第20题：
单选题下列不属于过士行“闲人三部曲”的是（）。A《鱼人》
B《鸟人》
C《猫人》
D《棋人》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题以《关汉卿》为例，谈田汉“以诗入剧”的特色。正确答案： 田汉“以诗入剧”剧本诗情与剧情水乳交融。其做法：
1.插入一些诗词和歌曲，如《关》剧中的《蝶双飞》；
2.创造意境，如《关》剧中的“芦沟壮别”一场。要求对例证分析，指出其艺术魅力和效果。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题以中国知网为例谈二次检索的作用？正确答案： 对上一次检索结果进一步指定条件进行的检索叫做二次检索。当上一次检索结果内容较多时，在上一次检索结果范围内，选用更贴近的检索方式和检索词，点击“二次检索”按钮后所获的结果。其检索入口和初级检索基本相同，就是多了个“在结果中检索”。解析： 暂无解析 -
第23题：
多选题过士行“闲人三部曲”当中的人物有（）。A何云清
B丁包罗
C三爷
D陈博士
正确答案： D,B解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题以丁玲、张爱玲、王安亿为例，谈一谈时代思潮对20世纪中国女性创作主题形成的影响以及这种影响下作家形成的创作个性。正确答案： 丁玲代表2、30年代的女性创作、张爱玲代表40年代的女性创作、王安亿代表80年代的女性创作，因此，先应简单归纳各女性创作特点，然后分析不同时代思潮对这些创作特点形成的作用，如五四个性思潮对丁玲的影响，都市市民文化对于张爱玲的影响，80年代文化对于王安亿的影响，最后再谈个性特色，这里的个性既是作家本人的风格特色也是历史个性——不同时代所形成的主导文化品味。解析： 暂无解析