元杂剧是怎样形成的？

第1题：

山岩压力是怎样形成的？怎样确定山岩压力？

正确答案: 1.一般都认为，山岩压力是山于洞室开挖后岩体变形和破坏而形成的。有些文献中，将由于岩体变形而对支护或衬砌的压力，称为“变形压力”；将岩体破坏而松动对支护或衬砌造成的压力，称为“松动压力”。在不同性质的岩石中，由于它们的变形和破坏性质不同，所以产生山岩压力的主导因素也就不同，通常可以遇到下列三种情况。
1）在整体性良好、裂隙节理不发育的坚硬岩石中，洞室围岩的应力一般总是小于岩石的强度。因此，岩石只有弹性变形而尤塑性变形，岩石没有破坏和松动。由于弹性变形在开挖过程中就已产生，开挖结束，弹性变形也就完成，洞室不会坍塌。如果在开挖完成后进行支护或衬砌，则这时支护上没有山岩压力。在这种岩石中的洞室支护主要用来防止岩石的风化以及剥落碎块的掉落。
2）在中等质量的岩石中，洞室围岩的变形较大，不仅有弹性变形，而且还有塑性变形，少量岩石破碎。由于洞室围岩的应力重分布需要一定的时间，所以在进行支护或衬砌以后围岩的变形受到支护或衬砌的约束，于是就产生山岩压力。因此，支护的浇筑时间和结构刚度对山岩压力影响较大。在这类岩石中，山岩压力主要是由较大的变形所引起，岩石的松动坍落甚小。也就是说，这类岩石中主要是产生“变形压力”，较少产生“松动压力”。
3）在破碎和软弱岩石中，由于裂隙纵横切割，岩体强度很低，围岩应力超过岩体强度很多。因此，岩块在不大的应力作用下就会破坏坍落下来。在这类岩石中，坍落和松动是产生山岩压力的主要因素，而松动压力是主要的山岩压力。当设有支护或衬砌时，岩石的破坏范围可能逐渐扩大发展，故需要立即进行支护或衬砌。支护或衬砌的作用主要是支承坍落岩块的重量，并阻止岩体继续变形、松动和破坏。在这种情况下，如果不及时支护，松动破坏不断发展，则就可能产生很大的山岩压力，支护发生困难而且很不经济。
2.对于较完整的围岩，可通过弹塑性理论分析来计算变形山压，常用R.芬纳公式、芬纳—塔罗勃公式等；对于较破碎的围岩，可用岩体结构法确定分离体的形状，再用极限平衡理论计算山岩压力；对与软弱岩特别是塑性变形比较大的黏土质岩石，山岩压力的计算应考虑软化、塑流、膨胀等因素引起的蠕动变形所形成的山岩压力。

第2题：

（）是中国戏剧的锥形，标志着中国戏剧的形成。

A、宋杂剧
B、金院本
C、正杂剧
D、元杂剧

正确答案:A,B

第3题：

元杂剧形成的历史文化背景？

正确答案: 1.元代南北统一，经济繁荣，生产发展，商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。
2.元代的统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教，使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。
3.元代从立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识分子的政策。

第4题：

（）是中国戏剧的成熟形式。（）与元杂剧的形成是中国戏曲艺术发展到成熟段的重要标志。

正确答案:元杂剧；宋元南戏

第5题：

简述当代音乐史学者田青是怎样给元杂剧的内容进行分类的？

正确答案:（1）表现了社会的生活图景，从各个侧面展现了人民的苦难、痛苦、反抗，表达了人民的期望与理想，如《窦娥冤》、《救风尘》。
（2）以公案剧的形式描写了黑暗统治下的人民苦难，揭露了统治阶级的残暴无耻，并把希望寄托在“清官”身上，如《魔合罗》等。
（3）以民间传说和神话为题材，用浪漫主义手法曲折地表达了人民对幸福生活的向往，表达了人民对真、善、美的赞扬，对伪、恶、丑的抨击，如《张羽煮海》。
（4）以历史故事为题材，并有一定的历史意义：如《秋胡戏妻》、《李逵负荆》等。

第6题：

以下对元杂剧的叙述，错误的是（）

A、“元曲”是元朝文学的主要成就
B、元杂剧把音乐、歌舞、念白等熔合一起
C、元杂剧是元曲和散曲的合成
D、关汉卿是元杂剧著名剧作家

正确答案:C

第7题：

元杂剧的形成与发展？

正确答案:（1）元杂剧与北曲体系
北曲的发展脉络：唐、五代的敦煌曲子词——宋代民间曲子——金元时代的民间俗曲和少数民族曲调。北方的代表乐器为弦索乐器。
（2）北曲成型。北曲的主要形式：小令和套数。
（3）北曲连套与元杂剧的形成。诸宫调是北曲连套的代表，用同一宫调的乐曲联成一套，再将这些连套连接起来，形成庞大的体制，用以说唱长篇故事。
元杂剧在诸宫调北曲连套的实践基础上，进行选择和加工，逐渐形成音乐上固定的四宫调套数结构，即所谓的“北曲四大套”。

第8题：

填空题

明中叶以后，元杂剧衰落，陕甘一代的民间曲调与元杂剧结合形成最早的（）。

正确答案：梆子戏秦腔

解析：暂无解析

第9题：

单选题

对元杂剧的形成产生直接影响的前代文学形式是（）

A

汉乐府

B

唐传奇

C

宋杂剧

D

金诸宫调

正确答案： A

解析：暂无解析

第10题：

问答题

不同音质的声音是怎样形成的？不同音质的语音是怎样形成的？

正确答案： 1）不同音质的声音的形成，有三个方面的原因：一是发音体不同，二是发音方法不同，三是共鸣腔形状不同。
2）不同音质的语音的形成也有三个方面的原因，一是呼出气流是否受阻，在什么部位受阻，二是解除阻碍的方式不同，三是声带振动与否。

解析：暂无解析

第11题：

填空题

元杂剧是在宋杂剧和金（）的基础上，吸取宋金（）的曲调组合方式而形成的成熟的戏剧样式。

正确答案：院本,诸宫调

解析：暂无解析

第12题：

问答题

元杂剧形成的历史文化背景？

正确答案： 1.元代南北统一，经济繁荣，生产发展，商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。
2.元代的统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教，使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。
3.元代从立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识分子的政策。

解析：暂无解析

第13题：

明中叶以后，元杂剧衰落，陕甘一代的民间曲调与元杂剧结合形成最早的（）。

正确答案:梆子戏秦腔

第14题：

电流是怎样形成的，其方向怎样确定？

正确答案: 电流是导体内的自由电子在电场力的作用下形成的，人们习惯上将正电荷的流动方向作为电流的方向，而实际上金属导体电流是自由电子移动所形成的，即电流的方向是与电子移动的方向相反。

第15题：

叶是怎样形成的，其过程怎样？

正确答案: 叶起源于生长锥的表面第一、二、三层细胞，由它进行细胞分裂形成叶原基，叶原基首先进行顶端生长，然后进行边缘生长和居间生长，使叶的各部分形成。

第16题：

元杂剧是在宋杂剧和金（）的基础上，吸取宋金（）的曲调组合方式而形成的成熟的戏剧样式。

正确答案:院本；诸宫调

第17题：

不同音质的声音是怎样形成的？不同音质的语音是怎样形成的？

正确答案: 1）不同音质的声音的形成，有三个方面的原因：一是发音体不同，二是发音方法不同，三是共鸣腔形状不同。
2）不同音质的语音的形成也有三个方面的原因，一是呼出气流是否受阻，在什么部位受阻，二是解除阻碍的方式不同，三是声带振动与否。

第18题：

对元杂剧的形成产生直接影响的前代文学形式是（）

A、汉乐府
B、唐传奇
C、宋杂剧
D、金诸宫调

正确答案:D

第19题：

问答题

元杂剧的形式体制特点是怎样的？

正确答案：（1）一般为“一本四折”。“折”是由同一宫调的若干曲子连缀而成的一个单元。四折成为一本。许多剧本还有楔子。
（2）剧本分曲词、宾白、科（介）三部分。
（3）角色分末、旦、净三类。
“一角众脚”
（4）全剧只能由正末或正旦一人主唱。

解析：暂无解析

第20题：

填空题

（）是中国戏剧的成熟形式。（）与元杂剧的形成是中国戏曲艺术发展到成熟段的重要标志。

正确答案：元杂剧,宋元南戏

解析：暂无解析

第21题：

多选题

（）是中国戏剧的锥形，标志着中国戏剧的形成。

A

宋杂剧

B

金院本

C

正杂剧

D

元杂剧

正确答案： A,B

解析：暂无解析

第22题：

单选题

以下对元杂剧的叙述，错误的是（）

A

“元曲”是元朝文学的主要成就

B

元杂剧把音乐、歌舞、念白等熔合一起

C

元杂剧是元曲和散曲的合成

D

关汉卿是元杂剧著名剧作家