《红楼梦》的艺术结构具有什么特色？
题目
《红楼梦》的艺术结构具有什么特色？
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第1题：
试分析《红楼梦》人物描写的艺术特色。
正确答案: （1）塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像。
（2）人物没有类型化的缺点，而是个性鲜明，各具面目。
（3）善于通过细节描写来表现不同人物性格的细微区别。
（4）处处从生活的整体出发去刻画人物，因而写一个人物，常常起到一种互相关联的映射作用。 -
第2题：
为什么说《红楼梦》是古代小说的艺术巅峰？
正确答案: 第一，写实题材的成熟认识。《红楼梦》对世情小说写实精神的重要贡献，就在于它认真总结了《金瓶梅》和后来猥亵小说、才子佳人小说的失误教训，提出了超越男女肉欲描写的“意淫”说和超越才子佳人公式化描写的“情理”说，使世情小说的写实精神达到了最高境界。在曹雪芹看来，男女之间感情的最高境界在于精神境界的沟通与契合，这显然是对爱情文学的重大贡献；曹雪芹既继承了《金瓶梅》的写实传统而又突破了它那自然主义的写法，并自觉避免才子佳人小说的公式化、概念化的失真写法，努力按照生活自身的逻辑和规律，以生活中可能有和实际有的方式去描写。这些符合生活自身逻辑的平实事件为其人物塑造和主题表达都奠定了坚实的基础。
第二，典型化人物的最终完成。《金瓶梅》完成了小说题材向市井凡人的过渡，也完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过度，但它并没有达到人物个性与共性高度统一的典型高度。这一重要任务是由《红楼梦》最终完成的。从小说艺术的角度看，除贾宝玉，林黛玉，薛宝钗之外，最为成功的人物典型就是王熙凤。这个玲珑洒脱，机智权变，心狠手辣的凤辣子对家族的衰败看得比谁都清楚，然而却将自己处于非常奇特的矛盾地位：一方面她竭力支撑贾府这座摇摇欲坠的腐朽大厦，一方面却又挖空心思动摇它的基础。不仅加速了贾府的灭亡，也由此淹没了自己那美丽而邪恶，并富有才干的生命。王熙凤的形象在一定程度上借鉴了《金瓶梅》中潘金莲的形象，但二者相较，就可以发现王熙凤的形象更为丰满，立体，是完全可以与安娜卡列尼娜这样的世界一流名著人物相提并论的典型人物。
第三，取得了叙事艺术的最高成就。检验小说叙事艺术进步可以说有两层因素，一是限知叙事在整个小说叙事中所占的比重及其所达到的深度；而是如何处理好全知叙事与限知叙事的关系。这两个方面，《红楼梦》都达到了前所未有的高度。就全书范围而言，作者都最大可能地使用了限知叙事的方式。比如关于贾府的介绍，作者不是像全知全能的叙事方式那样由自己灌输给读者，而是先借冷子兴之口点出要害，再借宝钗、黛玉及刘姥姥等人的感官来层层铺衍，让读者跟随书中人物的感受，去一步步地走进贾府的大门深处。对于人物的交代介绍也采用了类似的方法。作者常常用几个不同身份的角色来对同一人物进行不同侧面的交代和介绍。作者已经十分熟练地将完成叙述和表现观察者性格的双重任务落在限知叙述的描写这一支笔上，从而使限知叙事的发展达到了极高的层次。作者精彩地以局部的全知叙事与整体的限知叙事完美地统一起来。以心理描写为例，一方面，作者严格地避免对书中人物做直接的心理描写，另一方面，作者又以限知的然而又是精彩的传神之笔广泛地对书中各色人等进行人物神情心态的描绘，往往通过人物的言谈举止来揭示其复杂的内心世界。既体现了主要人物和次要人物的区别，又展现出作者在心理描写领域多方面的才能。全知叙事和限知叙事不再是相互抵触的矛盾体，而是成了互通有无，水乳交融的艺术组合。 -
第3题：
为什么说《红楼梦》达到了古代小说艺术的巅峰？
正确答案:（1）《红楼梦》使世情小说的写实精神达到了最高境界。继承了《金瓶梅》的写实传统而又突破了它那自然主义的写法。自觉避免才子佳人小说的公式化、概念化的失真写法。努力按照生活自身的逻辑和规律，以生活中可能有和实际有的方式去描写，为其人物塑造和主题表达都奠定了坚实的基础。
（1）《红楼梦》的人物塑造达到了人物个性与共性高度统一的典型高度。如成功塑造了王熙凤这个典型人物。
（2）《红楼梦》达到了中国古代叙事艺术的最高成就。，也取得了极为成功的经验。将限知叙事的比重和深度达到较高的程度：无论是情节场面的进展，还是人物的性格交代，《红楼梦》的作者都最大可能地使用了限知叙事的方式。如以几个不同人物的视线来观察同一事物或人物，使读者获得更立体的印象，让读者自己去感受和评价。在处理全知和限知叙事的关系上，精彩地以局部的全知叙事与整体的限知叙事完美地统一起来。如作品的心理描写：主要人物用全知心理描写，众多一般的人物用限知心理交代，两者合理地编织在一起，成了互通有无、水乳交融的艺术组合。
（3）《红楼梦》展现了精美绝伦的结构艺术。以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家族为圆心，从纵横两个方面展开其网状结构。纵的方面，以贾府为代表的封建家族的兴衰历史为轴线，与之相关的社会的上下左右联系形成一条条经线。横的方面，以宝黛的爱情悲剧为轴线，金陵十二钗及其他诸多女子的爱情婚姻悲剧和命运悲剧则构成一条条纬线。经线和纬线纵横交错，相互关联，每一事件和人物如同经线和纬线的交叉点，联系着各种矛盾和人物。 -
第4题：
《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义？
正确答案:《茶馆》艺术结构的最大特色是独创了“人像展览式”的戏剧结构。这种结构的主要特点是打破传统的以故事情节为线索的结构方法，而以人物活动为结构要素。在茶馆这个典型的社会场景中，安排众多人物出场活动，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；每个角色各说其事，在时代大背景下事事相连；其它龙套人物根据需要来去自由。
这种结构的好处是主次分明，拓宽了表现的生活范围，便于在纷纭变幻的时代大背景下凸显出鲜明的人物个性和他们的人生命运，成功地表现了重大主题。 -
第5题：
简述《琵琶记》结构的艺术特色。
正确答案:《琵琶记》的结构采用双线对比交错发展的方式，从第七出起，一面写蔡伯喈蟾宫折桂，入赘相府，享尽荣华富贵；一面写赵五娘含辛茹苦侍养双亲，步步陷入绝境。两条线索交错发展：一出演赵五娘遭逢饥荒，一出演蔡伯喈洞房花烛，一出演赵五娘“糟糠自厌，”一出演蔡伯喈荷池弹琴；一边中秋宴饮，良宵赏月；一边剪发买葬，包土筑坟。两种生活形成鲜明对比，互相映衬，突出了赵五娘的悲剧形象，强化了悲剧气氛，收到了强烈的戏剧效果。 -
第6题：
简述《红楼梦》的结构艺术。
正确答案: 《红楼梦》的叙事构架十分特别，可概括为楔子引入，谶语预示，线索隐括，网络推进。 -
第7题：
单选题《红楼梦》的艺术描写特色是（）。A自然、精深
B平易、优美
C古奥，艰涩
D隽永、深刻
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题《红楼梦》的艺术结构具有什么特色？正确答案： 《红楼梦》的艺术结构宏伟、完整、严谨，是多线式的网状结构。《红楼梦》的前5回，犹如该书的序幕，举凡全书的主题主线、主要人物的特征及其归宿，都作了若明若暗的介绍。读完前5回，有鸟瞰全书之感。这是作者在艺术结构上的精心安排。从第6回起，才正式开展故事情节。主线、副线，相辅相成，互为表里，贯穿全书。结构布局有张有弛，浓淡相间，大小事件环环相扣，层层推进，展现出一幅幅多彩的生活画面（如元妃省亲、秦可卿出丧、宝玉挨打、祭宗祠、开夜宴、抄检大观园等）。利用小人物（如刘姥姥、傻大姐）小事件（如扇子、虾须鐲、孔雀裘等）过接和转换情节，浑然无迹。《红楼梦》的问世，标志着我国章回体小说结构更趋完美和成熟。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题《红楼梦》在诗词运用方面有什么特色？正确答案： 《红楼梦》调动了我国诗词、散文、绘画、音乐、建筑、雕塑等一切艺术表现手段，创造出诗化的性格和诗化的意境与风格，这又是对以前叙事体小说的一个突破。古代小说中的诗词，往往用于场面、人物外貌等方面的描写，常游离于人物性格之外。《红楼梦》却将诗词歌赋与环境、人物、场面、情节等融合一起，达到人境合一、情景交融、神形兼备的艺术境界，给人以整体感、和谐感。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题《红楼梦》主要艺术特点是什么？正确答案： 《红楼梦》是一部内涵丰厚的作品，展示了一个多重层次、又互相融合的悲剧世界。《红楼梦》艺术上的巨大成就，突出地表现在塑造出成群的有血有肉的个性化的人物形象。小说中有名姓的人物就多达四百八十多人，其中能给人以深刻印象的典型人物，至少也有几十个人。而贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤则成为千古不朽的典型形象。《红楼梦》完全改变了过去古代小说人物类型化、绝对化的描写，写出了人物性格的丰富性。作者把王熙凤放在广阔的社会联系中，从各个生活侧面给予反复渲染，随着情节的发展，构成她性格的丰富性、多样性和完整性高度统一的性格整体，达到了典型化的高度。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述红楼梦艺术结构的线索。正确答案： 总的叙事线索是石头下凡到复归历尽悲欢离合炎凉世态的一段故事，呈倒叙结构，并有意模糊时间。写实网络结构由体现双重悲剧的两条基本线索扭结而成：贾府盛衰，以大事件大场面为关节，呈现着盛极伏衰、由盛转衰的渐进过程，贯串着毁与补的矛盾（秦氏之丧和元春省亲体现着一悲一喜，烈火烹油，两宴大观园挥霍奢华的同时感慨今不如昔借元春和姥姥之眼暗示潜在危机，贾府过年已经是入不敷出，中秋夜宴强颜欢笑难禁悲凉）。和宝黛爱情以情感历程为关节，呈现喜中有悲，由喜而悲的曲折走向，贯穿以木石与金玉矛盾为象征的追求与抗争（宝黛会面、金玉相识、共读《西厢》、诉肺腑、钗黛和解、情辞试玉、诔祭晴雯、黛玉之死）。它们作为主线与其他线索的扭结，既构成全书的叙事结构网络，又构成形象体系网络。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题论述《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义。正确答案： 《茶馆》艺术结构最大的特色是独创了“人像展览式”的戏剧结构。这种结构的主要特点是打破传统的以故事情节为线索的结构方法，而以人物活动为结构要素。
在“茶馆”这个典型的社会场景中，安排众多人物出场活动，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；每个角色各说其事，在时代大背景下事事相连；其他龙套人物根据需要来去自由。
这种结构的好处是主次分明，拓宽了表现的生活范围，便于在纷纭变幻的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。解析： 暂无解析 -
第13题：
论述《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义。
正确答案: 《茶馆》艺术结构最大的特色是独创了“人像展览式”的戏剧结构。这种结构的主要特点是打破传统的以故事情节为线索的结构方法，而以人物活动为结构要素。
在“茶馆”这个典型的社会场景中，安排众多人物出场活动，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；每个角色各说其事，在时代大背景下事事相连；其他龙套人物根据需要来去自由。
这种结构的好处是主次分明，拓宽了表现的生活范围，便于在纷纭变幻的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。 -
第14题：
《红楼梦》主要艺术特点是什么？
正确答案:《红楼梦》是一部内涵丰厚的作品，展示了一个多重层次、又互相融合的悲剧世界。《红楼梦》艺术上的巨大成就，突出地表现在塑造出成群的有血有肉的个性化的人物形象。小说中有名姓的人物就多达四百八十多人，其中能给人以深刻印象的典型人物，至少也有几十个人。而贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤则成为千古不朽的典型形象。《红楼梦》完全改变了过去古代小说人物类型化、绝对化的描写，写出了人物性格的丰富性。作者把王熙凤放在广阔的社会联系中，从各个生活侧面给予反复渲染，随着情节的发展，构成她性格的丰富性、多样性和完整性高度统一的性格整体，达到了典型化的高度。 -
第15题：
《红楼梦》的艺术描写特色是（）。
- A、自然、精深
- B、平易、优美
- C、古奥，艰涩
- D、隽永、深刻
正确答案:A -
第16题：
霍去病墓前石雕的中心作品是什么？它表现的内容是什么？其艺术特色怎样？ （或：为什么霍去病墓前石雕具有巨大的艺术魅力？）
正确答案:这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻，霍去病（公元前140年至公元前117年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊，开辟通往西域的道路，取得安定北方边塞的决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骠骑将军、冠军侯，可惜24岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。
霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，马踏匈奴石刻，是这项纪念碑群雕的主体。作者运用寓意手法，以一匹器宇轩昂、傲然卓立的战马来象征骠骑将军；以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节，来赞颂骠骑将军在抗击匈奴战争中建树的奇功。马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。
这批石雕之所以具有巨大的感染力，除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩，进行了精巧的设计与制作外，还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美。作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，作品注重整体块面的把握，而绝不在乎细部雕琢，人物、动物肢体均不作镂空处理，而是以浮雕和线刻表现。刻画形象恰到好处，作品充满的体量感与力度感，风格厚重沉稳，质朴大气，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。 -
第17题：
《红楼梦》在诗词运用方面有什么特色？
正确答案: 《红楼梦》调动了我国诗词、散文、绘画、音乐、建筑、雕塑等一切艺术表现手段，创造出诗化的性格和诗化的意境与风格，这又是对以前叙事体小说的一个突破。古代小说中的诗词，往往用于场面、人物外貌等方面的描写，常游离于人物性格之外。《红楼梦》却将诗词歌赋与环境、人物、场面、情节等融合一起，达到人境合一、情景交融、神形兼备的艺术境界，给人以整体感、和谐感。 -
第18题：
问答题为什么说《红楼梦》是古代小说的艺术巅峰？正确答案： 第一，写实题材的成熟认识。《红楼梦》对世情小说写实精神的重要贡献，就在于它认真总结了《金瓶梅》和后来猥亵小说、才子佳人小说的失误教训，提出了超越男女肉欲描写的“意淫”说和超越才子佳人公式化描写的“情理”说，使世情小说的写实精神达到了最高境界。在曹雪芹看来，男女之间感情的最高境界在于精神境界的沟通与契合，这显然是对爱情文学的重大贡献；曹雪芹既继承了《金瓶梅》的写实传统而又突破了它那自然主义的写法，并自觉避免才子佳人小说的公式化、概念化的失真写法，努力按照生活自身的逻辑和规律，以生活中可能有和实际有的方式去描写。这些符合生活自身逻辑的平实事件为其人物塑造和主题表达都奠定了坚实的基础。
第二，典型化人物的最终完成。《金瓶梅》完成了小说题材向市井凡人的过渡，也完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过度，但它并没有达到人物个性与共性高度统一的典型高度。这一重要任务是由《红楼梦》最终完成的。从小说艺术的角度看，除贾宝玉，林黛玉，薛宝钗之外，最为成功的人物典型就是王熙凤。这个玲珑洒脱，机智权变，心狠手辣的凤辣子对家族的衰败看得比谁都清楚，然而却将自己处于非常奇特的矛盾地位：一方面她竭力支撑贾府这座摇摇欲坠的腐朽大厦，一方面却又挖空心思动摇它的基础。不仅加速了贾府的灭亡，也由此淹没了自己那美丽而邪恶，并富有才干的生命。王熙凤的形象在一定程度上借鉴了《金瓶梅》中潘金莲的形象，但二者相较，就可以发现王熙凤的形象更为丰满，立体，是完全可以与安娜卡列尼娜这样的世界一流名著人物相提并论的典型人物。
第三，取得了叙事艺术的最高成就。检验小说叙事艺术进步可以说有两层因素，一是限知叙事在整个小说叙事中所占的比重及其所达到的深度；而是如何处理好全知叙事与限知叙事的关系。这两个方面，《红楼梦》都达到了前所未有的高度。就全书范围而言，作者都最大可能地使用了限知叙事的方式。比如关于贾府的介绍，作者不是像全知全能的叙事方式那样由自己灌输给读者，而是先借冷子兴之口点出要害，再借宝钗、黛玉及刘姥姥等人的感官来层层铺衍，让读者跟随书中人物的感受，去一步步地走进贾府的大门深处。对于人物的交代介绍也采用了类似的方法。作者常常用几个不同身份的角色来对同一人物进行不同侧面的交代和介绍。作者已经十分熟练地将完成叙述和表现观察者性格的双重任务落在限知叙述的描写这一支笔上，从而使限知叙事的发展达到了极高的层次。作者精彩地以局部的全知叙事与整体的限知叙事完美地统一起来。以心理描写为例，一方面，作者严格地避免对书中人物做直接的心理描写，另一方面，作者又以限知的然而又是精彩的传神之笔广泛地对书中各色人等进行人物神情心态的描绘，往往通过人物的言谈举止来揭示其复杂的内心世界。既体现了主要人物和次要人物的区别，又展现出作者在心理描写领域多方面的才能。全知叙事和限知叙事不再是相互抵触的矛盾体，而是成了互通有无，水乳交融的艺术组合。解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题举例分析《红楼梦》人物描写的艺术特色。正确答案： （1）塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像；这里有表面上仁慈宽厚、实际上冷酷无情的封建统治者的形象贾母和王夫人；有拼命维护封建制度和封建道德规范的正统派人物贾政和薛宝钗；有聪明而遵从封建道德的标准淑女探春；有具有反抗精神，刚烈不屈的晴雯、尤三姐；有一心想爬上半个主子地位的袭人；还有像贾雨村、刘姥姥等代表不同社会生活层面、各具性格特征的人物，描写得栩栩如生，使人过目不忘。
（2）人物没有类型化的缺点，而是个性鲜明，各具面目；同一阶级或同一阶层的人，即使有相同或相似的身份地位，也都表现出不同的性格特色。如迎春和探春是姐妹，又同为庶出，但性格不同，一个懦弱，一个尖利。甚至是不知姓名的小丫头，也显现出不同的性格特征。
（3）善于通过细节描写来表现不同人物性格的细微区别；在同一场合，对同一个人，就同一件事，表现出不同人物迥不相同的态度和性格。
（4）处处从生活的整体出发去刻画人物，因而写一个人物，常常起到一种互相关联的蚋射作用。如第三十三回里，聋老婆子对金钏儿之被逼惨死竟然冷漠到近于麻木的程度，这就暗示我们，在贾府里这一类事件必然是司空见惯的，她态度之冷，又使我们联系到薛宝钗和王夫人谈及金钏儿之死时所说的她“不过是个糊涂人”，死了“也不足惜”的话，而所有这些，包括贾政的虚伪，王夫人的文过饰非，薛宝钗的冷酷无情，以及整个贾府视人命如草芥的罪恶，等等，又都一齐映射到主人公贾宝玉身上，与他对金钏儿之死的态度形成鲜明的对比。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题《儒林外史》的艺术结构具有什么特色？正确答案： 在我国古典长篇小说中，《儒林外史》的艺术结构是独树一帜的，其突出特点是“虽云长篇，颇同短制”，表现形式是“全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱讫”。（鲁迅《中国小说史略》）这种独特的结构形式，是适合于作家所要表现的社会生活内容之需的，它的有机性，表现在与作品内在的思想逻辑的一致上，它是作者深思熟虑、严密构思、精心布局的产物，它完全符合作家对现实的认识过程。说它“无主干”，是指出它没有贯穿全书的主人公和故事线索，但它却有一条极为明确的思想线索，足以把全书复杂繁富的社会生活内容统摄起来，构成一部结构严谨的巨大整体，这条思想线索就是“以功名富贵为一篇之骨”。（闲斋老人《儒林外史序》）书中，这条线索逻辑严谨，开端树立楷模，然后剖析各种类型的儒林丑事，再引出儒林中的正面人物，但在现实社会发展中，这些人毕竟不是可以依赖的力量，于是相继悄然隐去。这时社会更加黑暗，作者无法解决自己所提出的问题，只好以感叹结束全书。
《儒林外史》五十五回，由楔子、主体、尾声三部分组成。长篇小说有楔子和尾声是吴敬梓的首创。楔子塑造了一个从根本上鄙弃功名富贵的人物王冕，为全书首先树起一面正面理想的旗帜，又通过王冕对八股科举制度的直接否定批评“敷陈大意”，“隐括全文”。为全书提出总纲。它是作者创作意图、全书主旨的形象化概括，起着突出主题的作用。楔子在全书中的作用，如卧闲草堂本评语所说，是“借他事引起所记之事”，使“全书之血脉无不贯穿玲珑”。尾声又塑造四个“市井奇人”，以示理想并未泯灭，它既可与楔子中王冕形象呼应，又体现出全书思想和结构上的联系。主体最为庞大，共五十三回，从成化末年写到万历十八年，其间跨度长达百余年；人物多达二百七十几名，包括儒者名士，官绅吏胥、医卜星相、娼妓劫窃、农工兵商、市井细民，真是形形色色，无一不在其中，而地域则几乎遍及全国。对于如此广阔的生活领域，只有运用高度概括的典型化手法，才能充分表现出来，于是这一崭新的艺术结构就在作者匠心独运的结撰下应运而生了。主体部分，大致分儒者、名士、贤豪、恶俗四个段落，以“功名富贵”、“文行出处”为线贯穿始终，层次清楚、脉络分明、布局匀称，有起迄、有跌宕、有波澜、有高潮，表现出作者构思的精严缜密。从二到十七回是第一段落，写了举业途中的三种人：一种如二进，忍辱挣扎，总算功名如愿；一种如王惠，凭借功名权势，剥夺欺辱人民；一种如娄家公子，功名不成、牢骚满腹，于是异想天开要做古贤人。通过这三种类型，揭露八股科举制度造成的畸形现象和罪恶后果。从十八到三十回是第二段落，写了杭州、扬州，南京三批名士的庸俗无聊，这些人实际上是科举制度下的畸形儿。从三十一到四十三回是第三段落，写了一批作者理想的人物，反映出以礼乐兵农改革社会的理想终于无法实行。其中杜少卿为一类，他轻财好义，结果落得家产荡尽；虞育德等人为一类，他们修祭泰伯祠，制作礼乐，想维持人心风化，结果仍然风流云散一无所得、他们拓边平苗扶植农业，兴办学校，想要振兴国家，结果是降职罢官；沈琼枝为一类，这位反抗的女性，既不为官法礼教所容，最终身陷囹圄。作者对理想的不能实现，深表悲愤。从四十四到五十三回是第四段落，写社会的腐败不堪，通过五河县人们的利欲熏心、唐二棒椎的中举弃亲、汤六的专事谄媚、毛二胡子的拐骗朋友、万青云的冒充中书等等，揭示出社会的堕落已到了不可救药的地步。总之，主体部分从二进得官，到名士们的自我陶醉，再发展到真儒的祭祠大典，形成高潮，然后集中揭出社会的千疮百孔，表现了社会人心如江河日下，无法挽回。从而与楔子、尾声构成鲜明的对照。
全书思想一贯到底，构思完美严整，布局和谐统一，这种结构形式，既是对前人长、短篇小说、史传文学结构艺术成就的继承，又是依据自己所熟悉、理解的生活素材，从所要表达的生活内容出发，进行独立艺术构思的结果。这种结构形式所产生的新的美学效果是“变化多而趣味浓”，（鲁迅《中国小说的历史变迁》）“如集诸碎锦，合为帖子，虽非巨幅，而时见珍异，因以娱心，使人刮目矣。”（鲁迅《中国小说史略》）解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义？正确答案： （1）《茶馆》最大的特色是“人像展览式”的戏剧结构。
（2）这种结构的特点在于，不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧、次要人物两代相承，每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连、龙套闲人根据剧情需要来去自由。
（3）“人像展览式”戏剧结构的好处是主次分明，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述《红楼梦》的结构艺术。正确答案： 《红楼梦》的叙事构架十分特别，可概括为楔子引入，谶语预示，线索隐括，网络推进。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题霍去病墓前石雕的中心作品是什么？它表现的内容是什么？其艺术特色怎样？ （或：为什么霍去病墓前石雕具有巨大的艺术魅力？）正确答案： 这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻，霍去病（公元前140年至公元前117年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊，开辟通往西域的道路，取得安定北方边塞的决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骠骑将军、冠军侯，可惜24岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。
霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，马踏匈奴石刻，是这项纪念碑群雕的主体。作者运用寓意手法，以一匹器宇轩昂、傲然卓立的战马来象征骠骑将军；以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节，来赞颂骠骑将军在抗击匈奴战争中建树的奇功。马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。
这批石雕之所以具有巨大的感染力，除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩，进行了精巧的设计与制作外，还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美。作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，作品注重整体块面的把握，而绝不在乎细部雕琢，人物、动物肢体均不作镂空处理，而是以浮雕和线刻表现。刻画形象恰到好处，作品充满的体量感与力度感，风格厚重沉稳，质朴大气，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。解析： 暂无解析