革命文学论争的性质和收获
题目
革命文学论争的性质和收获
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第1题：
1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其主要收获是在思想和组织上为（）准备了条件。
正确答案:中国左翼作家联盟成立 -
第2题：
革命文学论争的主要两方
正确答案: 创造社、太阳社——鲁迅、茅盾 -
第3题：
简述无产阶级革命文学的论争。
正确答案:鲁迅在与创造社的论争中肯定无产阶级革命文学的提倡，他对倡导无产阶级文学的意见是，“当先求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌”。针对创造社忽视艺术特性的错误，他指出“一切文艺固是宣传.而一切宣传却并非全是文艺”。茅盾在此同时，主张描写小资产阶级的生活和他们的苦闷，如他在《蚀》三部曲中所写的那样。他在《从牯岭到东京》等文中批评了创造社有革命热情而忽视艺术性，形成标语口号化，既不能正确表现无产阶级意识，又不为工农大众所接受。 -
第4题：
1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其性质是（）
- A、革命文学和自由主义文学的论争
- B、革命文学和为艺术派的论争
- C、革命文学内部的思想论争
- D、革命文学和反对派的论争
正确答案:C -
第5题：
革命文学论争
正确答案:革命文学论争是指1928-1929年鲁迅、茅盾与创造社、太阳社关于无产阶级革命文学的论争。起因是创造社、太阳社在倡导革命文学时，由于受到国内外革命阵营内左倾思潮影响及自身世界观原因，在理论主张方面存在严重的机械论错误倾向，批判清算鲁迅、茅盾、郁达夫等，全盘否定五四新文学传统。鲁迅肯定无产阶级文学的发生有其历史背景，批评他们忽视文艺的特征、夸大文艺的作用及宗派主义倾向，茅盾也批评他们题材过于狭窄和标语口号倾向。这一论争的性质是革命作家内部的论争，扩大了革命文学的影响，促进了马克思主义文艺理论的学习，提高了思想认识；论争中鲁迅翻译了普列汉诺夫的《艺术论》等马义文艺理论著作，从而为左联成立准备了条件。 -
第6题：
1928年初倡导无产阶级革命文学论争的两个社团是（）和（）
正确答案:太阳社；创造社 -
第7题：
问答题论革命文学论争的性质、内容和意义。正确答案： ①性质：是革命文学阵营内部为建设无产阶级革命文学而展开的一场文艺思想论争。
②内容：
一是关于文学的阶级性问题；
二是关于文学的描写对象问题；
三是关于文艺工作者的思想转变问题。
③意义：
一是文化批判的意义，对五四以来的文化进行重新估价；宣告了个人主义的终结；为文化及文学思想划了一个新的时代。
二是理论建设的意义，结合中国实际，研究和探讨马克思主义，把马克思主义文艺理论中国化。
三是队伍建设的意义，通过论争，澄清了思想，统一了认识，促进了左翼文学队伍的团结；同时，通过论争，提高了左翼文学队伍的理论水平，增强了战斗力，有利于反围剿，也为左联的成立作了思想上和组织上的准备。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题革命文学论争的主要两方正确答案： 创造社、太阳社——鲁迅、茅盾解析： 暂无解析 -
第9题：
名词解释题革命文学论争正确答案： 指1928-1929年鲁迅、茅盾与创造社、太阳社关于无产阶级革命文学的论争。起因是创造社、太阳社在倡导革命文学时，由于受到国内外革命阵营内左倾思潮影响及自身世界观原因，在理论主张方面存在严重的机械论错误倾向，批判清算鲁迅、茅盾、郁达夫等，全盘否定五四新文学传统。
鲁迅肯定无产阶级文学的发生有其历史背景，批评他们忽视文艺的特征、夸大文艺的作用及宗派主义倾向，茅盾也批评他们题材过于狭窄和标语口号倾向。这一论争的性质是革命作家内部的论争，扩大了革命文学的影响，促进了马克思主义文艺理论的学习，提高了思想认识；论争中鲁迅翻译了普列汉诺夫的《艺术论》等马义文艺理论著作，从而为左联成立准备了条件。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题两个口号论争的性质和收获正确答案： 性质：左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。
收获：救亡新形势下文艺界的广泛团结，为过渡到下一时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线准备了较充分的思想条件。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其性质是（）A革命文学和自由主义文学的论争
B革命文学和为艺术派的论争
C革命文学内部的思想论争
D革命文学和反对派的论争
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简析革命文学倡导和论争的背景。正确答案： ①从政治角度看，此期革命文学倡导势在必然。大革命失败，国内阶级关系发生剧烈变化，中国革命进入一个新的阶段，无产阶级需要真正属于自己的文学，以配合革命斗争；三十年代中国社会浓厚的政治文化心理，是产生革命文学的合适土壤。
②从文学本身来看，由文学革命发展成为革命文学，符合事物发展的逻辑规律。从“国民文学”到“平民文学”再到“民众文学”最后“无产阶级革命文学”，其内涵是一脉相承的。
③从作家队伍来看，此期革命文学倡导和建设的时机和条件已经成熟。大革命失败后，革命作家纷纷从广州、武汉、欧洲、日本、香港等5个方向云集上海，其力量的聚集和建设革命文学的愿望都是空前的。
④从国际形势来看，此期革命文学运动的兴起是对国际文学思潮的回应。以苏联为核心，以日本和欧洲为两翼，国际无产阶级革命文学思潮对中国呈包围态势。解析： 暂无解析 -
第13题：
论无产阶级革命文学论争的性质和收获。
正确答案: 1928年至1929年上半年，在上海展开了创造社、太阳社一些作家在鲁迅、茅盾等人之间有关“无产阶级革命文学”的论争，这次论争实际上是革命文学界内部的争论。
收获：
1、多方面阐述了无产阶级革命文学的基本主张。
2、指出了革命作家确立无产阶级立场和世界观的重要性。
3、双方深入学习并努力掌握马克思主义文艺的基本理论，提高了马克思主义的理论水平。
4、鲁迅不仅强调了文学的社会作用，而且还肯定了文学的自身特征，批评了左倾幼稚病，这对无产阶级革命文学沿着正确的方向发展起了重大作用。 -
第14题：
简评革命文学论争的性质和收获。
正确答案: 鲁迅、茅盾等与创造社、太阳社之间的革命文学论争，其性质是革命文学家内部的论争。论争的收获是：
①扩大了无产阶级革命文学的影响，纠正了创造社、太阳社的一些理论错误，使他们对鲁迅、茅盾的态度有所改变；
②形成翻译介绍和学习马克，宙、主义文艺思想的热潮，使革命文学运动有了科学的理论指导，提高了论争双方的思想；
③为中国左翼作家联盟的成立准备了条件。 -
第15题：
1927年551937年左翼阵营内部的思想论争有（）
- A、文艺自由论争
- B、革命文学论争
- C、鲁迅风论争
- D、两个口号论争
- E、民族形式论争
正确答案:B,D -
第16题：
1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其主要收获是（）
- A、打退了革命文学反对派的进攻
- B、产生了一批优秀创作成果
- C、培养了一批革命文学作家
- D、在思想和组织上为中国左翼作家联盟成立准备了条件
正确答案:D -
第17题：
鲁迅在革命文学论争中阐述了哪些重要意见？
正确答案:鲁迅在《文艺与革命》、《“醉眼”中的朦胧》、《文学的阶级性》等文章中，批评了创造社和太阳社对革命文学的错误看法，不同意把文学的作用看得过高。在肯定文艺的宣传作用的同时，强调不能轻视文艺的技巧；鲁迅还阐明了世界观对文学创作的重要意义，强调应首先做一个“革命人”，才能创作出“革命文学”，“从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。” -
第18题：
问答题革命文学论争的性质和收获正确答案： 性质：革命文学家内部的论争。收获：1、扩大了无产阶级革命文学的影响，纠正了创造社、太阳社的一些理论错误，使他们对鲁迅、茅盾的态度有所改变2、形成翻译介绍和学习马克思主义文艺思想的热潮，使革命文学运动有了科学的理论指导，提高了论争双方的思想3、为中国左翼作家联盟的成立准备了条件解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题论无产阶级革命文学论争的性质和收获。正确答案： 1928年至1929年上半年，在上海展开了创造社、太阳社一些作家在鲁迅、茅盾等人之间有关“无产阶级革命文学”的论争，这次论争实际上是革命文学界内部的争论。
收获：
1、多方面阐述了无产阶级革命文学的基本主张。
2、指出了革命作家确立无产阶级立场和世界观的重要性。
3、双方深入学习并努力掌握马克思主义文艺的基本理论，提高了马克思主义的理论水平。
4、鲁迅不仅强调了文学的社会作用，而且还肯定了文学的自身特征，批评了左倾幼稚病，这对无产阶级革命文学沿着正确的方向发展起了重大作用。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简评革命文学论争的性质和收获。正确答案： 鲁迅、茅盾等与创造社、太阳社之间的革命文学论争，其性质是革命文学家内部的论争。论争的收获是：
①扩大了无产阶级革命文学的影响，纠正了创造社、太阳社的一些理论错误，使他们对鲁迅、茅盾的态度有所改变；
②形成翻译介绍和学习马克，宙、主义文艺思想的热潮，使革命文学运动有了科学的理论指导，提高了论争双方的思想；
③为中国左翼作家联盟的成立准备了条件。解析： 暂无解析 -
第21题：
多选题1927年551937年左翼阵营内部的思想论争有（）A文艺自由论争
B革命文学论争
C鲁迅风论争
D两个口号论争
E民族形式论争
正确答案： A,B解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其主要收获是在思想和组织上为（）准备了条件。正确答案： 中国左翼作家联盟成立解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述无产阶级革命文学的论争。正确答案： 鲁迅在与创造社的论争中肯定无产阶级革命文学的提倡，他对倡导无产阶级文学的意见是，“当先求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌”。针对创造社忽视艺术特性的错误，他指出“一切文艺固是宣传.而一切宣传却并非全是文艺”。茅盾在此同时，主张描写小资产阶级的生活和他们的苦闷，如他在《蚀》三部曲中所写的那样。他在《从牯岭到东京》等文中批评了创造社有革命热情而忽视艺术性，形成标语口号化，既不能正确表现无产阶级意识，又不为工农大众所接受。解析： 暂无解析