以《家》等作品为例，论析巴金早期创作的思想内容和艺术风格。
题目
以《家》等作品为例，论析巴金早期创作的思想内容和艺术风格。
相似考题
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第1题：
结合《雷雨》、《日出》等作品，论析曹禺话剧创作的基本风格。
正确答案: 曹禺剧作结构严谨，戏剧冲突尖锐，人物性格鲜明，语言个性化，且具有动作性、抒情性等特点。在《雷雨》这出戏中，时间跨度长达30年，但剧情却浓缩在不到24小时内，周鲁两家复杂的血缘亲子关系和矛盾，作者用几条线索把它们串连起来，周公馆近年发生的事情一开始便在鲁贵和四凤的谈话中展开，差不多所有的人物都在第一幕里见了面。接下去，周萍准备出走，侍萍的到来，矛盾不断激化，波澜起伏，扣人心弦。当蘩漪把周朴园与侍萍“隐私”，蘩漪与周萍的暖昧关系，四凤与周萍水相逢的爱情纠葛全都暴露出来了。周朴园自诩为“最圆满最有秩序”的家庭的种种矛盾汇聚在这一瞬间，剧情也就被推上了高潮。从中可见其结构的严谨，让剧中人物各自按照生活的逻辑活动。《日出》突破了《雷雨》的框架，显出了新的特色。
在人物形象的塑造方面，曹禺剧中的蘩漪、周朴园、陈白露、李石清和曾文清、愫方等颇具典型意义的人物，直到今天仍有巨大的艺术魅力。而曹禺的戏剧语言，不仅符合剧中人物的年龄身份、文化教养、情趣爱好和性格特征而且符合写意的台词，是动作性和抒情性融合在一起的个性化的语言，每个剧中人物都用自己的语言来表现自己的性格特征，揭示自身的内心活动，推动剧情的发展。这是曹禺最擅长运用的艺术手段。《北京人》第三幕瑞贞和愫方互倾情诉的那大段台词，写得荡气回肠，诗意盎然，在平淡中迸发出一种不可遏止的感情冲击力量，给人留下极为深刻的印象，充分显示了曹禺戏剧语言个性化的特点。曹禺的艺术经验是多方面的，为戏剧的发展做出了巨大的贡献。 -
第2题：
结合《再别康桥》等篇，论析徐志摩诗歌创作的艺术风格。
正确答案: 徐志摩诗歌创作的基本艺术个性是真挚的独抒性灵。他的诗歌达到了相当高的艺术水平。他的艺术风格表现在：
构思精巧，意象新颖。如《再别康桥》，康桥周围有名的景物很多，但诗人却着力描写康河，诗人认为“康桥的性灵全在一条河上”。而写康河，诗人重写金柳，青荇和清泉。脍炙人口的《沙扬娜拉》全诗仅四句、中心意象是一朵不胜娇羞的小莲，用以状写日本女郎温柔多情的神态，贴切传神，既纯洁无暇，又楚楚动人，显示出徐志摩诗歌特有的柔婉的情韵。音律和谐，富于音乐美。他认为“一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动”，音节是诗的“血脉”。在他大量的四行一节的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。如《再别康桥》开头的短短四行中，三次反复“轻轻的”，造成缠绵中不乏轻快的韵律，在节奏感之外平添了韵律感。在用韵上，他多方采用西洋诗押韵的方法，《先生！先生！》用随韵（AABB），《为要寻找一个明星》用抱韵（ABBA），《他怕他说出口》用交韵（ABAB），使诗韵的和谐中显出变化。
章法整饬，灵活多样。徐志摩是新格律派的代表诗人，十分讲究诗形和章法。他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式，章法、句法韵脚等都各有变化，不太拘泥、讲究诗形而不能为其束缚。整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。如《再别康桥》每节四行，隔行押韵，一、三行稍短，大抵六字，二、四行稍长，大抵八字，诗行有规律地长短错落，又大段整齐，匀称。
词藻化美，风格明丽。徐志摩的诗思极富想象力，自然也容易表现为文词的丰富，词藻的华丽、浓艳。荡漾在波里的金柳的艳影，随水流起伏的青荇，“被揉碎在浮藻间”的晚霞……织成了色彩。明丽的画面，使《再别康桥》呈现出温柔纤丽的情韵。
徐志摩的诗歌创作有力的实践闻一多诗歌理论的“三美”主张，具有“纯诗”的惊人之美，并以自我和理想的表达为中心，在中国现代诗领域树立起一种真纯的浪漫主义精神。 -
第3题：
简析巴金早期表现社会革命的作品的思想艺术特点
正确答案: 巴金早期表现社会革命、探索青年革命道路的代表作品有《灭亡》《新生》《爱情三部曲》等。
这类小说的思想艺术特点是：
1、无政府主义者的深刻印痕，如《灭亡》中的杜大心、《电》中的敏都走上暗杀的恐怖主义道路。表现出个人“革命”行动绝对自由，无纪律约束的特点。
2、人物性格理想化、类型化。如杜大心等都拼命工作，都患重病，都内心苦恼而苦行僧似的生活，都是人格高尚。
3、艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格。 -
第4题：
以《寒夜》等作品为例，论析巴金后期创作的思想内容和艺术风格。
正确答案: 《寒夜》是巴金现实主义创作道路的一个新里程碑。较之以往的创作，其艺术上显示了新的追求和突破，代表了后期创作的风格。
（1）现实主义笔触更加深入细腻。虽仍采用家庭生活题材，但不再写轰轰烈烈的大家庭的重大变故，而反映小人物的悲欢离合、生老病死，但折射出的确是一个矛盾重重、令人窒息的社会。汪家的悲剧不是简单的家庭或爱情悲剧，而是时代和社会的悲剧在一个家庭的集中表现。汪家比高家更普遍更有代表性，其悲剧感染力也更大。
（2）艺术结构更浓缩，人物关系更集中，注重深入挖掘人物的内心世界，展示人物的感情起伏。就人物内心的复杂性而言，汪文宣甚于觉新，曾树生又是女性中内涵最丰富、感情最复杂的一个。
（3）从巴金创作的总体风格看，《寒夜》的笔触由巴金以往作品的那种充满激情的呼叫和直接控诉，转变为一种深沉的批判和冷静的剖析，现实主义风格更趋成熟。 -
第5题：
以《屈原》为例，论析郭沫若历史剧创作的浪漫主义风格。
正确答案:首先，屈原身上集中体现了我国历代爱国者的优秀品德，是作者理想的化身，也是光明与正义的化身。作者对故事结局的改造，将屈原被放逐江北改为出走江北，与统治者决裂，到人民中去，也体现了革命理想主义的精神。其次，作品充满诗意，不仅穿插了《橘颂》等诗作和民歌，而且人物的语言也富于诗化，屈原的大段内心独白《雷电颂》本身就是一首优秀的散文诗。第三，作品充满了强烈的感情，作者抱着借古讽今的创作宗旨，将自己和人民对现实的感情融入作品和人物的感情之中，全剧燃烧着火一样的激情。 -
第6题：
以《灭亡》、《寒夜》为例，说明巴金小说创作的风格发生了怎样的变化。
正确答案:《灭亡》和《寒夜》是巴金创作风格变化的两极标志，其风格主化主要表现在：
（1）早期热衷于塑造“英雄”形象，后期逐渐向塑造平凡的小人物转化。
（2）作家的创作情绪由早期的主观倾诉、激情渲泄，转向后期在客观写实中寄托人生理想。 -
第7题：
问答题以《过秦论》、《论贵粟疏》为例论析西汉前期政论文创作特点及成就。正确答案： 贾谊的《过秦论》一是把秦朝兴盛期的天下无敌和灭亡时的不堪一击相对照；二是把秦始皇子孙万代为天子的愿望和秦朝三主而亡的历史事实相对照；三是把陈胜的起义军和六国诸侯进行对比。运用多侧面对比的手法，以古鉴今，密切联系现实政治，表现出强烈的忧患意识和对现实的积极参与精神。由总结秦亡教训转入议论汉世治乱的作品，他的政论文做到了古今交融，把前代和本朝相贯通，在观察兴衰之理的过程中流露出深沉而悠长的历史沧桑感。
晁错的《论贵粟疏》通过古今对比，说明：“务农于桑，薄赋敛，广蓄积”的重要性；将粟米布帛与珠玉金银的价值和作用加以对比，说明应该“贵五谷而贱金玉”；将农民的勤苦贫困生活与商贾的富裕得势加以对比，说明应该采取措施抑制商人，防止他们兼并农民。晁错的文章善于从历史事实、当前情况、各种利弊得失等方面作具体分析，立论精辟而切于实际，文风简洁明快。
西汉前期政论文创作成就：西汉前期以贾谊、晁错为代表，创作文风气势纵横、夸张渲染，注重对比，立论精辟，把如何巩固新兴政权和建立新时代的意识形态作为首要问题，显得严谨质实。代表了西汉政论散文的最高成就。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题以陈奂生的性格为例，论析《陈奂生上城》在农村题材作品方面的重要突破。正确答案： 陈奂生是一个处于传统小农意识与现代开放文明转换初期的农民形象，是一个过渡的、成长变化中的形象。他的命运代表了从五十年代后期到“文革”结束20余年间我国农民的历史命运。这个形象是高晓声对新时期文学的贡献，是农村题材文学创作取得的重要突破。作者通过这个形象，艺术地表现了刚进入新时期的农民精神上背负的因袭重担和对新生活的渴求，揭示了小农意识与现代文明之间的差距，探索了农民意识深层的国民性问题。陈奂生勤劳善良，而又怯懦自私，还具有难以根除的“阿Q”气。他长期因贫穷而饱受屈辱，根本谈不上精神上的满足。农村政策改变后，生活改善了，陈奂生也有了更高的物质与精神追求：一个是买一顶帽子，一个是希望“碰到一件大家都不曾经过的事情，讲给大家听听”——这显然已是属于精神层面的愿望了。这两个愿望是微不足道的，甚至可以称得上卑微可笑，然而毕竟有了精神层面的东西，是了不得的大事。但是，在满足和实现这个愿望的过程中，他表现出了精神上的卑微与可笑，深刻表现了刚刚脱离贫困的农民精神世界的狭隘。他这种令人感到可怜又可笑的性格，传递出新旧交替时期作为主人公的农民解放和提升精神世界的急迫性和艰巨性。解析： 暂无解析 -
第9题：
名词解释题以《文化苦旅》为例，简析余秋雨文化散文的思想内容和艺术特色。正确答案： 余秋雨散文的独特之处在于，其突破了传统游记散文移步换形、借游说理的简单套路，而是将游历过程退居为某种断续的、或隐或显的情节框架或开启情感闸门的触点，凭借山水风物以探求和透视民族文化底蕴、传统文化精神及人生真谛，反省民族文化和古代知识分子的人格构成。因此，他笔下的山水并不仅仅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《阳关雪》。在其笔下，许多风景名胜或镌刻着历史名人印迹的文化场所，作为一种文化象征符号，成为承载厚重的文化内涵的物象。（5分）在艺术技法上，其散文的一个突出特点便是理性思考的深厚凝重与艺术想象的诗性激情的有机交融，体现出一种大散文的风范。（2分）解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题结合《繁星》、《春水》中的诗篇论析冰心诗歌创作的思想主题和艺术风格。正确答案： 爱母亲、爱儿童、爱自然，这是冰心早期创作的三个基本主题，《繁星》、《春水》这两本诗集抒写的正是冰心的这种关于“爱的哲学”的诗篇。在诗人的似水柔情般的诗句中，展现了对父母之爱，对弟兄朋友的爱，以及对异国的弱小儿女的爱，对病者的浓浓的爱。在冰心看来，如果世界上都由这种满怀着“爱”的心灵来驾驭，人类就会幸福了。
显然，所谓“爱的哲学”，带有极大的空想成分，它在现实的人类社会中是永远不会存在的，但它却如此的使冰心痴达，使她常常陶醉在这种爱的幻想中。在这四首小诗中，都在明美如画的意境中寄寓着诗人对自然、童真和母爱三者融洽无间的境界的神往之情，并特意着力讴歌了被她视为生的安慰、美的典范的母爱。诗人怀念那“故乡的海波”，浪花翻卷飞溅的磅磷气势，象征着自然的伟大力量，永远珍藏在诗人心里；诗人也思念幼时在明月照耀下的园中，依偎在母亲的怀里，天真地数着星星，做着甜美的梦；她真心希望造物主容许她一次极乐的应许，“我在母亲的怀里，／母亲在小舟里，／小舟在月明的大海里。”母爱、童真、自然三者融为一体多么真纯而使人迷恋的境界，没有半点污浊的尘世的烦扰，但这只能是一个美好的梦境，一个幻想中的世界，永远不会实现。也许我们可以说，冰心诗作的意境，诗作表达的主题的确是每一个人都渴望实现的理想，然而这理想是永远也无法实现的，但正因为无法实现才更加使人留恋，令人向往。这些小诗感情相当柔弱，但词句清丽，韵律天然，而且注意寓情于景，情景交融，相映相生，创造出一种恬静和美的意境。
由于冰心的诗作深受印度诗人泰戈尔的影响；在诗作中注重以短小的诗形自由抒写内心瞬间的感触，追求诗意的真纯和意境的清新隽永，将自己的真性情，不着痕迹地融化在美丽的意境描绘之中，具有耐人寻求的神韵。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简析巴金《灭亡》的思想内容和杜大心形象。正确答案： 《灭亡》是巴金的第一部带有自传色彩的中篇小说。这里所说的自传，并非是个人经历的实录，而是通过作品主人公杜大心形象，真实地描述了自己从参加社会运动以来的心灵的历程，从而反映了某些青年知识分子在白色恐怖下的躁动、激愤与反抗的心理。杜大心是一个年轻的无政府主义者，带有小资产阶级狂热性的革命者。作品背景是北洋军阀统治下的上海。杜大心有这样几个特点：第一，他的憎恨哲学。他憎恨军阀统治下的黑暗社会，憎恨军阀统治者，为反抗专制制度而拼命工作；但他也憎恨被治者，被吃者。他的革命工作是“煽起人们的恨，使得现世界早日毁灭，吃人的主人和自愿被吃的奴隶们早日灭亡”。第二，他对革命前途缺乏信心，对过于强大的黑暗环境抱有无限恐怖的心理，感到自己会在社会罪恶之神手里灭亡，感到忍耐不下去而悲哀。这是脱离广大群众的孤独革命者的心理。第三，他的革命行动是个人性的，并无团体的组织纪律。当一个被他宣传而起来革命的工友被敌人杀害后，他认为工友是“因我而死”，自己决定了去行刺戒严司令；也因为他患有严重的肺病，他想停止“苦斗”，“永久地休息”。连爱人李静淑都劝阻不了他。他终于自愿走上灭亡的道路，最后行刺失败白白牺牲了自己。杜大心的思想和革命行动都带有无政府主义的深刻印痕。但作品发表于1929年国民党白色恐怖年代，引起强烈社会反响。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题结合《再别康桥》等篇，论析徐志摩诗歌创作的艺术风格。正确答案： 徐志摩诗歌创作的基本艺术个性是真挚的独抒性灵。他的诗歌达到了相当高的艺术水平。他的艺术风格表现在：
构思精巧，意象新颖。如《再别康桥》，康桥周围有名的景物很多，但诗人却着力描写康河，诗人认为“康桥的性灵全在一条河上”。而写康河，诗人重写金柳，青荇和清泉。脍炙人口的《沙扬娜拉》全诗仅四句、中心意象是一朵不胜娇羞的小莲，用以状写日本女郎温柔多情的神态，贴切传神，既纯洁无暇，又楚楚动人，显示出徐志摩诗歌特有的柔婉的情韵。音律和谐，富于音乐美。他认为“一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动”，音节是诗的“血脉”。在他大量的四行一节的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。如《再别康桥》开头的短短四行中，三次反复“轻轻的”，造成缠绵中不乏轻快的韵律，在节奏感之外平添了韵律感。在用韵上，他多方采用西洋诗押韵的方法，《先生！先生！》用随韵（AABB），《为要寻找一个明星》用抱韵（ABBA），《他怕他说出口》用交韵（ABAB），使诗韵的和谐中显出变化。
章法整饬，灵活多样。徐志摩是新格律派的代表诗人，十分讲究诗形和章法。他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式，章法、句法韵脚等都各有变化，不太拘泥、讲究诗形而不能为其束缚。整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。如《再别康桥》每节四行，隔行押韵，一、三行稍短，大抵六字，二、四行稍长，大抵八字，诗行有规律地长短错落，又大段整齐，匀称。
词藻化美，风格明丽。徐志摩的诗思极富想象力，自然也容易表现为文词的丰富，词藻的华丽、浓艳。荡漾在波里的金柳的艳影，随水流起伏的青荇，“被揉碎在浮藻间”的晚霞……织成了色彩。明丽的画面，使《再别康桥》呈现出温柔纤丽的情韵。
徐志摩的诗歌创作有力的实践闻一多诗歌理论的“三美”主张，具有“纯诗”的惊人之美，并以自我和理想的表达为中心，在中国现代诗领域树立起一种真纯的浪漫主义精神。解析： 暂无解析 -
第13题：
结合作品，具体论析《家》中以高家为代表的封建大家庭必然崩溃的历史趋势。
正确答案: 《家》从作者熟悉的生活、人物及切身感受入手，描绘和展现了封建大家庭必然走向崩溃的历史趋势。
首先，作者在鲜明的时代背景下，以雄健的笔触描写了封建统治阶级自身的腐朽和衰败，表现了他们在精神上、道德上的极端随落和无耻，也写出了他们为了维护自己的腐朽统治所进行的种种挣扎及其失败，从而揭示出制度所面临的不可克服的矛盾和危机。
《家》中所写的封建大家庭，是作为当时中国封建制度的一个缩影来表现的。这里有二十几个大大小小的主子，几十个供他们驱使、奴役的仆人、轿夫；尊卑分明，等级森严，俨然是一个小小的封建王国。在这里，最高一层的统治者是高老太爷，他是高家封建统治者的代表，也是封建制度及其权力的主要象征，从作品中可以看到，高老太爷一生惨淡经营，得到了主要是两件东西，即金钱和权势。这是他过去全部行为的结果，也是他以后赖以维持其统治地位并使其家族“发达下去”的依据。他用金钱代养儿孙，使整个封建家庭终日过着奢侈的生活；也以此为手段，使“整个一大家人都得听他的话”。他用权势镇压反抗，以维护权势，把最富叛逆精神的觉慧关在家里，不许他到外面参加学生运动；也是用这种权势，强迫觉民同孔教会长冯乐山的孙女结亲，以实现两个封建家族的带有政治性的联姻，并拆散觉民同琴这一对恋人。这样做对高老太爷来说是很自然的，这是他的本性的表现，是他为维护封建统治所采取的必然步骤。然而，因为“时代不同了”，这一切结果都适得其反。正如巴金所指出的，高老太爷怎么也不会想到“他的钱只会促使儿子们灵魂的堕落，他的专制只会把孙子们逼上革命的路。他更不知道他自己后代在给这个家庭挖墓。”克安、克定就是用高老太爷给他们积下的金钱，赌博、嫖妓，胡作非为，直到后来偷窃和变卖家产，从内里把封建家庭掏空。金钱只养出了一群蠹虫和败家子，封建家庭首先就败在他们手里。所以最后，克安、克定的腐败随落彻底暴露，高老太爷怒斥克定并罚他跪在地上打自己耳光还觉得不能解气的时候，“一种从来没有感到过的悲哀突然袭来，很快地就把他征服了”。他意识到“他的努力只造成了今天他自己的孤独。今天他要用他最后挣扎来维持这个局面，也不可能了”。显然，他已陷入绝望之中，预感到封建家庭已处于零落飘摇的境地，不禁哀叹道：“全完了，全完了！”而另一方面，高老太爷手中的权势则加剧了青年一代的反抗和斗争，促使他们更坚定地同封建家庭决裂，而且他的权势也终于失去威力，再不能“我说要怎样做，就要怎样做，”不得不答应觉民取消由他一手包办的婚姻，不得不向年轻一代的反抗让步。最后他的一切挣扎都归于失败，作为封建统治的象征，他终于心力交瘁，一命呜呼！
这一切表明，正如高家年轻的一代所常说的那样，“如今时代不同了”，巨大的历史潮流正在冲垮封建阶级统治根基，封建大家庭的崩溃已经成为不可阻挡的必然趋势。 -
第14题：
以《家》为例，分析巴金的创作特色。
正确答案: （一）深刻而形象地揭露封建专制主义和家族主义。作品通过一个封建大家族的溃败，展示了社会的一角。（二）以细致刻画人物的心灵世界见长，写出了人物性格的复杂性。《家》中塑造的人物众多，性格比较单纯，但这是丰富中的单纯，是外形和内心高度统一的单纯。
（三）娴熟地再现日常礼仪，在民俗性的场景中透视人物的行为和心态。巴金具有高超的观察生活和驾驭生活的艺术功力。他像一个民俗画师，善于对日常礼仪，节日典祭，人物举止，长幼规范等加以整合、提炼，形诸栩栩如生的画面。
（四）强烈的主观抒情性，充盈着勃勃的生命力，巴金是富于激情的，他的作品，字里行间都显现出爱与恨。 -
第15题：
简述夏衍戏剧创作的思想内容和艺术风格。
正确答案: 思想内容：
①描写历史题材，英雄传奇人物。
②从《上海屋檐下》开始，转向现实题材，平凡、普通的人民。
③夏衍在抗日战争时期创作紧密结合当时的社会现实，在民族矛盾尖锐、人民群众奋起抗日救亡的时代背景下，描写各阶层人民，主要是知识分子怀抱爱国热情不畏艰险困苦的历程。
艺术风格：以《芳草天涯》为例，作者用平淡的笔墨来写人物的灵魂，细致而不露痕迹，在看似平静的画面背后隐藏着深沉的感情，作品显示出清淡、质朴、隽永、飘逸的艺术风格。 -
第16题：
以《文化苦旅》为例，简析余秋雨文化散文的思想内容和艺术特色。
正确答案: 余秋雨散文的独特之处在于，其突破了传统游记散文移步换形、借游说理的简单套路，而是将游历过程退居为某种断续的、或隐或显的情节框架或开启情感闸门的触点，凭借山水风物以探求和透视民族文化底蕴、传统文化精神及人生真谛，反省民族文化和古代知识分子的人格构成。因此，他笔下的山水并不仅仅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《阳关雪》。在其笔下，许多风景名胜或镌刻着历史名人印迹的文化场所，作为一种文化象征符号，成为承载厚重的文化内涵的物象。（5分）在艺术技法上，其散文的一个突出特点便是理性思考的深厚凝重与艺术想象的诗性激情的有机交融，体现出一种大散文的风范。（2分） -
第17题：
以陈奂生的性格为例，论析《陈奂生上城》在农村题材作品方面的重要突破。
正确答案:陈奂生是一个处于传统小农意识与现代开放文明转换初期的农民形象，是一个过渡的、成长变化中的形象。他的命运代表了从五十年代后期到“文革”结束20余年间我国农民的历史命运。这个形象是高晓声对新时期文学的贡献，是农村题材文学创作取得的重要突破。作者通过这个形象，艺术地表现了刚进入新时期的农民精神上背负的因袭重担和对新生活的渴求，揭示了小农意识与现代文明之间的差距，探索了农民意识深层的国民性问题。陈奂生勤劳善良，而又怯懦自私，还具有难以根除的“阿Q”气。他长期因贫穷而饱受屈辱，根本谈不上精神上的满足。农村政策改变后，生活改善了，陈奂生也有了更高的物质与精神追求：一个是买一顶帽子，一个是希望“碰到一件大家都不曾经过的事情，讲给大家听听”——这显然已是属于精神层面的愿望了。这两个愿望是微不足道的，甚至可以称得上卑微可笑，然而毕竟有了精神层面的东西，是了不得的大事。但是，在满足和实现这个愿望的过程中，他表现出了精神上的卑微与可笑，深刻表现了刚刚脱离贫困的农民精神世界的狭隘。他这种令人感到可怜又可笑的性格，传递出新旧交替时期作为主人公的农民解放和提升精神世界的急迫性和艰巨性。 -
第18题：
问答题以《家》等作品为例，论析巴金早期创作的思想内容和艺术风格。正确答案： 巴金早期的作品充满着豪迈的激情，他愤怒的控诉封建制度及其礼教的本质，彻底的否定了整个封建社会，号召人们冲出束缚，走向幸福、光明的新生活。《家》形象的揭露了封建家庭的罪恶和腐朽，高公馆的老爷、太太、少爷、小姐，奢侈腐化，梅芬、瑞珏成了牺牲品，更多的人觉醒了，如觉民以逃婚行为向封建婚姻制度抗争，表现了争取自由的决心和勇气。巴金同时也反映了封建文化影响下的青年的痛苦和彷徨，同情其不幸也批判其作揖哲学，更加深了对封建制度吃人罪恶的揭露。
其早期作品在艺术上的显著特色，主要包括以下几点：
（1）浓厚的生活意蕴。《家》融入了巴金青少年时代在封建大家庭中的生活经验，也融入了他走入社会后积聚的对封建家庭和封建制度的深刻认识和憎恨，生活基础极为深厚。
（2）塑造了一大批典型的人物形象。觉新的不抵抗主义，觉慧的幼稚大胆的反抗，丰满鲜明。小说用现实主义的手法，再现了典型环境中的典型人物，具有高度的概括性和长久的审美魅力。
（3）语言朴素而又富有热情。《家》以对人物、故事的描述为基本手段，而以真挚的感情贯穿其中，于平实的叙述中，用强烈的内在感情打动读者，使小说在现实主义的基调上有着强烈的唤起读者情感的魅力。解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题以《家》为例，分析巴金的创作特色。正确答案： （一）深刻而形象地揭露封建专制主义和家族主义。作品通过一个封建大家族的溃败，展示了社会的一角。（二）以细致刻画人物的心灵世界见长，写出了人物性格的复杂性。《家》中塑造的人物众多，性格比较单纯，但这是丰富中的单纯，是外形和内心高度统一的单纯。
（三）娴熟地再现日常礼仪，在民俗性的场景中透视人物的行为和心态。巴金具有高超的观察生活和驾驭生活的艺术功力。他像一个民俗画师，善于对日常礼仪，节日典祭，人物举止，长幼规范等加以整合、提炼，形诸栩栩如生的画面。
（四）强烈的主观抒情性，充盈着勃勃的生命力，巴金是富于激情的，他的作品，字里行间都显现出爱与恨。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题结合《围城》等作品，论析钱钟书小说创作的基本风格。正确答案： 幽默、细腻、渊博、犀利是钱钟书小说创作的基本风格。
在题材和主题上，钱钟书善于在广阔的生活背景下，精细入微地描绘中国知识分子的众生相，无情揭示人性的弱点和人生、社会的荒凉。其代表作《围城》以方鸿渐为主人公，艺术地概括了20世纪30年代末至40年代的半封建半殖民地中国社会一代欧化知识分子的特征和命运，写出了一部现代中国的“儒林外史”。在这一群现代新儒的生活里，充满情敌之间的争雄夺雌，同路人之间的互相折磨，婆媳妯娌之间的斗法，亲家之间的鄙夷挑剔……人情世态荒凉丑陋.以方鸿渐为代表的这群新儒命运，不仅蕴含着西方文化思想在中国的破产和中国知识分子的出路到底在哪里这样的深刻思想命题，而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会及人生的哲理性思考：方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分，永不满足，永远苦恼。他总想摆脱困境，但处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困——人生处处是“围城”，不仅是婚姻的“围城”，更是人生的“围城”社会的“围城”，“一无可进”，“一无可去”。
钱钟书的《上帝的梦》、《灵感》等小说也都以不同侧面深刻剖析了处于封建传统文明与现代西方文明夹击下的中国知识分子进退失据的心理状态和精神民怯懦，无情批判人性的弱点和人生的荒凉。
在艺术表现手法上，高超的讽刺幽默手法、大量的奇语妙喻、深刻的心理刻画使钱钟书的小说独具魅力。在《围城》中，他十分熟谙地在谈天说地中掺入讽喻的喜趣，在热辣的喜剧高潮中酿成足够悲凉的气氛。他集道德、风俗、人情、社会的批判于一炉，从而确立一种睿智的幽默。同时，小说中妙语连珠，多方引喻，心理描写淋漓尽致，使事物、人物的特征愈见鲜明深刻，使作品格外俊逸而畅快。钱钟书不愧为一位渊博的学者，几乎每写一人一事，与此相类的生活印象、中外典故、理论学说等万种思念都在刹那之间奔于笔下，使那些不同的知识分子的谈吐时充满文学、哲学、历史、社会的意味，因此也更鲜明深入表现出他更大开掘了作品题材的意义，使小说更含蓄、更深沉、有着更发人深省的思想力量。
总之，以《围城》为代表的钱钟书小说创作以其深刻的思想、高超的艺术、独特的风格丰富了中国现代小说的宝库。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题以《屈原》为例，论析郭沫若历史剧创作的浪漫主义风格。正确答案： 首先，屈原身上集中体现了我国历代爱国者的优秀品德，是作者理想的化身，也是光明与正义的化身。作者对故事结局的改造，将屈原被放逐江北改为出走江北，与统治者决裂，到人民中去，也体现了革命理想主义的精神。其次，作品充满诗意，不仅穿插了《橘颂》等诗作和民歌，而且人物的语言也富于诗化，屈原的大段内心独白《雷电颂》本身就是一首优秀的散文诗。第三，作品充满了强烈的感情，作者抱着借古讽今的创作宗旨，将自己和人民对现实的感情融入作品和人物的感情之中，全剧燃烧着火一样的激情。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简析巴金早期表现社会革命的作品的思想艺术特点正确答案： 巴金早期表现社会革命、探索青年革命道路的代表作品有《灭亡》《新生》《爱情三部曲》等。
这类小说的思想艺术特点是：
1、无政府主义者的深刻印痕，如《灭亡》中的杜大心、《电》中的敏都走上暗杀的恐怖主义道路。表现出个人“革命”行动绝对自由，无纪律约束的特点。
2、人物性格理想化、类型化。如杜大心等都拼命工作，都患重病，都内心苦恼而苦行僧似的生活，都是人格高尚。
3、艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题以《寒夜》等作品为例，论析巴金后期创作的思想内容和艺术风格。正确答案： 《寒夜》是巴金现实主义创作道路的一个新里程碑。较之以往的创作，其艺术上显示了新的追求和突破，代表了后期创作的风格。
（1）现实主义笔触更加深入细腻。虽仍采用家庭生活题材，但不再写轰轰烈烈的大家庭的重大变故，而反映小人物的悲欢离合、生老病死，但折射出的确是一个矛盾重重、令人窒息的社会。汪家的悲剧不是简单的家庭或爱情悲剧，而是时代和社会的悲剧在一个家庭的集中表现。汪家比高家更普遍更有代表性，其悲剧感染力也更大。
（2）艺术结构更浓缩，人物关系更集中，注重深入挖掘人物的内心世界，展示人物的感情起伏。就人物内心的复杂性而言，汪文宣甚于觉新，曾树生又是女性中内涵最丰富、感情最复杂的一个。
（3）从巴金创作的总体风格看，《寒夜》的笔触由巴金以往作品的那种充满激情的呼叫和直接控诉，转变为一种深沉的批判和冷静的剖析，现实主义风格更趋成熟。解析： 暂无解析