分析郭沫若历史剧的悲剧精神
题目
分析郭沫若历史剧的悲剧精神
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第1题：
郭沫若宣扬爱国精神历史剧代表作是？
正确答案: 郭沫若宣扬爱国精神历史剧代表作是《屈原》。 -
第2题：
郭沫若历史剧的代表作是《（）》。
正确答案:屈原 -
第3题：
郭沫若历史剧的艺术个性
正确答案: 1.主观性与抒情性：郭总是把自己主观的思想、情感、心理，以至生活体验融注到历史人物身上，屈原就是他自己，《雷电颂》就是他的自我倾诉。郭的历史剧之所以比同期的历史剧更有艺术魅力，就是因为他在剧中大胆地表现了自己的人格与个性。
2.具有浓郁的诗意，是戏剧的诗。五四时期一部分话剧尚保持浓郁的诗意，30年代，抒情性大减。抗战时期曹禺与郭沫若将诗、剧融合的传统发展到一个新的水平，创造了具有与族特色的现代戏剧诗。郭剧中诗歌舞场面的插入，（《屈原》以《橘颂》贯穿，第二幕中的《九歌》，第三幕的《招魂》等）内在强烈的抒情性。戏剧与诗的和谐统一。 -
第4题：
郭沫若的早期历史剧作《三个叛逆的女性》是《（）》、《（）》、《（）》。
正确答案:卓文君；王昭君；聂萎 -
第5题：
郭沫若的历史剧中，具有反抗叛逆精神的女主人公有（）。
- A、《聂篓》
- B、《南冠草》
- C、《卓文君》
- D、《湘累》
- E、《王昭君》
正确答案:A,C,E -
第6题：
单选题综观郭沫若的历史剧创作，可以发现这样的特点（）。A着重塑造悲剧人物形象
B着重描写富有讽刺意味的喜剧形象
C着重描写平凡的现实的小人物
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第7题：
问答题分析郭沫若早期历史剧的抒情性。正确答案： 郭沫若的历史剧源于五四时期的诗剧，诗剧的浓烈的抒情性必然给他的历史剧创作烙下深刻的印迹，使其历史剧亦带有明显的抒情性。
这主要体现在两方面：
1、人物语言的抒情性。郭沫若时常把他那火山喷发式的内在激情借主要人物之口排山倒海般倾泻而出，使他的历史剧鼓荡着浓郁的情感波涛。例如，卓文君回击父亲阻挠她再嫁时有大段台词，那是个性觉醒的呐喊，是血的蒸气，是反抗男权制度的嘹亮哨音；王昭君痛斥汉元帝的愤怒之声，就象无形的钢鞭，鞭打着统治者的“尊严”，象一枝犀利的投枪，刺穿统治者腐朽的灵魂，象一首慷慨激昂的生命的长诗，呼唤着抗争与自由的风雨。此外，还有伯夷、叔齐抒发自己苦闷时的独白等，都是感情激越的抒情诗。
2、浓烈的诗情画意。郭沫若的历史剧如同他的诗剧一样具有浓烈的诗情画意。不过，诗剧的诗情画意更多的是凭借“直抒胸臆”构思的，其审美效果往往是激动人心的；历史剧则是在一定的情境中，根据情节发展的需要构造诗情画意，其效果往往令人心醉。如在《卓文君》中，作者为了表现女主人公卓文君思恋司马相如，急于听到司马相如弹奏的琴声时，设置了一段精彩的对白。这段对白，在那特定的环境，特定的时间，通过特定的性格的人物吐露出来就特别富有诗意。卓文君对司马相如一往情深，可两人近在咫尺又不能相见，她只盼望能在晚上早早听到司马相如弹奏的琴声以慰藉自己寂寞而空虚的心田。诗人郭沫若通过卓文君与红萧的对话，用卓文君错把“风声”当“琴音”的幻觉，一方面让女主人公自然地流露了她内心的情感，另一方面又构造了一种诗情画意的意境，读罢令人心醉。象这样的诗情画意，在郭沫若早期的历史剧中，比比皆是。这种诗情画意，极大地增强了其历史剧的抒情性。解析： 暂无解析 -
第8题：
填空题（）是郭沫若历史剧的代表作，也代表了当时历史剧创作的最高成就。正确答案： 《屈原》解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题郭沫若历史剧的艺术个性正确答案： 1.主观性与抒情性：郭总是把自己主观的思想、情感、心理，以至生活体验融注到历史人物身上，屈原就是他自己，《雷电颂》就是他的自我倾诉。郭的历史剧之所以比同期的历史剧更有艺术魅力，就是因为他在剧中大胆地表现了自己的人格与个性。
2.具有浓郁的诗意，是戏剧的诗。五四时期一部分话剧尚保持浓郁的诗意，30年代，抒情性大减。抗战时期曹禺与郭沫若将诗、剧融合的传统发展到一个新的水平，创造了具有与族特色的现代戏剧诗。郭剧中诗歌舞场面的插入，（《屈原》以《橘颂》贯穿，第二幕中的《九歌》，第三幕的《招魂》等）内在强烈的抒情性。戏剧与诗的和谐统一。解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题郭沫若宣扬“舍身报国”的爱国精神的历史剧是（）正确答案： 《高渐离》解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题郭沫若后期历史剧有哪些特征？正确答案： 1.史剧特征：“失事求似”的创作原则，认为史剧家应该发展历史的精神。
2.悲剧特征：郭沫若大多的历史剧都是悲剧，这与“时代大大小小的悲剧”有关，也与他的悲剧观美学观有关。
3.诗剧特征：郭沫若是杰出的剧作家，又是伟大的诗人。他常以写诗的感情写剧本，使诗剧具有了诗的激情、诗的意境以及诗的气氛。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题分析郭沫若历史剧的悲剧精神正确答案： 1、以正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争及其过程中身历的磨难与痛苦。如屈原2、经常使人物处于两难处境，来创造浓郁的悲剧情境，从中展示正义人物人格与道义的美。如聂嫈在扬弟英名与自取灭亡上的现实矛盾等。这些历史剧充满着悲壮的情绪，标志着中国现代悲剧艺术的新进展。解析： 暂无解析 -
第13题：
黑格尔对悲剧的最大贡献是（）
- A、将辩证思维运用到悲剧分析
- B、对悲剧给人的审美体验进行分析
- C、最先对悲剧进行系统研究
- D、提出日神精神和酒神精神
正确答案:A -
第14题：
郭沫若宣扬“舍身报国”的爱国精神的历史剧是（）
正确答案:《高渐离》 -
第15题：
分析郭沫若早期历史剧的抒情性。
正确答案: 郭沫若的历史剧源于五四时期的诗剧，诗剧的浓烈的抒情性必然给他的历史剧创作烙下深刻的印迹，使其历史剧亦带有明显的抒情性。
这主要体现在两方面：
1、人物语言的抒情性。郭沫若时常把他那火山喷发式的内在激情借主要人物之口排山倒海般倾泻而出，使他的历史剧鼓荡着浓郁的情感波涛。例如，卓文君回击父亲阻挠她再嫁时有大段台词，那是个性觉醒的呐喊，是血的蒸气，是反抗男权制度的嘹亮哨音；王昭君痛斥汉元帝的愤怒之声，就象无形的钢鞭，鞭打着统治者的“尊严”，象一枝犀利的投枪，刺穿统治者腐朽的灵魂，象一首慷慨激昂的生命的长诗，呼唤着抗争与自由的风雨。此外，还有伯夷、叔齐抒发自己苦闷时的独白等，都是感情激越的抒情诗。
2、浓烈的诗情画意。郭沫若的历史剧如同他的诗剧一样具有浓烈的诗情画意。不过，诗剧的诗情画意更多的是凭借“直抒胸臆”构思的，其审美效果往往是激动人心的；历史剧则是在一定的情境中，根据情节发展的需要构造诗情画意，其效果往往令人心醉。如在《卓文君》中，作者为了表现女主人公卓文君思恋司马相如，急于听到司马相如弹奏的琴声时，设置了一段精彩的对白。这段对白，在那特定的环境，特定的时间，通过特定的性格的人物吐露出来就特别富有诗意。卓文君对司马相如一往情深，可两人近在咫尺又不能相见，她只盼望能在晚上早早听到司马相如弹奏的琴声以慰藉自己寂寞而空虚的心田。诗人郭沫若通过卓文君与红萧的对话，用卓文君错把“风声”当“琴音”的幻觉，一方面让女主人公自然地流露了她内心的情感，另一方面又构造了一种诗情画意的意境，读罢令人心醉。象这样的诗情画意，在郭沫若早期的历史剧中，比比皆是。这种诗情画意，极大地增强了其历史剧的抒情性。 -
第16题：
郭沫若宣扬了”舍身报国“的爱国精神的历史剧有（）
- A、《屈原》
- B、《王昭君》
- C、《南冠草》
- D、《棠棣之花》
正确答案:A,C,D -
第17题：
（）是郭沫若历史剧的代表作，也代表了当时历史剧创作的最高成就。
正确答案:《屈原》 -
第18题：
填空题（）是郭沫若历史剧创作的原则。正确答案： 失事求似解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题谈谈郭沫若早期历史剧的创新性。正确答案： 戏剧创作，在我国和西方，都有源远流长的历史，也都产生过彪炳史册的巨著。郭沫若在他早期从事历史剧创作的时候，从戏剧的内容到艺术手法，都直接地借鉴了中西戏剧的艺术经验。但是，郭沫若又根据时代的新需要给予了改造，具有了“创新性”。这主要有以下四个方面：
①他的历史剧再没有中国旧戏中那种主人公登场后自报“家门”的繁琐细节，而代之以现代方式的舞台提示。
②他的历史剧再没有中国旧戏中生、旦、净、末、丑等角色的固定脸谱，也没有各种身份角色的固定、刻板的情态表现。
③对中国旧戏的歌舞形式，郭沫若进行了改造和继承，而变成了现代大众感受深切的一种更为简洁的动作，歌谱也运用了现代音乐中的曲谱。
④吸收了外国诗剧的长篇抒情独白，增强浪漫气息，以达到诗人“由内而外”的感情抒发的目的。
郭沫若早期历史剧的这种既借鉴中外艺术经验，又融会贯通，立意创新的特点，使他的历史剧当之无愧地成为了五四时期历史剧的“东风第一枝”和最高成就的代表。解析： 暂无解析 -
第20题：
多选题郭沫若的历史剧中，具有反抗叛逆精神的女主人公有（）。A《聂篓》
B《南冠草》
C《卓文君》
D《湘累》
E《王昭君》
正确答案： D,A解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题郭沫若宣扬爱国精神历史剧代表作是？正确答案： 郭沫若宣扬爱国精神历史剧代表作是《屈原》。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述郭沫若历史剧的浪漫主义特征。正确答案： ①创作主体深深介入古人古事，透过古人古事与现实对话、交流，具有强烈的现实性。
②遵循“失事求似”的历史剧创作原则，适当改动历史事实，虚构人物和事件。
③抒情主体突出，抒发强烈激越的感情，富有浓郁的诗情。
④描绘英雄人物，创造英雄悲剧。解析： 暂无解析 -
第23题：
多选题郭沫若宣扬了”舍身报国“的爱国精神的历史剧有（）A《屈原》
B《王昭君》
C《南冠草》
D《棠棣之花》
正确答案： D,C解析： 暂无解析