简述山水盆景配件的点缀注意事项。
题目
简述山水盆景配件的点缀注意事项。
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第1题：
山水盆景配件放置的位置要适当，一般而言，亭要置于（）。
- A、山腰停人处
- B、次峰、配峰上
- C、山脚下
- D、山顶上
正确答案:A -
第2题：
点缀色搭配的特点是怎样的（）
- A、点缀色的色彩面积较小
- B、点缀色和主体色彩的比例为6：4或7：3
- C、点缀色和主体色彩为同类色
- D、点缀色非常醒目、饱和度高
正确答案:A,D -
第3题：
以建筑、走廊、围墙四面环绕，而以山水、小品、植物等素材加以点缀，形成的空间形态，被称为（）空间。
- A、内向
- B、外向
- C、内外向
- D、开放
正确答案:A -
第4题：
以建筑、走廊、围墙四面环绕，而以山水、小品、植物等素材加以点缀，形成的空 间形态，被称为（）空间。
- A、内向
- B、外向
- C、内外向
- D、开放
正确答案:A -
第5题：
菜肴使用点缀品时应注意事项的是：点缀品与主体形象应协调而偏于素雅，不可喧宾夺主。
正确答案:正确 -
第6题：
点缀元素的存在形式不包括（）。
- A、商品本身既是主体也是点缀元素
- B、手绘图形作为点缀元素
- C、主题模特或产品
- D、光斑作为点缀元素
正确答案:C -
第7题：
假山的功能作用主要包括（）。
- A、作为自然山水园的主景
- B、作为园林划分空间和组织空间的手段
- C、运用山石小品作为点缀园林空间和陪衬建筑、植物的手段
- D、作为室外自然式的家具或器设
正确答案:A,B,C,D -
第8题：
简述北宋山水代表家及作品。
正确答案:李成《寒林平野图》、范宽《溪山行旅图；雪山萧寺图》、郭熙《早春图；窠石平远图》、王诜《渔村小雪图卷》、赵令穰《湖庄清夏图卷》、王希孟《千里江山图》 -
第9题：
简述柳宗元山水游记的艺术特色。
正确答案:山水游记是柳宗元散文中最具艺术特色的作品，多写于他流放永洲的十年中。主要艺术特色有：
一．寓情于景，在景物描写之外单独的发议论和抒情，大量的情况是把自己的思想感情融会在山水之美的艺术境界中。以山川之美来反映自己的见弃，发抒他的愤怒，悲哀抑郁的情绪。如《始得西山宴游记》自然美与他的精神切合，而与痛苦的人生和鄙俗的现实相对立。
二．把自己的感情移入自然之中，描绘出反映着自己审美理想的自然，表现出了一种诗情画意的自然美。如《永洲八记》荒郊野外的平凡山水被写得千娇百媚，经过艺术的升华，显得单纯、宁静、清新呈现出一种幽丽之美。
三．捕捉自然事物最独特最精微的变化情态，予以生动的再现。如《小石潭记》
四．峭拔的骨力和清冷的色调相糅合，构成其山水散文乃至其它众多作品的典型风格。确立了这种体裁在文学史上的独立地位。 -
第10题：
问答题简述山水盆景配件的点缀注意事项。正确答案： ①因地制宜；
②以少胜多，不可滥用；
③要注意各部分的比例关系，其一是山石与配件的比例，其二要注意树木与配件的比例，其三配件与配件之间的比例；
④配件固定，因质而异。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述山水画的兴起与山水理论的关系正确答案： 中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。
新石器的河姆渡文化，已用线刻表达着观念性文化的内涵，定居的农耕文明起源，不仅让人认知了工具美，亦让人于器之上认知了形上美。先古与自然一开始便用艺术的方式对活，逻辑的发现与艺术的鉴赏推演着人们的双眼，让一个天人合一的中国图式由混顿而至清晰。
人与自然的关系，人与社会的关系，就这样拌随着艺术的看，不断地深化与发展。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题以建筑、走廊、围墙四面环绕，而以山水、小品、植物等素材加以点缀，形成的空间形态，被称为（）空间。A内向
B外向
C内外向
D开放
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
山水盆景配件点缀时要位置适当，要因景制宜。名山宜配（）。
- A、茅舍
- B、楼阁
- C、塔
- D、凉亭
正确答案:B -
第14题：
福建现存的古塔屿众多，点缀在闽南山山水水之间。请问，晋江市石湖村的六胜塔最初的作用是：（）
- A、礼佛
- B、导航
- C、埋葬舍利
- D、镇邪
正确答案:B -
第15题：
山水盆景在日常养护中有哪些注意事项？
正确答案: 山水盆景中土壤的量更少，因此在植物养护过程中要注意以下几点：
（1）喷水，尤其硬石类山水盆景。软石山水盆景除盆中注水外也要适当喷水。
（2）换水，定期换水，保持盆具清洁。
（3）施肥，山水盆景土少，易缺肥。应经常施肥。方法有浸盆和叶面喷施两种。
（4）整形修剪
（5）防晒防寒，山水盆景不耐严寒酷暑，要做好防晒防寒工作。
（6）保护，移动时轻拿轻放，避免对山峰的破坏。 -
第16题：
简述元代山水的艺术成就。
正确答案: ①"元四家"强调以画"自娱"，注重主观性情的抒发，突出绘画的文学趣味，诗书画的结合达到统一和谐，在笔墨方面各有独特创造，使画面效果更加符合文人的理想，从而开创了一代新风，形成了以"文人画"为主流的山水画派。元代文人画家在艺术上标榜"写胸中逸气""自娱"而不趋附社会审美爱好。如倪瓒"仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳"。②黄公望，绘画上受赵孟頫影响，主要取法五代北宋荆浩、董源等人的山水画法，加以吸收，以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。代表作有《富春山居图》。吴镇，精于诗文书画，又善画山水及墨竹等，饱含诗意，画风清新可喜，笔墨雄秀清润，气象苍茫。代表作有《渔父图》。倪瓒，意境清幽深远，荒寒萧索，景中多不画人，带有孤独寂寞的感情色彩。善以干笔淡墨画出明洁清幽的秋景，耐人寻味。其画笔墨松秀简淡，绝少设色，力求朴素清雅。代表作有《渔庄秋霁图》。王蒙，能写诗，画山水多表现隐居生活，运笔及写景极富层次变化，形成独具特色的解锁皴、牛毛皴。用墨厚重，构图繁密，景色郁然深秀，代表作有《青卞隐居图》。 -
第17题：
树木盆景、山水盆景点缀配件应该注意哪些问题？
正确答案: （1）树木盆景：
A.根据立意确定是否需要配件，用哪种类型和颜色配件，放在什么位置。
B.点缀配件时应掌握近大远小的透视原理，在同一盆中，掌握好各配件在盆景中的比例和位置。
（2）山水盆景：
A.因景制宜。要结合景物特点，根据景观需要，应与立意一致。
B.精益求精。配件要以少胜多。
C.位置适当。宜亭则亭，宜榭则榭。
D.比例协调。
E.色泽调和。 -
第18题：
下列选项是菜肴使用点缀品时应注意事项的是（）。
- A、点缀品的颜色越鲜艳越好
- B、点缀品一定是要可以食用的
- C、点缀品与主体形象应协调而偏于素雅，不可喧宾夺主
- D、造型简单、色彩平淡的拼盘，点缀品宜放旁边
正确答案:C -
第19题：
简述山水画的兴起与山水理论的关系
正确答案: 中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。
新石器的河姆渡文化，已用线刻表达着观念性文化的内涵，定居的农耕文明起源，不仅让人认知了工具美，亦让人于器之上认知了形上美。先古与自然一开始便用艺术的方式对活，逻辑的发现与艺术的鉴赏推演着人们的双眼，让一个天人合一的中国图式由混顿而至清晰。
人与自然的关系，人与社会的关系，就这样拌随着艺术的看，不断地深化与发展。 -
第20题：
简述山水画兴起原因。
正确答案:1、审美意识的发展，绘画题材的扩大使山水成为画家们表现的对象。
2、江南秀丽山川激发了艺术家山水画创作的热情。
3、玄学兴起，是山水画形成的最根本原因（以虚无的胸襟、玄学的意味体会，自然使中国山水画自始即是一种“意境中的山水”而不是纯客观自然景物的再现，他们认为山水的美不在于山水本身而是在于它体现了道；山水与道是相合的）（圣人含道映物，贤看澄怀味像，至于山水，质有而趣灵）出自宗炳《山水画序》。 -
第21题：
简述五代山水的发展。
正确答案:五代时期一些画家深入自然，创造了真实生动的北方重峦峻岭和江南的秀丽风光。
北方以荆浩，关仝为代表。荆浩着重笔法的变化，在皴擦点染的笔法技巧上有开创性的贡献。他的画面场面宏大，气势雄伟。空间感很强，著有《笔法记》。关仝的写景绘形更为概括提炼，笔简气壮，景少意长。《关山行旅图》是其代表作。
南方以董源和巨然为代表。董源，他创造了披麻皴和点子皴等表现技法，水墨和着色并用，画面幽雅。代表作《潇湘图》等。巨然的山水画笔墨秀润，其《秋山问道图》山势高耸，但结构圆润，布局宏大，有天雄奇骏之感。 -
第22题：
单选题以建筑、走廊、围墙四面环绕，而以山水、小品、植物等素材加以点缀，形成的空 间形态，被称为（）空间。A内向
B外向
C内外向
D开放
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题山水盆景在日常养护中有哪些注意事项？正确答案： 山水盆景中土壤的量更少，因此在植物养护过程中要注意以下几点：
（1）喷水，尤其硬石类山水盆景。软石山水盆景除盆中注水外也要适当喷水。
（2）换水，定期换水，保持盆具清洁。
（3）施肥，山水盆景土少，易缺肥。应经常施肥。方法有浸盆和叶面喷施两种。
（4）整形修剪
（5）防晒防寒，山水盆景不耐严寒酷暑，要做好防晒防寒工作。
（6）保护，移动时轻拿轻放，避免对山峰的破坏。解析： 暂无解析