20世纪后半叶，设计师从街头时装中汲取灵感，这是一种自下而上的（）现象。
题目
20世纪后半叶，设计师从街头时装中汲取灵感，这是一种自下而上的（）现象。
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第1题：
怎样正确看待文学创作中的灵感现象？
（1）灵感是创造性劳动中经常出现的客观现象，要科学地解决文学与社会生活的关系，就应该对灵感现象有正确的理解。
（2）灵感的特征有三点：突发性，事先难以预料和控制；超常性，极为兴奋、强烈的创造激情；易逝性，持续时间短暂，稍纵即逝。
（3）灵感来自强烈的生活感受、丰富的知识积累和观苦的艺术构思。形象思维和灵感具有交互作用，灵感是形象思维的深度表现。
略 -
第2题：
如何认识文艺创作中的灵感现象？
正确答案: 灵感是创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象，是作家在内心长期积累、比较、分析材料并艰苦地思索之后，突然在无意之间获得的对所思主题（意念或形象）的一种顿悟。它具有三个特征：第一，非预期性。它是突如其来的，出于作者自己的意料之外，如李德裕在《文章论》中所说：“文章之为物，自然灵气，恍惚而来，不思而至。”而且它来的时间也不确定，或夜深人静睡熟之际，或百思不得其解将要放弃之时，或干别的事情时受到触发或刺激„„灵感来时无影，去时也是无踪的。它是一种“长期积累、偶然得之”的结果，不及时捕捉，就会消失，转瞬即逝。所以当灵感来临时，就是牺牲寝食也要及时捕捉，并尽可能记下全部轮廓。过后，再以“语不惊人死不休”、“字字看来都是血”的精神，仔细地从头到尾修改定型。第二，亢奋性。获得灵感的创作主体，往往高度兴奋，有时甚至出现一种迷狂状态，这是主体心理积淀、心理潜流被激活的结果。在灵感状态中，作家往往浮想联翩，内心幻象迭出，情感因之激动不可抑制，有时甚至像犯病一样。第三，创造性。处于灵感状态的作家，思维高度活跃，储备于大脑中的各种材料信息会得到充分运用，这样，极易进入佳句纵横、新意迭出之境界。
因此，从上面的分析中，我们可以看出，灵感对于文艺创作质的提升具有重要意义。但还需说明的是，灵感的降临并不是如古时柏拉图所说是神的功劳，而是主体经过艰苦的艺术构思、苦思冥想的结果。唐代皎然《诗式》云：“有时意静神至，佳句纵横，若不可遏，宛若神助。不然，盖由先积精思，因神至而得乎。”他断然否定了“神助”说，归功于“先积精思”，应该说这是很深刻的见地。清人王国维曾引用柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”句来形容构思之艰辛，可谓生动形象。总之，对于文艺创作中的灵感现象要辩证地分析，既要看到这些现象，也要认识这些所以产生的根由。 -
第3题：
在装配设计中，先设计并制造零件，再将之插入装配体，接着使用配合来定位零件，这是使用了（）设计方法。
- A、自下而上
- B、自上而下
- C、从左到右
- D、从右到左
正确答案:A -
第4题：
20世纪后半叶，北欧设计风格在设计史上占据非常重要的位置。
正确答案:正确 -
第5题：
在装配设计中，零件的形状大小及位置在装配体中设计，这是使用了（）设计方法。
- A、自下而上
- B、自上而下
- C、从左到右
- D、从右到左
正确答案:B -
第6题：
女性时装流行无光泽的色调，这是一种非正规化时装发展趋势。
正确答案:错误 -
第7题：
时装画是服装设计师灵感的体现，是设计程序中重要的环节之一。
正确答案:正确 -
第8题：
在20世纪的后半叶，法国成为世界舞台上设计潮流的领导者。
正确答案:错误 -
第9题：
流行音乐从宗教音乐中汲取了很多灵感。
正确答案:正确 -
第10题：
判断题女性时装流行无光泽的色调，这是一种非正规化时装发展趋势。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题主题系列时装设计中，若想加大某套时装与其它时装的差异，可以在形态、造型、色彩、（）上加强。正确答案： 服饰解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题艺术装饰运动，折衷主义，后现代设计运动都比较注重从历史中汲取设计灵感，请你结合史实，论述他们对于如何将历史文脉运用于设计过程之中的主要差别。正确答案： 折衷主义1820-1900在19世纪，一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。随着生产的商品化，需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场，于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存，汇为奇观。同时，19世纪的交通已很便利，考古学大为发达，加上摄影术的发明，帮助人们认识和掌握了古代遗产，以致有可能对各种式样进行拼凑与模仿。
装饰艺术运动（A.rtD.eC.o）19世纪20--30年代的欧美设计革新运动。在大工业迅速发展、商业日益繁荣的形势推动下，欧美的工业设计逐渐走向成熟。仍然经常留恋手工业生产的新艺术设计运动，己不能适应普遍的机械化生产的要求。以法国为首的各国设计师，纷纷站在新的高度肯定机械生产，对采用新材料、新技术的现代建筑和各种工业产品的形式美和装饰美进行新的探索，其涉及的范围主要包括对建筑、家具、陶瓷、玻璃、纺织、服装、首饰等方面的设计，力求在维护机械化生产的前提下，使工业产品更加美化。装饰艺术运动中表现出的东西方艺术样式的结合、人情味与机械美的结合等内涵，在20世纪80年代，重新受到了后现代主义设计师的重视。
后现代主义设计（PostMoD.ernism）兴起于20世纪60年代末、70年代初，是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域，在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。
20世纪60年代，西方进入“丰裕社会”时代，人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市，使人们渴望出现变化。随着经济发展，形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。其设计风格的总体特征，是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合，追求独特艺术韵味和设计个性，并面向不同的文化群体与层面，从中汲取营养、激发创作灵感。因此，后现代主义设计风格呈现多元化的趋势，常常显得生动、活泼，同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。解析： 暂无解析 -
第13题：
时装画是服装设计师（）的体现，是设计程序中重要的环节之一。
- A、灵感
- B、语言
- C、动作
- D、行为
正确答案:A -
第14题：
主题系列时装设计中，若想加大某套时装与其它时装的差异，可以在（）上加强。
- A、形态
- B、色彩
- C、造型
- D、服饰
正确答案:A,B,C -
第15题：
“灵感”作为创造性思维活动的一种超常的心理状态，在其偶然性的表面现象中，存在着必然的因素。
正确答案:正确 -
第16题：
一种与生活愿望相结合并指向未来的现象是（ ）
- A、空想
- B、理想
- C、梦想
- D、幻想
- E、灵感
正确答案:D -
第17题：
（）时装一词最早出现于20世纪50年代末60年代初，特指标新立异，离经叛道，具有一定个性特色的时装。
- A、经典
- B、街头
- C、高级
- D、流行
正确答案:B -
第18题：
主题系列时装设计中，若想加大某套时装与其它时装的差异，可以在形态、造型、色彩、（）上加强。
正确答案:服饰 -
第19题：
灵感的突发性是指灵感突然出现在设计者的脑子里，而这种现象是无缘无故产生的没有任何必然性。
正确答案:错误 -
第20题：
应怎样正确看待文学创作中的灵感现象。
正确答案: （1）灵感是创造性劳动中经常出现的客观现象，要科学地解决文学与社会生活的关系，就应该对灵感现象有正确的理解。
（2）灵感的特征有三点：突发性，事先难以预料和控制；超常性，极为兴奋、强烈的创造激情；易逝性，持续时间短暂，稍纵即逝。
（3）灵感来自强烈的生活感受、丰富的知识积累和艰苦的艺术构思。形象思维和灵感具有交互作用，灵感是形象思维的深度表现。 -
第21题：
普通话中又轻又短的调子叫（），这是一种（）现象。
正确答案:轻声；音变 -
第22题：
单选题在装配设计中，先设计并制造零件，再将之插入装配体，接着使用配合来定位零件，这是使用了（）设计方法。A自下而上
B自上而下
C从左到右
D从右到左
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题在装配设计中，零件的形状大小及位置在装配体中设计，这是使用了（）设计方法。A自下而上
B自上而下
C从左到右
D从右到左
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题20世纪后半叶，设计师从街头时装中汲取灵感，这是一种自下而上的（）现象。正确答案： 流行模式解析： 暂无解析