文艺复兴时期瑞士音乐理论家（）在中世纪8种调式基础上又增加了4种新调式。A、格拉瑞安B、扎利诺C、蒙特威尔第D、若斯坎

题目

文艺复兴时期瑞士音乐理论家（）在中世纪8种调式基础上又增加了4种新调式。

  • A、格拉瑞安
  • B、扎利诺
  • C、蒙特威尔第
  • D、若斯坎
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1.中世纪的（）调式系统以古希腊音乐理论为基础，同时受到东方教会八调式系统的影响而形成，它们的名称沿用了古希腊托诺斯的名称如多里亚、弗里几亚等。

2.欧洲音乐史上调式的发展过程为（）。A.古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系。B.中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系。C.古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系。D.古希腊调式-中古调式-大小调体系。

3.文艺复兴时期有两个新的调式被广泛使用，后来直接影响了大小调的产生，它们是（）和伊奥尼亚调式。

4.古希腊调式包括（）。A.多里亚调式B.弗里几亚调式C.利地亚调式D.伊奥尼亚调式E.爱奥尼亚调式

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  • 第1题：

    文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家有( )。

    A.蒙泰威尔第
    B.若斯坎·德·普雷
    C.奥克冈
    D.拉索

    答案：B,C,D
    解析：

  • 第2题：

    六声调式是由于在五声调式基础上加入（）
    清角音
    略

  • 第3题：

    16世纪著名的音乐理论家（）著有《和声基本原理》一书，该书在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。

    • A、扎利诺
    • B、圭多
    • C、拉莫
    • D、蒙特威尔第

    正确答案:A

  • 第4题：

    中世纪最具权威的音乐理论家是（），他是古代文化在中世纪最重要的传播者，著有《音乐的体制》一书。

    • A、阿里斯多塞诺斯
    • B、圭多
    • C、兰迪尼
    • D、波埃修斯

    正确答案:D

  • 第5题：

    文艺复兴时期瑞士音乐理论家（）在中世纪8种调式基础上又增加了4种新调式。

    • A、格拉瑞安
    • B、扎利诺
    • C、蒙特威尔第
    • D、若斯坎

    正确答案:A

  • 第6题：

    在中国传统音乐中，以La为主音的调式，多是指（）

    • A、角调式
    • B、小调式
    • C、商调式
    • D、羽调式

    正确答案:D

  • 第7题：

    古希腊调式包括（）。

    • A、多里亚调式
    • B、弗里几亚调式
    • C、利地亚调式
    • D、伊奥尼亚调式
    • E、爱奥尼亚调式

    正确答案:A,B,C

  • 第8题：

    教会调式中，以大调第IV级音做主音的调式是（）。

    • A、弗里几亚调式
    • B、伊奥尼亚调式
    • C、多利亚调式
    • D、利底亚调式

    正确答案:D

  • 第9题：

    单选题
    文艺复兴时期瑞士音乐理论家（）在中世纪8种调式基础上又增加了4种新调式。
    A

    格拉瑞安

    B

    扎利诺

    C

    蒙特威尔第

    D

    若斯坎


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    中世纪最具权威的音乐理论家是（），他是古代文化在中世纪最重要的传播者，著有《音乐的体制》一书。
    A

    阿里斯多塞诺斯

    B

    圭多

    C

    兰迪尼

    D

    波埃修斯


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    教会调式中，以大调第IV级音做主音的调式是（）。
    A

    弗里几亚调式

    B

    伊奥尼亚调式

    C

    多利亚调式

    D

    利底亚调式


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    填空题
    文艺复兴时期有两个新的调式被广泛使用，后来直接影响了大小调的产生，它们是（）和伊奥尼亚调式。

    正确答案： 爱奥尼亚
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    增二度是()的特性音程。


    A.和声调式

    B.混合利低亚调式

    C.利底亚调式

    D.多利亚调式

    答案：A
    解析：
    由于和声调式中大调降低第Ⅵ级，小调升高第Ⅶ级，所以A然大、小调中没有的增二度、增五度、减四度、减七度。这四种音程为和声调式所特有，所以叫作和声调式中的特性音程。因此正确答案为A、

  • 第14题：

    （）是文艺复兴时期最具代表性的音乐家。

    • A、奥克冈
    • B、拉索
    • C、若斯坎

    正确答案:B

  • 第15题：

    文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家有（）。

    • A、蒙特威尔第
    • B、若斯坎·德·普雷
    • C、奥克冈
    • D、拉索

    正确答案:B,C,D

  • 第16题：

    是14世纪意大利新艺术最著名的音乐家。（）

    • A、马肖
    • B、兰迪尼
    • C、蒙特威尔第
    • D、邓斯泰布尔

    正确答案:B

  • 第17题：

    爱奥尼亚和伊奥尼亚调式是文艺复兴时期产生的两个新的调式


    正确答案:错误

  • 第18题：

    文艺复兴时期的音乐采用什么调式？和声是怎样的？


    正确答案:文艺复兴时期的音乐采用已经扩展为12个调式的中古调式。和声写作尚未建立功能体系，但已在终止式上表现出了在和声进行中和弦的功能性，并有意识地运用谐和与不谐和和弦来表达情绪、构成音响紧张度的变化。

  • 第19题：

    欧洲音乐史上调式的发展过程为（）。

    • A、古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系。
    • B、中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系。
    • C、古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系。
    • D、古希腊调式-中古调式-大小调体系。

    正确答案:C

  • 第20题：

    问答题
    文艺复兴时期的音乐采用什么调式？和声是怎样的？

    正确答案： 文艺复兴时期的音乐采用已经扩展为12个调式的中古调式。和声写作尚未建立功能体系，但已在终止式上表现出了在和声进行中和弦的功能性，并有意识地运用谐和与不谐和和弦来表达情绪、构成音响紧张度的变化。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    填空题
    中世纪的（）调式系统以古希腊音乐理论为基础，同时受到东方教会八调式系统的影响而形成，它们的名称沿用了古希腊托诺斯的名称如多里亚、弗里几亚等。

    正确答案： 教会
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    多选题
    教会调式包括（）。
    A

    多里亚调式

    B

    弗里几亚调式

    C

    利地亚调式

    D

    伊奥尼亚调式

    E

    爱奥尼亚调式


    正确答案： E,C
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    16世纪著名的音乐理论家（）著有《和声基本原理》一书，该书在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。
    A

    扎利诺

    B

    圭多

    C

    拉莫

    D

    蒙特威尔第


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    判断题
    爱奥尼亚和伊奥尼亚调式是文艺复兴时期产生的两个新的调式
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 错
    解析： 暂无解析

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