戏曲采用哪些“艺术手段”表现人物？
题目
戏曲采用哪些“艺术手段”表现人物？
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第1题：
戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。 __________ ，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。
填入划横线部分最恰当的一项是：A.戏曲是一种舞台艺术
B.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括
C.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范
D.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段答案：B解析：“类型化”在文段中多次出现，为文段的关键词，选项中只有B项包含此关键词，且“艺术概括”与前文的“概括了众多的一类人”呼应，故本题答案为B。 -
第2题：
戏曲表演的四种艺术手段是：唱、念、做、打。
正确答案:正确 -
第3题：
戏曲熔歌、舞及其它艺术形式为一炉，以（）为表演的艺术手段。
正确答案:唱、做、念、打 -
第4题：
在戏曲艺术中，唱、做、念、打四种艺术手段，由（）相互结合，构成戏曲表演的舞蹈语汇。
- A、做和唱
- B、做和念
- C、做和打
- D、打和念
正确答案:C -
第5题：
在戏曲艺术中，唱、念、做、打四种艺术手段，由（）互为补充，构成戏曲表演的音乐语汇。
- A、唱和念
- B、做和念
- C、唱和做
- D、做和打
正确答案:A -
第6题：
电影艺术有哪些特殊表现手段？
正确答案: 1、特写
2、近景、中景、全景
3、淡入、淡出，也叫“渐显、渐隐”
4、化出、化入，也叫“溶出、溶入”
5、划出、划入，也叫“划过”
6、解说词、画外音、字幕
7、蒙太奇 -
第7题：
戏曲采用哪些“艺术手段”表现人物？
正确答案:唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。唱，指唱腔技法，讲求“字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓“千斤话白四两唱”；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打动作，是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。 -
第8题：
表现孙叔敖的戏曲中不包括下列哪种表现手段（）
- A、说话
- B、唱歌
- C、跳舞
- D、模拟人物
正确答案:C -
第9题：
唱、念、做、（），是中国戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。
正确答案:打/舞 -
第10题：
是我国传统戏曲艺术中一种特有的化妆手段，它同样表现出一种传统的化妆要求。
正确答案:贴片子 -
第11题：
问答题戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？正确答案： 戏曲与戏剧有哪些区别？
广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
具体讲：
1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。解析： 暂无解析 -
第12题：
判断题戏曲是戏剧艺术中最为年轻的一种，它以剧中人物的对话和行为表情为主要表现手段。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第13题：
中国戏曲艺术的内容有哪些？
中国戏曲艺术的内容：中国的戏曲艺术是文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等多种艺术冈素的有机综合。熔唱、做、念、舞于一炉，以歌舞演义故事为基本特征。民间戏曲是一种多源艺术，歌舞、说唱和滑稽表演等都是它的主要来源。它们从内容到形式都展现了民间艺术朴素而生动的特色，表现出强大生命力，受到民众的普遍欢迎。中国的国粹——京剧便是在吸收南北各地的民间戏曲营养的基础上形成。
略 -
第14题：
戏曲艺术是通过哪五个字的表演手段塑造人物？
正确答案:戏曲艺术是通过唱，念，做，打，舞表演手段塑造人物 -
第15题：
中国戏曲中人物角色的行当分类有哪些？
正确答案: 中国戏曲中人物角色的行当分类有生旦净末丑。 -
第16题：
戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？
正确答案: 戏曲与戏剧有哪些区别？
广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
具体讲：
1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。 -
第17题：
戏曲是戏剧艺术中最为年轻的一种，它以剧中人物的对话和行为表情为主要表现手段。
正确答案:错误 -
第18题：
戏曲艺术的特征有（）、舞台时空的高度灵活性和艺术手段的广泛程式性。
正确答案:构成因素的高度综合性 -
第19题：
唱、念、做、打这四种表演艺术的表现手段广泛应用于（）
- A、话剧
- B、戏曲
- C、电影
- D、歌舞剧
正确答案:B -
第20题：
戏曲表现人物的五种“技术方法”？
正确答案:手、眼、身、法、步 -
第21题：
《桃花扇》对我国戏曲艺术发展的贡献表现在哪些方面？
正确答案:《桃花扇》对我国戏曲艺术的发展有着不可磨灭的贡献。
首先，《桃花扇》的爱情描写与政治斗争描写的巧妙结合，是我国古代爱情戏的新发展。我国古代爱情戏很多，但其中反映政治内容的很少。《西厢记》和《牡丹亭》有反封建礼教的意义，但没有反映广阔的社会生活，更没有反映社会政治斗争，这是由其题材决定的。《浣纱记》试图通过爱情纠葛来反映政治斗争，但范蠡与西施的爱情并没有贯串全剧，爱情纠葛与吴越两国争斗无内在的必然联系，只不过是在政治斗争中穿插了两人的爱情。《长生殿》一方面歌颂李隆基、杨贵妃的爱情，一方面又批判他们荒淫误国，着重表达“垂诫来世”的思想。爱情与政治，两者之间不是相互结合，而是相互削弱。真正将政治与爱情巧妙地结合在一起的，只有《桃花扇》。《桃花扇》中男女的悲欢离合牵动着政治斗争，政治斗争又促进了悲欢离合，两者结合得十分密切。侯方域与李香君之间由合到离，由离到合，都是政治原因造成的。这样，剧作把男女主人公的悲欢离合同南明王朝的兴亡紧密地结合起来，表现了复杂的社会政治生活，两者互为因果，融为一体，这是《桃花扇》剧作的高明处，也是我国爱情题材的新发展。
其次，《桃花扇》鲜明的政治倾向性与完美的戏剧性的统一，使我国古典戏曲艺术发展到一个新的高度。具体表现在：
（1）以政治斗争推动爱情发展，又借爱情纠葛来表现政治斗争的风雨。爱情上的悲欢离合，都是由政治上的原因造成的。侯、李两人的合，是杨龙友、阮大铖等人促成的；离，也是由阮大铖诬陷侯方域而产生。侯、李两人最后的合也非以往戏曲中的大团圆，而是在南明王朝灭亡之际，男女主人公于逃难的混乱中偶尔相逢；其最后的离，也是因国家的灭亡而分离。这样，政治与爱情的结合十分紧密。
（2）以爱情发展的主线，带动纷繁复杂的人物事件，又通过中介人物杨龙友的勾通撮合，使两方面密切结合，有机地反映了明末广阔的社会生活。孔尚任善于选择关键人物作为敷演情节的基本点。如侯方域，作为大官僚的后代，他可以交结上流社会；又是进步团体复社四公子之一，与阮大铖、马士英等奸臣产生矛盾；不得志的地位，使他有机会接触下层社会。由侯方域，可以联系到社会的方方面面。李香君的特点也是如此。她是秦淮名妓，既有机会接触上层社会，又有接近下层社会的条件；作为复社文人的宠妻，她必然要卷人政治漩涡。作者用这两个特殊人物作为交待情节的基点，是颇有艺术匠心的。这样的匠心在杨龙友的身上、在李香君之母李贞丽的身上也同样凝聚着。
（3）虚写与实写，明写与暗写，详写与略写相结合，巧妙地组织剧情，集中地反映主要情节冲突，有重点，有深度。在剧中，实写李香君，则虚写侯方域，反之亦然。李自成攻占北京，清兵南下，都作暗写，而权奸、复社之争等都用明写；描写李香君、侯方域、阮大铖、马士英、史可法、苏昆生等都用明写，主要情节和主要人物十分突出，使读者、观众觉得既丰富又集中。
（4）用桃花扇这样一个小道具贯串全剧始终，使全剧的血脉贯通。从侯、李结合的赠扇，一直到题扇、寄扇、撕扇，都反映了桃花扇与政治斗争、爱情生活的关联。同时，桃花扇也成了他们爱情的象征。尽管道具很小，但对组织剧情十分必要。 -
第22题：
单选题唱、念、做、打这四种表演艺术的表现手段广泛应用于（）A话剧
B戏曲
C电影
D歌舞剧
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题《桃花扇》对我国戏曲艺术发展的贡献表现在哪些方面？正确答案： 《桃花扇》对我国戏曲艺术的发展有着不可磨灭的贡献。
首先，《桃花扇》的爱情描写与政治斗争描写的巧妙结合，是我国古代爱情戏的新发展。我国古代爱情戏很多，但其中反映政治内容的很少。《西厢记》和《牡丹亭》有反封建礼教的意义，但没有反映广阔的社会生活，更没有反映社会政治斗争，这是由其题材决定的。《浣纱记》试图通过爱情纠葛来反映政治斗争，但范蠡与西施的爱情并没有贯串全剧，爱情纠葛与吴越两国争斗无内在的必然联系，只不过是在政治斗争中穿插了两人的爱情。《长生殿》一方面歌颂李隆基、杨贵妃的爱情，一方面又批判他们荒淫误国，着重表达“垂诫来世”的思想。爱情与政治，两者之间不是相互结合，而是相互削弱。真正将政治与爱情巧妙地结合在一起的，只有《桃花扇》。《桃花扇》中男女的悲欢离合牵动着政治斗争，政治斗争又促进了悲欢离合，两者结合得十分密切。侯方域与李香君之间由合到离，由离到合，都是政治原因造成的。这样，剧作把男女主人公的悲欢离合同南明王朝的兴亡紧密地结合起来，表现了复杂的社会政治生活，两者互为因果，融为一体，这是《桃花扇》剧作的高明处，也是我国爱情题材的新发展。
其次，《桃花扇》鲜明的政治倾向性与完美的戏剧性的统一，使我国古典戏曲艺术发展到一个新的高度。具体表现在：
（1）以政治斗争推动爱情发展，又借爱情纠葛来表现政治斗争的风雨。爱情上的悲欢离合，都是由政治上的原因造成的。侯、李两人的合，是杨龙友、阮大铖等人促成的；离，也是由阮大铖诬陷侯方域而产生。侯、李两人最后的合也非以往戏曲中的大团圆，而是在南明王朝灭亡之际，男女主人公于逃难的混乱中偶尔相逢；其最后的离，也是因国家的灭亡而分离。这样，政治与爱情的结合十分紧密。
（2）以爱情发展的主线，带动纷繁复杂的人物事件，又通过中介人物杨龙友的勾通撮合，使两方面密切结合，有机地反映了明末广阔的社会生活。孔尚任善于选择关键人物作为敷演情节的基本点。如侯方域，作为大官僚的后代，他可以交结上流社会；又是进步团体复社四公子之一，与阮大铖、马士英等奸臣产生矛盾；不得志的地位，使他有机会接触下层社会。由侯方域，可以联系到社会的方方面面。李香君的特点也是如此。她是秦淮名妓，既有机会接触上层社会，又有接近下层社会的条件；作为复社文人的宠妻，她必然要卷人政治漩涡。作者用这两个特殊人物作为交待情节的基点，是颇有艺术匠心的。这样的匠心在杨龙友的身上、在李香君之母李贞丽的身上也同样凝聚着。
（3）虚写与实写，明写与暗写，详写与略写相结合，巧妙地组织剧情，集中地反映主要情节冲突，有重点，有深度。在剧中，实写李香君，则虚写侯方域，反之亦然。李自成攻占北京，清兵南下，都作暗写，而权奸、复社之争等都用明写；描写李香君、侯方域、阮大铖、马士英、史可法、苏昆生等都用明写，主要情节和主要人物十分突出，使读者、观众觉得既丰富又集中。
（4）用桃花扇这样一个小道具贯串全剧始终，使全剧的血脉贯通。从侯、李结合的赠扇，一直到题扇、寄扇、撕扇，都反映了桃花扇与政治斗争、爱情生活的关联。同时，桃花扇也成了他们爱情的象征。尽管道具很小，但对组织剧情十分必要。解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题戏曲熔歌、舞及其它艺术形式为一炉，以（）为表演的艺术手段。正确答案： 唱、做、念、打解析： 暂无解析