简述“三改”政策对戏曲发展的影响。
题目
简述“三改”政策对戏曲发展的影响。
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
“三改”政策即改戏、改人、改制。
“改戏”，重点是对由旧社会进入到新社会的传统剧目进行审定，该禁的禁，该改的改。从1950年到1952年，全国共禁演剧目二十六出，其内容多为宣扬封建伦理、宣扬淫毒奸杀、丑化劳动人民者，如《杀子报》、《九更天》、《铁公鸡》全部《钟馗》（保留了《嫁妹》）等。经修改的剧目，以崭新的面目再上舞台的也数量可观。“改戏”除了“改”以外，也包括编，即编演新戏。在建国初期，编新戏也是一种潮流，出现了大量的新戏，其内容多与宣传新政策、打击旧的陋习有关，其中也不乏优秀者，如吕剧《李二嫂改嫁》、评剧《小女婿》等。“改戏”中还包含了对于戏曲剧目的一系列政策。
“改人”，即提高戏曲艺人的业务、知识、政治素质。而这种目的达到的途径，是在全国各地开办各种各样的讲习班、短训班、学习班和艺训班等。通过学习，提高艺人的政治觉悟，他们开始自觉地戒除身上的种种陋习，开始精神百倍地为社会主义事业服务。同时，也提高了戏曲艺人的艺术修养和文化修养，基本废除了艺人所存在的自由散漫、勾心斗角、同行相轻等习气，演出气氛也融洽了许多。
“改制”即改革不合理的制度，包括剧团体制，艺术体制和剧场管理体制三个方面。第一废除了过去戏曲班社中的不合理制度，如徒弟制、养女制等，并在全国各地废除私有班社，建立全民所有制或集体所有制的剧团。第二，废除“明星制”，即剧团中不在设头牌、二牌等排位，建立科学的导演体制；剧团中表演、创作、音乐、舞美、导演各司其职，并团结合作，提高剧团演出质量。第三，剧场全部收归国有，坚决禁止黑票体制以及茶资小费；整肃剧场最秩序，不再允许剧场中卖茶点；修建各种卫生设备。从此，戏曲的演出“环境”干净了许多。“改制”中还包括澄清舞台形象，演出时废除检场人，加用二道幕；废饮场、火彩、跷工等；废去跳加官等活动。
经过“三改”，戏曲同旧社会相比有了很大的不同。由于戏曲艺人地位的提高，他们的创作积极性空前的高涨，在加上国家戏曲政策的正确，这样戏曲才出现了“百花齐放”的繁盛。
“改戏”，重点是对由旧社会进入到新社会的传统剧目进行审定，该禁的禁，该改的改。从1950年到1952年，全国共禁演剧目二十六出，其内容多为宣扬封建伦理、宣扬淫毒奸杀、丑化劳动人民者，如《杀子报》、《九更天》、《铁公鸡》全部《钟馗》（保留了《嫁妹》）等。经修改的剧目，以崭新的面目再上舞台的也数量可观。“改戏”除了“改”以外，也包括编，即编演新戏。在建国初期，编新戏也是一种潮流，出现了大量的新戏，其内容多与宣传新政策、打击旧的陋习有关，其中也不乏优秀者，如吕剧《李二嫂改嫁》、评剧《小女婿》等。“改戏”中还包含了对于戏曲剧目的一系列政策。
“改人”，即提高戏曲艺人的业务、知识、政治素质。而这种目的达到的途径，是在全国各地开办各种各样的讲习班、短训班、学习班和艺训班等。通过学习，提高艺人的政治觉悟，他们开始自觉地戒除身上的种种陋习，开始精神百倍地为社会主义事业服务。同时，也提高了戏曲艺人的艺术修养和文化修养，基本废除了艺人所存在的自由散漫、勾心斗角、同行相轻等习气，演出气氛也融洽了许多。
“改制”即改革不合理的制度，包括剧团体制，艺术体制和剧场管理体制三个方面。第一废除了过去戏曲班社中的不合理制度，如徒弟制、养女制等，并在全国各地废除私有班社，建立全民所有制或集体所有制的剧团。第二，废除“明星制”，即剧团中不在设头牌、二牌等排位，建立科学的导演体制；剧团中表演、创作、音乐、舞美、导演各司其职，并团结合作，提高剧团演出质量。第三，剧场全部收归国有，坚决禁止黑票体制以及茶资小费；整肃剧场最秩序，不再允许剧场中卖茶点；修建各种卫生设备。从此，戏曲的演出“环境”干净了许多。“改制”中还包括澄清舞台形象，演出时废除检场人，加用二道幕；废饮场、火彩、跷工等；废去跳加官等活动。
经过“三改”，戏曲同旧社会相比有了很大的不同。由于戏曲艺人地位的提高，他们的创作积极性空前的高涨，在加上国家戏曲政策的正确，这样戏曲才出现了“百花齐放”的繁盛。
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第1题：
简述戏曲的发展阶段。
正确答案:大致可以将其分为八个时期：萌芽时期，雏形时期，成熟时期，发展时期，繁荣时期，集成时期，转折时期，终结时期。先秦至唐代戏曲理论的发展是与戏曲艺术本身的发展过程相表里的，先秦至唐代是古代戏曲的萌芽时期。宋金时期在宋金时期，各种表演艺术经过发展融合后，形成了中国古代戏曲的雏形，即宋杂剧和金院本。元代至明初元代是中国古代戏曲正式形成后的第一个黄金时期，无论是南戏还是北曲杂剧，都涌现出了一大批杰出的戏曲作家与作品。 -
第2题：
简述什么是“一化三改”？
正确答案:“一化三改”是过渡时期总路线的简称.
过渡时期总路线指：在一个相当长的时期内，逐步实现社会主义工业化，逐步实现国家对农业、手工业、资本主义工商业的社会主义改造.
过渡时期总路线的实质是解决所有制的问题，即把生产资料的私有制逐步改变为 社会主义公有制.
所以，“一化”指社会主义工业话化；“三改”指农业、手工业、资本主义工商业的社会主义改造. -
第3题：
简述政策对象对政策执行的影响。
正确答案:（1）政策对象对政策执行的影响，首先表现在政策对象的数量上。一般而言，政策涉及的政策对象的数量越多，执行的难度就越大。
（2）其次是政策对象的类型。类型越多，就越难以约束政策对象。
（3）是政策对象的行为调节和变化的幅度。如果对政策对象的思维方式和行为方式的调整与他们原来的习惯性差距较大，政策执行的难度就大。在这种情况下，往往需要“缩小”对政策对象行为的调节量，或采取“渐进”的政策执行方式。 -
第4题：
简述戏曲音乐的发展。
正确答案: 宋元时期盛行于北方的杂剧，至元末逐渐衰落，而流行于南方的南戏却得到较大发展。南戏在发展过程中吸收了杂剧、诸宫调等其他姐妹艺术的精华，逐步形成了自己的体制，明清时期演变成为传奇剧。由于流传地区不同，逐渐相继出现了各种声腔体系。明代流行于江南地区的“四大声腔”——海盐腔、弋阳腔、余姚腔、昆山腔是其中影响最大的几种声腔。除此之外，清中叶以后，又出现了梆子腔及皮黄腔系统为代表的各种地方声腔剧种。 -
第5题：
简述电子货币对货币政策的影响。
正确答案: 电子货币对货币政策的影响主要体现在其对货币政策的中介目标和操作工具的影响上。货币政策的中介目标一般是使用M1和M2，但由于电子货币的发行不是集中的和一次性的，而是分散的和连续性的，这就使货币总量的测算变得十分困难。加之电子货币能够方便的与各种金融资产进行转换，这更加剧了各层次货币的定义和计量的困难性和复杂性。对于货币政策的操作工具而言，最常用的是公开市场操作，但由于电子货币多由中央银行以外的金融机构发行，因此损失了铸币收入的中央银行可能会面临缺乏足够的资产来进行大规模货币吞吐操作的问题。 -
第6题：
综述近代戏曲改良活动及其对戏曲发展的影响。
正确答案:戏曲改良运动是资产阶级民主革命的重要组成部分，在一定的程度起到了唤醒民众，批判现实，宣传革命的作用。同时的对于戏曲艺术反映现实，抒发情感的特征重新加以强调，提高了戏曲自身的地位，改变了民众对于它的一般看法。戏曲在某程度上成为人们生活中的一部分，而且起到了帮助人们更好地去认识生活，关注自身的作用。从总体上看，戏曲的改良运动扩大了戏曲的职责范围，将它与现实生活建立了密切的联系。
戏曲改良，主要是以编创新戏为特点。这些新戏有主要以时装新戏为主，戏曲中的人物不再是宽袍大袖，披甲执戈，而是西装革履，长袍马褂。由于穿戴的改变，那些戏曲中固有的程式，如起霸、趟马等便派不上用场了。为了使表演起来更像戏曲，戏曲艺人不得不去创造新的程式，能够体现现代生活的程式。这对于戏曲艺术的发展，为后世的现代戏编演提供了可借鉴的经验。这是就表演而言。其布景也摆脱了过去的“一桌二椅”的传统样式。戏曲艺人向当时的西方话剧和新剧（指文明戏）学习，使用了景片，将生活中存在的洋房、花园、书房、客堂、道路等事物再现在了舞台上。其绘景的方法甚至学习了西画的许多技巧，也研究透视。这是一种发展。这种尝试无论是好是坏，也都为后世戏曲改革提供了借鉴。戏曲改良过程中出现的剧本，大都有重情节，重抒情的特点。情节性强是为了吸引更多的观众；但却忽略对人物的表现，人物大多因此而单薄的多，这是有悖于戏曲规律的。重抒情是正确的，况且它们所要宣扬的思想也都包含在这抒情之中了，但是这些抒情唱段却失去了戏曲特有的含蓄。可能也是为了让人看明白，变得很直白很暴露。有的演员甚至游离于剧情外，在台上发表演说，以鼓舞民众。这虽然容易激发观众的感倩，对于戏曲本身却是很大的损害。当时便出现了很多如“言论老生”、“言论小生”的说法。另外，这些戏剧大都言辞通俗、简单易懂，以为教育民众之便。通俗本色本来为戏曲艺术固有之特性，只不过以段时间以来被或多或少的抛弃了，戏曲有了雅化的倾向，此时，剧本的返璞归真，对于戏曲回归到“俗”位，是有一定益处的。
戏曲改良运动给了戏曲艺术一个新的的面貌是丑俊兼备的。戏曲艺术也因此也被推向了多元化的发展道路。 -
第7题：
简述货币政策的变动对股市的影响。
正确答案:中央银行的货币政策对证券市场的，可以从以下四个方面加以分析：（1）利率。利率下降，股票价格上升。利率上升，股票价格下降。（2）中央银行的公开市场业务对证券价格的影响。当政府倾向较为宽松的货币政策时，中央银行就会大量购进有价证券，从而使市场上货币供给量增加，推动利率下调，资金成本降低，从而使企业和个人的投资和消费热情高涨，生产扩张，利润增加，这又会推动股票价格上涨，反之，股票价格将下跌。（3）调节货币供应量对证券市场的影响。中央银行可能通过存款准备金率和再贴现政策调节货币供应量，从而影响货币市场和资本市场的资金供求，进而影响证券市场。如果中央银行提高存款准备金率，在货币乘数的作用下，货币供应量更大幅度地减少，证券市场价格趋于下跌。（4）选择性货币政策工具对证券市场的影响。 -
第8题：
问答题简述李渔的戏曲功能论（或简述李渔关于戏曲理论的主张。）。正确答案： （1）李渔在论及戏曲社会功能时，提出娱乐与教化相结合的主张；
（2）他所称“娱乐”兼指“自娱”与“娱人”两方面。“自娱”是指作家在创作中自己获得乐趣，“娱人”是指戏曲可以娱乐观众；
（3）文艺的教化功能体现在两个方面，即“点缀太平”和“有禆风教”。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述对戏曲发展现状的感想。正确答案： （1）当今戏曲艺术票房急剧下降，戏曲剧团经营困难。其原因是戏曲剧目娱乐功能日益削弱，雅俗文化产生冲突，并且戏曲脱离人们的审美需求，跟不上时代的发展变化。
（2）关注戏曲的观众基础不雄厚，从事戏曲艺术的人才逐渐出现断层。
（3）戏曲的发展离不开观众，应该以广大农村群众为中心，推动戏曲文化的传播。
（4）戏曲内容上要贴近生活，突出娱乐性，长于情而疏于理。
（5）国家应加大对戏曲的扶持力度，采用灵活多样的戏曲教育模式。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述戏曲音乐的发展。正确答案： 宋元时期盛行于北方的杂剧，至元末逐渐衰落，而流行于南方的南戏却得到较大发展。南戏在发展过程中吸收了杂剧、诸宫调等其他姐妹艺术的精华，逐步形成了自己的体制，明清时期演变成为传奇剧。由于流传地区不同，逐渐相继出现了各种声腔体系。明代流行于江南地区的“四大声腔”——海盐腔、弋阳腔、余姚腔、昆山腔是其中影响最大的几种声腔。除此之外，清中叶以后，又出现了梆子腔及皮黄腔系统为代表的各种地方声腔剧种。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述公共政策对发展知识经济的影响？正确答案： 1.教育政策创新。发展知识经济需要高素质的劳动者；教育政策创新与劳动者素质的提高。
2.产业结构调整。知识经济时代产业结构的特点；我国产业政策的调整。
3.财政政策变革。增加对教育培训经费的开支、加大基础研究及R&D的投资和加强对高科技企业的扶植等。为迎接知识经济时代的到来，加速发展我国高新技术产业，我国也应当逐步增加对高科技产业财政资金的扶持力度。
4.优化税收政策。对高科技产业的投资，特别是创业投资都实行税收优惠政策。
5.加大金融政策倾斜力度。
6.加强政府宏观调控。
7.营造良好的舆论环境。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述戏曲的发展阶段。正确答案： 大致可以将其分为八个时期：萌芽时期，雏形时期，成熟时期，发展时期，繁荣时期，集成时期，转折时期，终结时期。先秦至唐代戏曲理论的发展是与戏曲艺术本身的发展过程相表里的，先秦至唐代是古代戏曲的萌芽时期。宋金时期在宋金时期，各种表演艺术经过发展融合后，形成了中国古代戏曲的雏形，即宋杂剧和金院本。元代至明初元代是中国古代戏曲正式形成后的第一个黄金时期，无论是南戏还是北曲杂剧，都涌现出了一大批杰出的戏曲作家与作品。解析： 暂无解析 -
第13题：
简述明清文教政策的特点和对教育管理的影响。
正确答案: 明清时期的文教政策是“尊孔崇儒，推崇儒学”和“网罗士人，禁锢思想”。其主要特点就是对知识分子又拉又打、恩威并举、软硬兼施，最终目的是要实行文化专制，禁锢士人头脑，压制其个性，遏止他们的反抗精神，使他们俯首帖耳的甘心做封建统治下的顺民，以巩固明清两代的封建统治。在这种文教政策的指导下，明清统治者一方面重视儒学教育特别是程朱理学的教育，重视科举取士以网罗士人巩固其统治，另一方面又采取一系列的专制措施，实行高压政策，对教育管理产生了重要影响。如以儒家经典、特别是程朱理学为教育内容。八股文取士使教育完全以科举考试为目标，称为科举的附庸。在国子监和地方官学中指定严密的学规，对师生言行严加管理。大兴文字狱，对知识分子进行残酷的迫害，等等。 -
第14题：
简述生产关系发展状况对政策执行的影响。
正确答案:1.经济基础决定公共政策执行的性质和功能发挥。
2.经济体制影响公共政策执行的效率和运行模式。 -
第15题：
简述梆子腔的流布发展过程，说明戏曲与商业的关系。
正确答案: 梆子是一个声腔系统，以梆击为其共同特征，在全国各地都有它的支脉存在。有的独立成为一个剧种，如山陕梆子、河南梆子等；有的作为一种声腔成为一个地方剧种的组成部分，如川剧中的盖板子（又名“弹戏”）、云南滇剧中的丝弦、广东粤剧中的梆黄等。它们的始祖产生在陕西和山西的交汇处，即陕西同州、山西蒲州一带，称之为山陕梆子（或秦腔）。它起源于山西、陕、甘肃一带的民间歌舞，经历代艺人的加工、成熟而逐渐成为影响一方的地方剧种。
陕西的梆子腔即秦腔，也由于其流行的地区的不同而衍变成不同的流派。流行与关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔（即同州梆子也叫老秦腔、东路梆子）；流行于关西宝鸡地区的凤翔、歧山、千阳、陇县和甘肃天水一带的称西路秦腔；流行与汉中地区洋县、城固、汉中一代的叫汉调桄桄（也叫汉调秦腔、桄桄戏）；流行于西安以代的称中路秦腔。
毗邻陕西的山西省的梆子腔同秦腔一样也分成了分成了不同的流派，最为原始的是兴起于山西西南的蒲州梆子（又称南路梆子）。蒲州梆子本是山西省唯一的梆子腔，到了清同、光年间，才有了南路、中路、北路之分。北路梆子流行于晋北、内蒙古、冀北等广大地区。它是南路蒲州梆子北上同当地民间语言、音乐相结合的产物，基本形成与清嘉、道年间。其鼎盛期是清咸丰年间至抗战前夕。中路梆子即现在所说的晋剧。它流行与山西中部，是蒲州梆子与晋中秧歌相结合而成的，大约形成时间是在清同、光年间。山西省东南部，还有上党梆子，又称东路梆子。它也是源出蒲州，流行于高平、晋城一带，它出了唱梆子腔外，还唱昆曲、罗罗和皮黄，共五种声腔。
山陕梆子传到河北，形成了直隶梆子（即河北梆子“京梆子”）。流入到河南与河南农村中早有的一种以山歌、民谣为基础的土调，名为河南讴的结合，并吸收了当地弦索腔与高腔的成分而形成一种新的梆子腔，即河南梆子。山东梆子腔也有四个流派即：曹州梆子、高调梆子，枣梆，莱芜梆子。此外还有作为一种声腔成为一个地方剧种的组成部分梆子，如川剧中的盖板子（又名“弹戏”）、云南滇剧中的丝弦（又名云南梆子）、广东粤剧中的梆黄（即梆子和二黄）等。
戏曲与商业有着密切的关系如山陕梆子能够顺利向全国各地流传并发展壮大主要归功于山西、陕西的商人。 -
第16题：
简述折旧政策选择对企业财务的影响。
正确答案: 折旧政策是指企业根据自身的财务状况及其变化趋势，对固定资产的折旧方法和折旧年限作出的选择。
折旧政策选择对企业财务的影响主要表现在：
①对企业筹资的影响。折旧计提的多，意味着企业留下的现金多，企业对外筹资的规模相应降低，同时降低筹资的资本成本。
②对企业投资的影响。折旧政策影响着企业内部筹资量，也就间接地影响着企业的投资活动。折旧计提的多，企业投资的规模和速度也相应加大。
③对分配的影响。折旧政策不同，使企业同一期间的可分配利润不同，从而影响企业分配。 -
第17题：
请简述我国戏曲艺术是怎样产生与发展的。
正确答案:我国戏曲萌芽于上古原始社会的民间歌舞。西周晚期，在贵族阶层中开始出现专供其娱乐享用的艺人——“优”。秦汉以来，由格斗竞技头戴牛角相抵而发展起来的角抵戏开始盛行，后成为“百戏”中常见的一种表演方式。进入唐代以后，歌舞戏和参军戏开始兴盛。参军戏与民间歌舞有十分密切的关系，表演时有歌有舞，还有乐器伴奏。唐代宫廷还专设训练歌舞艺人的演艺场所，名叫“梨园”。唐玄宗李隆基亲自在梨园指导，因此被奉为戏曲界的始祖。唐代兴起的歌舞小戏，呈现出故事性歌舞向成熟戏剧形式转换的过渡性特征。最早出现在唐代的“杂剧”含意与汉魏时代的“百戏”相似，泛指歌舞以外诸如杂技等各色表演。两宋之时，由于商业经济兴盛陆续产生了瓦舍和勾栏，“杂剧”就逐渐成为诸多新型表演样式的专称。宋都南迁后，称为“温州杂剧”“永嘉杂剧”的南戏（南方杂剧）在南方兴起。与此同时，在金人统治的北方，与宋杂剧相类似的戏剧形式“院本”也在流传。宋金杂剧、院本，至宋末元初时，已发展成为较成熟的戏曲样式。进入元代后，由于元代杂剧继续发展，不仅诞生许多剧作大家，还留下来丰富的剧目作品。在中国戏曲史上，首次形成一个戏曲发展的高潮，故又被专称为“元杂剧”。入明以来，“传奇戏”开始繁盛，就是唐宋以来民间流行的离奇传说。至明代中期，传奇戏唱腔音乐总体上已形成“弋阳腔”“余姚腔”“海盐腔”“昆山腔”四大声腔并行流传的格局。入清后，全国各地声腔串唱传奇剧目逐渐增多，其中流传较广、影响较大的主要有“梆子腔”“西皮腔”“二黄腔”等。其中梆子腔和由西皮腔、二黄腔合成的“皮黄腔”，采用了与“曲牌联套体”完全不同的新体式——“板式变化体”，从此奠定了中国戏曲剧种音乐两大结构体式——“曲牌联套体”和“板式变化体”相辅相成、相得益彰的持续创新发展新格局。例如，清初时的皮黄腔留存于京都后，成为京剧的主要腔调；留存广东后，成为粤剧的主要腔调。清代中晚期，各地流传的一些民间歌舞表演和说唱艺术表演品种，受各地成熟戏曲剧种表演结构样式的影响，开始陆续兴起以民间歌舞音乐为基本腔调的花鼓戏、花灯戏、秧歌戏、采茶戏等样式和以民间说唱音乐为基本腔调的道情戏、滩簧戏、曲子戏等，从而又从另外的声腔来源路径开辟出一种新兴戏曲剧种再生的发展道路。由此，清末时期的中国戏曲声腔、剧种，即全面地进入鼎盛发展阶段，大约相继积累有三百个剧种，并一直延续发展留存于近现代。 -
第18题：
沈璟戏曲理论对后世的影响。
正确答案:沈璟的戏曲理论有很大的针对性，在当时和后世都产生了很大的影响，这表现为：
（1）他的《南九宫十三调曲谱》是一本很好的工具书，它以曲谱具体指导作家的创作和演员的演唱，为他们提供了可以依赖范例和标准。
（2）沈璟的曲论著述唤醒了曲家对曲律的高度重视，引起了曲律理论研究的高潮；
（3）沈璟的本色论让传奇剧本更接近舞台，接近普通民众的欣赏要求。 -
第19题：
简述李渔的戏曲功能论（或简述李渔关于戏曲理论的主张。）。
正确答案:（1）李渔在论及戏曲社会功能时，提出娱乐与教化相结合的主张；
（2）他所称“娱乐”兼指“自娱”与“娱人”两方面。“自娱”是指作家在创作中自己获得乐趣，“娱人”是指戏曲可以娱乐观众；
（3）文艺的教化功能体现在两个方面，即“点缀太平”和“有禆风教”。 -
第20题：
判断题广东的戏曲以粤剧、潮剧、粤西白戏三种流行最广、影响最大、观众最多。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题分析《窦娥冤》中窦娥的人物形象，并简述戏曲对社会的影响。正确答案： 关汉卿塑造了一个善良而富于反抗精神的窦娥形象。
窦娥具有始终如一的善良而美好的品质。窦娥虽然家境贫寒，三岁丧母，七岁离父，幼小的年纪过早地遭受失侍之痛和穷苦之苦，然而正是这种经历，养成了她善良、孝顺的美好品质：她珍惜与蔡婆婆相依为命、相对平稳的家庭生活，对早年守寡、晚年丧子的婆婆十分孝顺；她深信一女不嫁二夫的教条；她恪守孝道与妇道，做人贤惠；尤其让人感动的是，她不仅为了是蔡婆免受毒打，忍受着剧痛、屈辱与不公，用生命为代价，含冤招承了毒死公公之罪，而且在被押赴刑场即将被处斩时，还想到不能让婆婆看到自己的样子以免婆婆伤心难过。
但是，窦娥又充满了反抗与斗争的精神。
（1）她一出场，便对“恒定不变”的天理产生怀疑。
（2）她反抗没有爱情的婚姻，她不依从婆婆，而且谴责婆婆答应嫁给张驴儿父亲是不守“贞心”，是不知羞的行为。
（3）她坚决反抗张驴儿的逼婚，就是在张驴儿嫁“药死公公”之罪于窦娥，以“官休”相威胁而实则强行逼窦娥“私休”的情况下，她仍然坚定沉着地维护自身人格尊严，与其抗争到底，
（4）即使她在被押往刑场的途中，双手被刽子手捆绑得不能动弹，但她仍满腔的怒火和怨气，骂地“不分好歹”，骂天“错勘贤愚”，并且发出血飞白练、六月降雪、亢旱三年的三桩“表明清白”的誓愿——而窦娥这种对“天理不公”的不满，实际上是对人间的不公与对黑暗的反抗与责问。
（5）尤其是她已含冤屈死，但其鬼魂依然“一再”为自己伸冤，这充分表明了窦娥不向黑暗的暴力屈服的坚强意志。解析： 暂无解析 -
第22题：
判断题关汉卿、马致远、白朴、郑光祖被称为“元曲四大家”，对后世戏曲的发展产生了巨大的影响。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述电子货币对货币政策的影响。正确答案： 电子货币对货币政策的影响主要体现在其对货币政策的中介目标和操作工具的影响上。货币政策的中介目标一般是使用M1和M2，但由于电子货币的发行不是集中的和一次性的，而是分散的和连续性的，这就使货币总量的测算变得十分困难。加之电子货币能够方便的与各种金融资产进行转换，这更加剧了各层次货币的定义和计量的困难性和复杂性。对于货币政策的操作工具而言，最常用的是公开市场操作，但由于电子货币多由中央银行以外的金融机构发行，因此损失了铸币收入的中央银行可能会面临缺乏足够的资产来进行大规模货币吞吐操作的问题。解析： 暂无解析