简述李清照的生平及其词的创作。
题目
简述李清照的生平及其词的创作。
相似考题
更多“简述李清照的生平及其词的创作。”相关问题
-
第1题：
简叙屈原的生平及其对屈原创作的影响？
正确答案: 屈原是楚国的贵族，他的先人原是楚武王熊通的儿子，封于屈地，因以为氏。而屈氏是战国时期楚国最为显通的公族之一。早年，屈原因为贵族的身份，出任三闾大夫之职，负责王族三姓屈、景、昭三族子弟的管理和教育。《离骚》中 “余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。冀枝葉之峻茂兮，願俟時乎吾將刈。”写的就是屈原自己的这一段经历。
很快，屈原因为优异的品德和才学得到了楚怀王的拔擢和信任，受命担任左徒。左徒的地位和权力仅次于令尹，相当于副宰相。在担任左徒期间，屈原开始着手实现自己的“美政”的理想。屈原的美政理想即是进行政治改革，对内“举贤授能”，刷新政治，造为宪令，为国家的富强而立法，限制旧贵族的权益；对外主张合纵抗秦，收复失地。这些对于楚国的前途都是至关重要的，而且在其余任职期间，楚国的政治和外交都取得了一些成就。
但是屈原的政治主张和政治才能，特别是他所造的宪令，他所主张的举贤授能，触动了旧贵族的特权，因此遭到了他们的嫉恨和反对。于是以上官大夫为首的旧贵族，处心积虑对屈原横加诬陷。在他们的馋毁之下，昏庸的楚怀王“怒而疏屈平”，屈原受到排挤，不得再参与重大国事，他的“美政”也就此失败了。《离骚》中“余雖好修姱以鞿羈兮，謇朝誶而夕替”“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”“荃不揆余之中情兮，反信讒以齌怒”、“初既與余成言兮，後悔遁而有他”等句子，正是对这种情况的描述。
蒙冤被疏后，屈原被免去左徒的官职，并一度被排挤出朝廷，离开郢都，流浪汉北，屈原的很多作品都是这一时期创作的。如被疏失位之后，屈原先是满腔悲愤写下了震铄古今的长诗《离骚》，在由郢都溯江北上汉北之时，又创作了《九章•抽思》。
楚怀王楚十三年，秦国大败楚军之后，要求怀王在武关会盟。据记载，这时屈原已经回到郢都，他与大臣昭睢认为这是秦国的骗局，劝阻怀王前往。而怀王幼子子兰则极力劝怀王前去。怀王最终听信了子兰的话，到了武关后即被秦国拘留，胁持至咸阳，并最终客死秦国。怀王被扣留之后，屈原对罪魁祸首子兰等非常愤恨，结果又遭受他们的馋害，被听信谗言的顷襄王长期流放江南。屈原这次被流放的时间很长，他在极端困苦、彷徨中走了很多地方。虽然倍受煎熬，但是忧国忧民的心志始终未变。顷襄王二十一年（前278年），屈原渡过湘水，到达汨罗附近。这时，秦国大将白起攻陷楚国都城郢，烧毁楚国先王的坟墓。这一重大事变，使得屈原最后的希望也破灭了。他不忍见国破家亡的惨剧，大约在顷襄王二十二年，也就是公元前277年，自沉于汨罗江，以死殉了自己的理想和祖国。他的绝笔辞《九章•怀沙》首句曰“滔滔孟夏兮，草木莽莽”，这和后世传说他死于五月初五是颇为接近的。
在历史上，像这种诗人气质与环境的矛盾，不断地造成人生悲剧，同时也造就优秀的文学。 -
第2题：
李清照的词创作可以分为（）个时期。
- A、二
- B、三
- C、四
- D、五
正确答案:A -
第3题：
简述蒲松龄的生平、思想对《聊斋志异》创作的作用。
正确答案: 1）个人科场蹭蹬的不幸使他对科举考试制度有深切的体验，促使他把满腔孤愤倾注在《聊斋志异》中。
2）三十多年农村教书先生的生活对他创作《聊斋》也极为有利。一方面，东家毕际有的石隐园里有林泉之胜可以陶冶性情，丰富的藏书可供他研习学问，丰富知识：另一方面，他有充裕的时间搜集民间传说，整理加工聊斋故事。他在南方一年的幕僚生活也为创作《聊斋》作了一定的准备。
3）蒲松龄从小喜爱民间文学，喜好搜集奇闻异事。他不仅从民间文学中吸取艺术营养，而且直接在民闻传说的基础上进行加工创造，成为他采用充满奇幻色彩的花妖狐魅故事反映现实的重要原因。 -
第4题：
简述李清照词的艺术特点。
正确答案: 李清照的词可以用一个“愁”字概括其情调，从而形成了她独特的艺术风格。易安词感人的艺术魅力首先在于她善用女性敏锐笔触，塑造自我形象，将深情与意境化为一体。其次，她的词在语言风格上别树一帜：朴素中不乏典雅，清新而又隽永。她善用白描手法创造鲜明的形象，给人以质朴的感觉，但她又善于不见雕痕地化用典故、精警的成句，给人似曾相识却又耐人寻味的想象，所以她所创造的佳句至今令人耳熟能详。 -
第5题：
简述曹雪芹的生平对《红楼梦》创作的影响。
正确答案: 1）少年时期贵族家庭的声势显赫使他对贵族家庭的生活及腐朽本质有深刻的体验.
2）家庭败落和此后的困顿生活是他创作的思想根源。
3）家族的文化教养与艺术熏陶是他创作的文学保证。 -
第6题：
简述贝多芬的生平及创作。
正确答案:（一）、波恩时期
德国莱茵河畔的波恩，是贝多芬度过他人生最初的22年的城市，早年的贝多芬虽然面对的是粗暴的父亲，破落窘困的家境，但恶劣的环境却培养并增强了贝多芬顽强坚韧的性格及独立自主的意识。
（二）、维也纳时期
从1792年贝多芬赴维也纳到1802年贝多芬创作《第三（英雄）交响曲》之前，可以作为贝多芬创作的第二个时期。这个时期的重要作品有前两部交响曲和钢琴协奏曲，包括“悲怆”、“月光”、“暴风雨”在内的20首钢琴奏鸣曲，一系列变奏曲等室内乐作品。在这10年里明显的确立了个人风格。与此同时，贝多芬经历了人生和命运的巨大痛苦和考验。1802年，贝多芬在维也纳郊外痛苦地写下了“海利根施塔特遗嘱”，但是他终于战胜了自我，度过了危机，走过这个阶段，他决定“与命运抗争”，从而走向音乐创作高峰。
（三）、创作成熟时期
《第三交响曲》标志着贝多芬创作盛期的到来，大量杰作在这时期产生，从第三到第八交响曲，第三到第五钢琴协奏曲，从“瓦尔德斯坦”到第26首“告别”的钢琴奏鸣曲，小提琴协奏曲及奏鸣曲，从“拉祖莫夫斯基”到作品74、95等重要的弦乐四重奏作品，还有为戏剧、歌剧以及芭蕾舞剧写的管弦乐配乐及序曲，如《埃格蒙特》等。
《第三交响曲》是贝多芬个人风格完全成熟的标志。它的恢宏气势使交响套曲这种18世纪的传统性形式大大地充实并向前发展。第一乐章的快板奏鸣曲式集中显示出贝多芬大胆的独创意识，主体冬季的展开与贯穿原则得到充分发挥，各部分的独立作用和互相之间的关系大大加强。“展开部”篇幅大大扩展，调性宽阔，充满戏剧性。第二乐章用了法国大革命时期非常流行的“葬礼进行曲”。第三乐章采用谐谑曲，速度极快。第四乐章是整部交响曲的高潮，贝多芬采用了双主题的变奏手法，整个乐章以普罗米修斯主题的充分展示和最终肯定作为主线。《第三（英雄）交响曲》高扬着英雄主义精神，它所昭示的气质与风格也渗透在同时期的大量作品中。
《费德里奥》是贝多芬创作的唯一一部歌剧，取材于法国作家布依的剧作《莱奥诺拉或夫妇之爱》，于1805年首演，割据主题是英雄的意志和爱情的力量。
《埃格蒙特》是贝多芬在1809年为歌德的悲剧《埃德蒙特》写作的戏剧配乐。 献给拉祖莫夫斯基的三首四重奏可以作为贝多芬中期四重奏的典型，它采用了俄罗斯的民歌曲调。这三首第一乐章的奏鸣曲式各具不同的格调，具有充分发展的戏剧性质开部和尾声。
（四）、创作晚期
主要作品有《第九交响曲》、《庄严弥撒》，最后一批弦乐四重奏和钢琴奏鸣曲等。
《D大调弥撒》是大型声乐、管风琴与乐队的作品。贝多芬自认为这部“庄严弥撒”是他最伟大的作品，庄严灿烂是这部宗教作品的艺术特征。《庄严弥撒》按照五段的常规格式，其中有优美的独唱、重唱段落，也有雄伟壮丽的合唱，乐队的配器十分精练。
《第九“合唱”交响曲》是贝多芬创作的顶峰。他以德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》为歌词，用独唱、合唱和管弦乐队谱写出他一生所坚信的“艺术能联合人类u”的伟大颂歌。贝多芬从曲式结构到旋律特征、和声配器等各方面突破了传统的音乐语言形式，也包括贝多芬自己
的前期作品在内。他理性地驾驭各种音乐表现手段，将其紧密而合乎逻辑的组织在奏鸣交响套曲中，它所造成的庄严雄辉使《第九交响曲》成为贝多芬为人类文化所做的最光辉贡献。
（五）、总结
贝多芬以辩证思维的原则创造性地发展了古典奏鸣曲式和交响套曲，在广泛使用的奏鸣曲式中，贝多芬的主部和副部主题已具有真正的对比意义，展开部充满了矛盾，在尾声里主题发展的潜能再一次得到发掘。
贝多芬创作的套曲各乐章之间不再仅仅是对比并置的关系，在音乐具体表现手法上，简洁、粗犷的主题在他的笔下往往能获得巨大的发展。在他的音乐中，节奏变化丰富，和声不协和，调性不稳定的范围扩大。在配器上注重发挥铜管、木管乐器的作用。 贝多芬是18世纪古典主义的完成者，又是19世纪音乐的引路人。 -
第7题：
问答题简述李清照词史贡献。正确答案： ①李清照在理论上建立了词体的独特地位，提出了“别是一家”直说词与诗不同的一种独立的抒情文体词对音乐性和节奏感具有更独特要求（分五音又分立声分六律分清浊轻重）协律可歌；
②在创作上，李清照生动展现了她生命历程和情感经历，塑造了前所未有的个性的鲜明女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感课程和思想内涵。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题简叙屈原的生平及其对屈原创作的影响？正确答案： 屈原是楚国的贵族，他的先人原是楚武王熊通的儿子，封于屈地，因以为氏。而屈氏是战国时期楚国最为显通的公族之一。早年，屈原因为贵族的身份，出任三闾大夫之职，负责王族三姓屈、景、昭三族子弟的管理和教育。《离骚》中 “余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。冀枝葉之峻茂兮，願俟時乎吾將刈。”写的就是屈原自己的这一段经历。
很快，屈原因为优异的品德和才学得到了楚怀王的拔擢和信任，受命担任左徒。左徒的地位和权力仅次于令尹，相当于副宰相。在担任左徒期间，屈原开始着手实现自己的“美政”的理想。屈原的美政理想即是进行政治改革，对内“举贤授能”，刷新政治，造为宪令，为国家的富强而立法，限制旧贵族的权益；对外主张合纵抗秦，收复失地。这些对于楚国的前途都是至关重要的，而且在其余任职期间，楚国的政治和外交都取得了一些成就。
但是屈原的政治主张和政治才能，特别是他所造的宪令，他所主张的举贤授能，触动了旧贵族的特权，因此遭到了他们的嫉恨和反对。于是以上官大夫为首的旧贵族，处心积虑对屈原横加诬陷。在他们的馋毁之下，昏庸的楚怀王“怒而疏屈平”，屈原受到排挤，不得再参与重大国事，他的“美政”也就此失败了。《离骚》中“余雖好修姱以鞿羈兮，謇朝誶而夕替”“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”“荃不揆余之中情兮，反信讒以齌怒”、“初既與余成言兮，後悔遁而有他”等句子，正是对这种情况的描述。
蒙冤被疏后，屈原被免去左徒的官职，并一度被排挤出朝廷，离开郢都，流浪汉北，屈原的很多作品都是这一时期创作的。如被疏失位之后，屈原先是满腔悲愤写下了震铄古今的长诗《离骚》，在由郢都溯江北上汉北之时，又创作了《九章•抽思》。
楚怀王楚十三年，秦国大败楚军之后，要求怀王在武关会盟。据记载，这时屈原已经回到郢都，他与大臣昭睢认为这是秦国的骗局，劝阻怀王前往。而怀王幼子子兰则极力劝怀王前去。怀王最终听信了子兰的话，到了武关后即被秦国拘留，胁持至咸阳，并最终客死秦国。怀王被扣留之后，屈原对罪魁祸首子兰等非常愤恨，结果又遭受他们的馋害，被听信谗言的顷襄王长期流放江南。屈原这次被流放的时间很长，他在极端困苦、彷徨中走了很多地方。虽然倍受煎熬，但是忧国忧民的心志始终未变。顷襄王二十一年（前278年），屈原渡过湘水，到达汨罗附近。这时，秦国大将白起攻陷楚国都城郢，烧毁楚国先王的坟墓。这一重大事变，使得屈原最后的希望也破灭了。他不忍见国破家亡的惨剧，大约在顷襄王二十二年，也就是公元前277年，自沉于汨罗江，以死殉了自己的理想和祖国。他的绝笔辞《九章•怀沙》首句曰“滔滔孟夏兮，草木莽莽”，这和后世传说他死于五月初五是颇为接近的。
在历史上，像这种诗人气质与环境的矛盾，不断地造成人生悲剧，同时也造就优秀的文学。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述若斯堪的生平与创作正确答案： 若斯堪（Josquindesprez，1440-1521）是16世纪初最重要的作曲家。他出生于法国中北部，一生周游各国，成为一个国际化的人物，但与尼德兰宫廷的联系并不很密切。他可能曾师从于奥克冈，并在意大利开始了他最初的音乐生涯。1459-1472年在米兰大教堂做歌手，并在那里为斯佛扎家族的公爵小教堂作曲。随后，又服务于罗马教皇和费拉拉公爵的教堂。15世纪90年代他也曾旅居法国，为路易十二的宫廷写过音乐。晚年（1504年）他返回故乡在教会任职，直到1521年浙世。若斯堪是一位承上启下的音乐大师，当时正值1500年前后的文艺复兴盛期，而这个时期也是音乐史上的一个分水岭。若斯堪和他的一些同代作曲家改进和发展了以杜费为代表的早期文艺复兴的音乐语言，使之更灵活，更有表现力，更适于表达歌词中所传达的作曲家的思想与情感。若斯堪的作品包括18首弥撒、100首经文歌和70首世俗声乐作品（大部分是尚颂）。他在他的很多作品中大量地运用了卡农手法，把它作为统一音乐结构的基本手段。这是若斯堪时代出现的一种新的作曲手法。在这种手法中，我们看到各个声部的模仿点依次进入，然后是模仿点的重叠，也就是在最后一个声部结束它的模仿乐句之前，另一个声部便开始了一个新的模仿点。继续演唱下面的段落。在复调的模仿的法为主的作品中，他也经常插入和弦式的段落，使织体富于变化。他的和声虽然仍是调式的，但是通过低音部频繁的四、五度运动，已经暗示了主一属和声关系的萌芽。在段落的结尾处，若斯堪还常用一种很有动力感的“驱动终止式”。在这种终止式中，声部的进行和节奏的运动都得到了加强。在若斯堪的弥撒曲中，有些沿用和发展了以前的技巧，如定旋律弥撒的手法：另一些则借用以前的一部完整作品作为新的结构框架来进行创作，这种弥撒曲叫做“仿作弥撒曲”（ParodyMass）。还有一种弥撒曲叫做“释义弥撒曲”（ParaphraseMass）或“自由定旋律弥撒曲”，它不同于一般的定旋律弥撒曲之处主要有两点：
（1）对借用旋律不再直接引用，而是把它精巧地作成一种便于运用模仿手法的动机材料。
（2）这种借用旋律不再被支撑声部所独占，而是可以出现在所有的声部中。在15世纪末，尚颂的展也进入了一个新的阶段。和当时的宗教作品一样，在尚颂的写作中，四声部也已成为惯例，有时甚至使用五声部。各声部之间的模仿或严格的卡农取代了过去的高音部与支撑声部之间的二重唱结构。歌词采用四、五行诗句构成的单诗节宫廷抒情诗，取代了过去的“固定形式”（如回旋歌、叙事歌等）。在1501年出版的最早的印刷乐谱中，可以看到很多若斯堪创作的优美的尚颂。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述李清照词的艺术特点。正确答案： 李清照的词可以用一个“愁”字概括其情调，从而形成了她独特的艺术风格。易安词感人的艺术魅力首先在于她善用女性敏锐笔触，塑造自我形象，将深情与意境化为一体。其次，她的词在语言风格上别树一帜：朴素中不乏典雅，清新而又隽永。她善用白描手法创造鲜明的形象，给人以质朴的感觉，但她又善于不见雕痕地化用典故、精警的成句，给人似曾相识却又耐人寻味的想象，所以她所创造的佳句至今令人耳熟能详。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题李清照的词创作可以分为（）个时期。A二
B三
C四
D五
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述郭嵩焘的生平及其域外游记的创作。正确答案： （1）郭嵩焘是湘乡派中人，作为中国政府第一个驻欧使臣出使英、法。
（2）抵欧途中写有《使西日程》。驻外期间写有《伦敦与巴黎日记》，以日记形式对欧西文明情状作了广泛记录。
（3）热烈赞扬西方制度文明，描述外复加议论。描写生动，读来引人入胜。解析： 暂无解析 -
第13题：
简述李清照词史贡献。
正确答案:①李清照在理论上建立了词体的独特地位，提出了“别是一家”直说词与诗不同的一种独立的抒情文体词对音乐性和节奏感具有更独特要求（分五音又分立声分六律分清浊轻重）协律可歌；
②在创作上，李清照生动展现了她生命历程和情感经历，塑造了前所未有的个性的鲜明女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感课程和思想内涵。 -
第14题：
李清照的词作特点及其在词史上的地位。
正确答案: 李清照时我国文学史上最著名的女作家之一，其诗、文均有成就，而尤长于词。她著有《词论》一篇，论列北宋诸家词作，坚持词“别是一家”的观点，竭力维护词体的独立性。她的词作以南渡为界，明显分为前后两期：前期作品多写封闭家庭生活中的闺情相思，反映了她对生活的热爱和对爱情的追求，词风较为明快妍媚；后期作品多写自己颠沛流离的身世之感和亡国之痛，具有时代气息，词风较为凄凉哀怨。总体而论，她的词基本上是写她作为特定时代的知识女性的生活、思想及情趣，极富个性特征。在艺术上，她继承婉约词风而又有所创变。她极善于把精美的画面和极真切的情事结合起来，情景如绘；她极善于把婉约词家精工雅致的语言和经过加工提炼的生动活泼的口语融为一体，雅俗兼得；其感情真率，抒写尽致，比喻新颖，形象生动，形成清新流利，洁净自然的风格，后人称为“易安体”。她继秦观、周邦彦之后，将婉约词推向了最成熟的阶段。 -
第15题：
简述郭嵩焘的生平及其域外游记的创作。
正确答案:（1）郭嵩焘是湘乡派中人，作为中国政府第一个驻欧使臣出使英、法。
（2）抵欧途中写有《使西日程》。驻外期间写有《伦敦与巴黎日记》，以日记形式对欧西文明情状作了广泛记录。
（3）热烈赞扬西方制度文明，描述外复加议论。描写生动，读来引人入胜。 -
第16题：
简述司马迁的家世、生平遭遇与《史记》创作的关系。
正确答案: （1）史官家世使他有一种创作史书的使命感和深厚的史官文化积淀；
（2）少年的从师学习及青壮年的游历与仕宦，使他思想系统，视野开阔，知识渊博通达，为《史记》创作打下了坚实基础；
（3）其父的临终嘱托和孔子的榜样作用，激励了其创作使命感和自信心；
（4）史官身份及皇家图书的便利；
（5）李陵之祸对他生死观和思想感情的改变，使他对历史的认识更加深刻，感情更加枝猎激愤。 -
第17题：
简述若斯堪的生平与创作
正确答案:若斯堪（Josquindesprez，1440-1521）是16世纪初最重要的作曲家。他出生于法国中北部，一生周游各国，成为一个国际化的人物，但与尼德兰宫廷的联系并不很密切。他可能曾师从于奥克冈，并在意大利开始了他最初的音乐生涯。1459-1472年在米兰大教堂做歌手，并在那里为斯佛扎家族的公爵小教堂作曲。随后，又服务于罗马教皇和费拉拉公爵的教堂。15世纪90年代他也曾旅居法国，为路易十二的宫廷写过音乐。晚年（1504年）他返回故乡在教会任职，直到1521年浙世。若斯堪是一位承上启下的音乐大师，当时正值1500年前后的文艺复兴盛期，而这个时期也是音乐史上的一个分水岭。若斯堪和他的一些同代作曲家改进和发展了以杜费为代表的早期文艺复兴的音乐语言，使之更灵活，更有表现力，更适于表达歌词中所传达的作曲家的思想与情感。若斯堪的作品包括18首弥撒、100首经文歌和70首世俗声乐作品（大部分是尚颂）。他在他的很多作品中大量地运用了卡农手法，把它作为统一音乐结构的基本手段。这是若斯堪时代出现的一种新的作曲手法。在这种手法中，我们看到各个声部的模仿点依次进入，然后是模仿点的重叠，也就是在最后一个声部结束它的模仿乐句之前，另一个声部便开始了一个新的模仿点。继续演唱下面的段落。在复调的模仿的法为主的作品中，他也经常插入和弦式的段落，使织体富于变化。他的和声虽然仍是调式的，但是通过低音部频繁的四、五度运动，已经暗示了主一属和声关系的萌芽。在段落的结尾处，若斯堪还常用一种很有动力感的“驱动终止式”。在这种终止式中，声部的进行和节奏的运动都得到了加强。在若斯堪的弥撒曲中，有些沿用和发展了以前的技巧，如定旋律弥撒的手法：另一些则借用以前的一部完整作品作为新的结构框架来进行创作，这种弥撒曲叫做“仿作弥撒曲”（ParodyMass）。还有一种弥撒曲叫做“释义弥撒曲”（ParaphraseMass）或“自由定旋律弥撒曲”，它不同于一般的定旋律弥撒曲之处主要有两点：
（1）对借用旋律不再直接引用，而是把它精巧地作成一种便于运用模仿手法的动机材料。
（2）这种借用旋律不再被支撑声部所独占，而是可以出现在所有的声部中。在15世纪末，尚颂的展也进入了一个新的阶段。和当时的宗教作品一样，在尚颂的写作中，四声部也已成为惯例，有时甚至使用五声部。各声部之间的模仿或严格的卡农取代了过去的高音部与支撑声部之间的二重唱结构。歌词采用四、五行诗句构成的单诗节宫廷抒情诗，取代了过去的“固定形式”（如回旋歌、叙事歌等）。在1501年出版的最早的印刷乐谱中，可以看到很多若斯堪创作的优美的尚颂。 -
第18题：
问答题简述李清照的生平及其词的创作。正确答案： 李清照，号易安居士，颇有文学修养，她一生以北宋亡国为界分为前后两期，前期生活优裕，后期辗转于兵火间，颠沛流离。她是我国文学史上最著名的女作家之一，尤长于词。著有《词论》一篇，坚持词"别是一家"的观点。其词作也明显分前后两期，基本上是写她作为特定时代的知识女性的生活、思想及情趣。她继承婉约词风而又有创变，善于把精美的画面和真切的情事结合起来，善于把精工典雅之语和生动活泼的口语融为一体。其词感情真率，比喻新颖，形象生动，形成清新流利、洁净自然的风格，后人称为"易安体"。她将婉约词推向了新的阶段，在词史上有重要地位。解析： 暂无解析 -
第19题：
单选题北宋以慢词创作著称的词人是（）A晏殊
B李煜
C柳永
D李清照
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述贝多芬的生平及创作。正确答案： （一）、波恩时期
德国莱茵河畔的波恩，是贝多芬度过他人生最初的22年的城市，早年的贝多芬虽然面对的是粗暴的父亲，破落窘困的家境，但恶劣的环境却培养并增强了贝多芬顽强坚韧的性格及独立自主的意识。
（二）、维也纳时期
从1792年贝多芬赴维也纳到1802年贝多芬创作《第三（英雄）交响曲》之前，可以作为贝多芬创作的第二个时期。这个时期的重要作品有前两部交响曲和钢琴协奏曲，包括“悲怆”、“月光”、“暴风雨”在内的20首钢琴奏鸣曲，一系列变奏曲等室内乐作品。在这10年里明显的确立了个人风格。与此同时，贝多芬经历了人生和命运的巨大痛苦和考验。1802年，贝多芬在维也纳郊外痛苦地写下了“海利根施塔特遗嘱”，但是他终于战胜了自我，度过了危机，走过这个阶段，他决定“与命运抗争”，从而走向音乐创作高峰。
（三）、创作成熟时期
《第三交响曲》标志着贝多芬创作盛期的到来，大量杰作在这时期产生，从第三到第八交响曲，第三到第五钢琴协奏曲，从“瓦尔德斯坦”到第26首“告别”的钢琴奏鸣曲，小提琴协奏曲及奏鸣曲，从“拉祖莫夫斯基”到作品74、95等重要的弦乐四重奏作品，还有为戏剧、歌剧以及芭蕾舞剧写的管弦乐配乐及序曲，如《埃格蒙特》等。
《第三交响曲》是贝多芬个人风格完全成熟的标志。它的恢宏气势使交响套曲这种18世纪的传统性形式大大地充实并向前发展。第一乐章的快板奏鸣曲式集中显示出贝多芬大胆的独创意识，主体冬季的展开与贯穿原则得到充分发挥，各部分的独立作用和互相之间的关系大大加强。“展开部”篇幅大大扩展，调性宽阔，充满戏剧性。第二乐章用了法国大革命时期非常流行的“葬礼进行曲”。第三乐章采用谐谑曲，速度极快。第四乐章是整部交响曲的高潮，贝多芬采用了双主题的变奏手法，整个乐章以普罗米修斯主题的充分展示和最终肯定作为主线。《第三（英雄）交响曲》高扬着英雄主义精神，它所昭示的气质与风格也渗透在同时期的大量作品中。
《费德里奥》是贝多芬创作的唯一一部歌剧，取材于法国作家布依的剧作《莱奥诺拉或夫妇之爱》，于1805年首演，割据主题是英雄的意志和爱情的力量。
《埃格蒙特》是贝多芬在1809年为歌德的悲剧《埃德蒙特》写作的戏剧配乐。 献给拉祖莫夫斯基的三首四重奏可以作为贝多芬中期四重奏的典型，它采用了俄罗斯的民歌曲调。这三首第一乐章的奏鸣曲式各具不同的格调，具有充分发展的戏剧性质开部和尾声。
（四）、创作晚期
主要作品有《第九交响曲》、《庄严弥撒》，最后一批弦乐四重奏和钢琴奏鸣曲等。
《D大调弥撒》是大型声乐、管风琴与乐队的作品。贝多芬自认为这部“庄严弥撒”是他最伟大的作品，庄严灿烂是这部宗教作品的艺术特征。《庄严弥撒》按照五段的常规格式，其中有优美的独唱、重唱段落，也有雄伟壮丽的合唱，乐队的配器十分精练。
《第九“合唱”交响曲》是贝多芬创作的顶峰。他以德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》为歌词，用独唱、合唱和管弦乐队谱写出他一生所坚信的“艺术能联合人类u”的伟大颂歌。贝多芬从曲式结构到旋律特征、和声配器等各方面突破了传统的音乐语言形式，也包括贝多芬自己
的前期作品在内。他理性地驾驭各种音乐表现手段，将其紧密而合乎逻辑的组织在奏鸣交响套曲中，它所造成的庄严雄辉使《第九交响曲》成为贝多芬为人类文化所做的最光辉贡献。
（五）、总结
贝多芬以辩证思维的原则创造性地发展了古典奏鸣曲式和交响套曲，在广泛使用的奏鸣曲式中，贝多芬的主部和副部主题已具有真正的对比意义，展开部充满了矛盾，在尾声里主题发展的潜能再一次得到发掘。
贝多芬创作的套曲各乐章之间不再仅仅是对比并置的关系，在音乐具体表现手法上，简洁、粗犷的主题在他的笔下往往能获得巨大的发展。在他的音乐中，节奏变化丰富，和声不协和，调性不稳定的范围扩大。在配器上注重发挥铜管、木管乐器的作用。 贝多芬是18世纪古典主义的完成者，又是19世纪音乐的引路人。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简述曹雪芹的生平对《红楼梦》创作的影响。正确答案： 1）少年时期贵族家庭的声势显赫使他对贵族家庭的生活及腐朽本质有深刻的体验.
2）家庭败落和此后的困顿生活是他创作的思想根源。
3）家族的文化教养与艺术熏陶是他创作的文学保证。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题（）开始创作长调慢词A柳永
B李清照
C周邦彦
D苏轼
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题李清照的词作特点及其在词史上的地位。正确答案： 李清照时我国文学史上最著名的女作家之一，其诗、文均有成就，而尤长于词。她著有《词论》一篇，论列北宋诸家词作，坚持词“别是一家”的观点，竭力维护词体的独立性。她的词作以南渡为界，明显分为前后两期：前期作品多写封闭家庭生活中的闺情相思，反映了她对生活的热爱和对爱情的追求，词风较为明快妍媚；后期作品多写自己颠沛流离的身世之感和亡国之痛，具有时代气息，词风较为凄凉哀怨。总体而论，她的词基本上是写她作为特定时代的知识女性的生活、思想及情趣，极富个性特征。在艺术上，她继承婉约词风而又有所创变。她极善于把精美的画面和极真切的情事结合起来，情景如绘；她极善于把婉约词家精工雅致的语言和经过加工提炼的生动活泼的口语融为一体，雅俗兼得；其感情真率，抒写尽致，比喻新颖，形象生动，形成清新流利，洁净自然的风格，后人称为“易安体”。她继秦观、周邦彦之后，将婉约词推向了最成熟的阶段。解析： 暂无解析