中国戏曲主要的表现手段是什么？
题目
中国戏曲主要的表现手段是什么？
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第1题：
抽提塔的主要调节手段是什么？
正确答案: 主要调节溶剂比来保证芳烃收率，调节反响比来提高芳烃质量，抽提塔的温度是由贫溶剂温度来决定，贫溶剂含水由回收塔来控制。 -
第2题：
信息战的主要手段是什么？
正确答案:信息系统和信息化武器系统。 -
第3题：
中国戏曲主要有哪些？
正确答案:京剧、越剧、川剧、秦腔、汉剧、吕剧、闽剧、粤剧、黄梅戏 -
第4题：
中国戏曲中主要分“（）”四种角色。
正确答案:生、旦、净、丑 -
第5题：
中国戏曲的审美特征主要表现在（）（）和（）等方面。
正确答案:综合性；程式化；虚拟性 -
第6题：
试论中国戏曲的三个主要来源。
正确答案:中国戏曲的三个主要来源分别是古代歌舞、滑稽戏、说唱艺术。 -
第7题：
问答题“中国戏曲之母”是什么？正确答案： 昆曲被誉为“中国戏曲之母”。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题中国戏曲的主要剧种正确答案： 京剧、越剧、川剧、秦腔、汉剧、吕剧、闽剧、粤剧、黄梅戏解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题以下艺术手段中，不属于中国戏曲的是（）A髯口
B水袖
C脸谱
D面具
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第10题：
多选题中国戏曲的虚拟性主要表现在（）A道具布景
B故事情节
C舞台时空
D表演动作
E人物形象
正确答案： D,A解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题中国戏曲独具的审美特征是什么？正确答案： 综合性、虚拟性、程式化解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题中国戏曲的最早雏形是什么？正确答案： 东海黄公，为汉代“百戏”节目之一。据《西京杂记》记载，“东海黄公”的故事情节大致如下：从前，东海地方有一黄姓老头，年轻时很有法术，能够制服蛇虎。他身边常备一把赤金刀，以红绸束发，可以立兴云雾，能使平地化为山河。及至年老，气力衰惫，且饮酒过度，从此就不能再行其法术了。秦朝末年，东海地方忽出现白虎，黄公就带了赤金刀想去把白虎制伏，不料法术失灵，遂为白虎所害。当时，陕西关中一带的人民，将这个故事编成角抵戏演出，后被汉武帝引进宫廷，经过加工，作为“百戏”节目，并以招待“四方来宾”。正如《西京杂记》所云：“三辅人俗用以为戏，汉帝亦取以为角抵之戏焉。”“东海黄公”，是汉时典型的角抵奇戏，但它在表现人虎搏斗时，不像一般的角抵戏那样，由两个演员上场竞技，以强弱决定输赢，而是以表演故事的姿态出现。在表演上既有吞刀、吐火及立兴云雾等幻术，又有人与虎斗的角力，使各种艺术熔于一炉，并塑造了黄公这个有戏剧性的人物，这就说明当时的“百戏”技艺，已借故事的情节，由单纯趋向复杂，使形式服从于内容，所以有学者认为：“后世戏剧，是于此发端，确有直接渊源。”解析： 暂无解析 -
第13题：
中国戏曲的最早雏形是什么？
正确答案: 东海黄公，为汉代“百戏”节目之一。据《西京杂记》记载，“东海黄公”的故事情节大致如下：从前，东海地方有一黄姓老头，年轻时很有法术，能够制服蛇虎。他身边常备一把赤金刀，以红绸束发，可以立兴云雾，能使平地化为山河。及至年老，气力衰惫，且饮酒过度，从此就不能再行其法术了。秦朝末年，东海地方忽出现白虎，黄公就带了赤金刀想去把白虎制伏，不料法术失灵，遂为白虎所害。当时，陕西关中一带的人民，将这个故事编成角抵戏演出，后被汉武帝引进宫廷，经过加工，作为“百戏”节目，并以招待“四方来宾”。正如《西京杂记》所云：“三辅人俗用以为戏，汉帝亦取以为角抵之戏焉。”“东海黄公”，是汉时典型的角抵奇戏，但它在表现人虎搏斗时，不像一般的角抵戏那样，由两个演员上场竞技，以强弱决定输赢，而是以表演故事的姿态出现。在表演上既有吞刀、吐火及立兴云雾等幻术，又有人与虎斗的角力，使各种艺术熔于一炉，并塑造了黄公这个有戏剧性的人物，这就说明当时的“百戏”技艺，已借故事的情节，由单纯趋向复杂，使形式服从于内容，所以有学者认为：“后世戏剧，是于此发端，确有直接渊源。” -
第14题：
中国戏曲的主要剧种
正确答案: 京剧、越剧、川剧、秦腔、汉剧、吕剧、闽剧、粤剧、黄梅戏 -
第15题：
以下艺术手段中，不属于中国戏曲的是（）
- A、髯口
- B、水袖
- C、脸谱
- D、面具
正确答案:D -
第16题：
中国戏曲独具的审美特征是什么？
正确答案:综合性、虚拟性、程式化 -
第17题：
中国戏曲的虚拟性主要表现在（）
- A、道具布景
- B、故事情节
- C、舞台时空
- D、表演动作
- E、人物形象
正确答案:A,C,D -
第18题：
唱、念、做、（），是中国戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。
正确答案:打/舞 -
第19题：
问答题中国戏曲史上典型悲剧之一的是什么？正确答案： 窦娥冤解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题中国戏曲表演讲究功法，所谓“四功”指的是什么？正确答案： 唱、念、做、打。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题书法与中国戏曲的内在关系是什么？正确答案： 书法与中国戏曲在艺术特色上有许多近似之处，最突出的是，二者都是在空白的帷幕上进行艺术上的追求和探索。中国戏曲，不需要布景，完全通过演员的念唱做打，表现出无限的空间和时间。一支马鞭，演员在台上转两圈，似乎已奔驰数千里，灯火通明的舞台，通过演员的虚拟动作，使《三岔口》的观众如入黑暗之室。书法，没有复杂的背景（连简单的也没有），那单纯的黑的线条才得以有纵横挥扫的广阔天地：狂放的草书如驰马在高山、平川；蕴润的楷书如入沉静之室；高古的隶书如临古代战场；神秘的金文使人沉醉于青铜时代的血与火之间。一个舞台，一张白纸，是演员与书家借以运筹帷幄、导演雄壮之剧的战场。天上地下、历史当代、喜怒哀乐、雄强悲壮，都可以一泻千里，尽情抒发。
二者的另一共同点是程式化。古典戏曲的许多动作，如甩发、投袖、台步、对打等，都有一定规则。程式，既有限制主体的一面，也有更充分地发挥其艺术特色优势的一面，任何艺术都必须在严格的限制中得到突破、发展。书法的运笔、结字，都是程式，唯其有程式的规范，才使得善于运用程式的书家能自由地挥洒。否则，书艺无根，挥笔成字，聚墨成形，就如同连台步还不会走的戏曲演员，想进一步创造是根本不可能的。著名的书法家很少有不懂戏曲者，中国著名戏曲表演艺术家亦几乎无不在书法上下过苦功，由此可见，二者的关系是何等密切。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题中国戏曲主要的表现手段是什么？正确答案： 唱、念、做、打解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题中国戏曲的审美特征主要表现在（）（）和（）等方面。正确答案： 综合性,程式化,虚拟性解析： 暂无解析