马克思对拉萨尔在《济金根》中描写的胡登感到“厌倦”,是因为这个人物()。
第1题:
马克思批评拉萨尔所描写的济金根“只是一个葛兹.冯.伯利欣根”,主要意思是说()。
A两者都是没落贵族骑士
B两者都是作为骑士来反对皇帝和诸侯
C济金根被描写成葛兹那样的革命领袖
D济金根同葛兹一样成了作品的中心人物
第2题:
马克思认为拉萨尔《济金根》中的济金根之所以覆灭,是由于()。
第3题:
马克思、恩格斯和拉萨尔在济金根悲剧问题上的分歧主要反映在()。
第4题:
恩格斯在文学的倾向性问题上的观点是()。
第5题:
马克思、恩格斯就《济金根》和拉萨尔的论争从根本上说属于什么论争?
第6题:
不是拉萨尔的《济金根》中席勒式的主要表现是什么?
第7题:
()批评拉萨尔的悲剧《济金根》“席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒。”
第8题:
把路德式的反对派看得高于闵采尔式的反对派
颂扬了贵族运动和贵族的代表人物
把农民运动及其代表人物放到了次要地位
把济金根写成了悲劂性的人物
描写了历史上并不存在的胡登联络农军的情节
第9题:
题材选择
认识路线
历史观
对贵族的态度
对农民的态度
第10题:
是一个反动的贵族骑士
成了时代精神的单纯传声筒
总是兴高采烈,议论太多
有概念化的倾向
个性不丰富具体
第11题:
第12题:
在思想上高于现代德国的剧本
在思想和艺术上都是高明的
所写的主要人物个性鲜明
在结构和情节方面比德国剧本高明
第13题:
马克思、恩格斯在人物塑造问题上所做的论述,包含()
第14题:
恩格斯在致敏·考茨基的信中,用黑格尔的“这个”来强调人物性格塑造的()。
第15题:
马克思称赞拉萨尔的《济金根》“比任何现代德国剧本都高明”,主要是说《济金根》()。
第16题:
恩格斯在致敏.考茨基的信中,用黑格尔所说的“这个”来强调的是人物性格的()。
第17题:
恩格斯认为拉萨尔在戏剧《济金根》中值得赞赏的做法不包括什么?
第18题:
马克思认为,席勒在剧中“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”,这种戏剧创作中的简单化,概念化倾向,又叫()
第19题:
两者都是没落贵族骑士
两者都是作为骑士来反对皇帝和诸侯
济金根被描写成葛兹那样的革命领袖
济金根同葛兹一样成了作品的中心人物
第20题:
题材选择
认识路线
历史观
对贵族的态度
对农民的态度
第21题:
人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作的倾向,忽视人物本质的个性化和忽视个性感刻画的概念化倾向
物的阶级倾向和时代特征,要通过情节的进程来表现
画人物性格,不仅要边县他要做什么,而且要表现他怎样做
实主义的人物描写,很重要的一个手段是采用对比的手段
第22题:
第23题:
第24题:
他的智力和伦理的过失
他的外交手段的失算
他以骑士起义的形式进行叛乱
他作为垂死阶级的代表反对现存制度