《楚铅督运戴秉英祈粘印花并送清册移》一文在写作上有何特色？

第1题：

《楚铅督运戴秉英祈粘印花并送清册移》一文在写作上有何特色？
《楚铅督运戴秉英祈粘印花并送清册移》一文的写作特色，主要是采用了正、附件的构篇方式，正件简洁明快，与附件的详尽周备，两者风格蔚成对照。本文要求巴县知县粘贴印花，作为运铅若干途经此地的凭证。行文目的和要求虽然单一，但提请证明的事项本身有必要详细交代。因此，若采用单篇式结构，势必顾此失彼；或则，因表述船只载铅情形过于琐碎，导致冲淡要旨，淹没目的；或则，为追求目的突出，刻意压缩文字，影响载铅情形表述的周详性。为解决这一矛盾，作者采用了正、附件构篇方式，使作为附件的清册脱离了移文的语境束缚，宁取字面繁复，也要逐一交代每船的装铅数量、吃水深度，以备不测。由于船只装铅的细节已另作附件表述，故而，正件移文又能做到总体概貌清楚、简洁、要言不烦；目的、要求突出、明快。二者文风迥异，写作效果却相得益彰。
略

第2题：

试述《除肉刑制》一文的写作意义及其特色。
意义：
①肉刑一定程度上破坏社会生产力，更有损人格尊严
②废除肉刑有利于社会安定，生产发展，也是我国古代刑法制度重大改革与进步
特色：
1重教轻刑、严于责己，=该制思想特色
2缘由为表述重心、政令为表意中心=该制的=谋篇特色
3浓郁的情感、流畅的文句=文风特色
略

第3题：

分析《北京宫殿告成诏》一文之写作特色。
《北京宫殿告成诏》一文之写作特色：
（1）华夷一家是本文的思想特色。诏书写北京的地理优势，其着眼的基点是将各民族视为一个大家庭。其赞词“华夷绥靖，隆古今全盛之基”即这一思想的体现。
（2）议叙结合是本文的表述特色。第一层议中有叙；第二层夹叙夹议；第三层叙中有议。叙事论理角度全面、思虑周严、实在贴切、用笔洗练，具有清晰的层次和文意的跳跃。
（3）训雅畅达是本文的语言特色，全文辞色一致，都具喜庆色彩。句式长短交替，朗朗上口，富有感染力。整句为主，散句为辅，使文意准确精密、承转自如。
略

第4题：

伊秉绶书法以何种书体见长？有何特色？

正确答案: 清代书家伊秉绶篆、楷皆工，而尤以隶书见长。伊秉绶生于乾隆十九年（公元一七五四年），卒于嘉庆二十年（公元一八一五年）。福建汀州人，故人又称其为“伊汀州”，字组似，号墨卿，晚年又号默庵。乾隆五十四年时举进士。伊秉绶致仕参政之余，致力书法、篆刻、诗文、绘画。汉碑中《衡方碑》、《张迁碑》、《孔宙碑》、《韩仁碑》、《礼器碑》等，都是他极力精研的。清著名学者焦循曾云：“（伊）时濡墨作隶书，如汉、魏人旧迹。”可见伊氏隶书与汉碑是有着密切联系的。“磨墨兼访《衡方》碣，吾宗之良均范模”这句诗道出了他的偏爱渊源。
伊秉绶的隶书不喜作波挑燕尾，即有必作挑笔者，也只是意到而已，自有一种高古博大、苍劲挺拔的韵味。其结体貌似方正而又富于变化，既端庄典雅，而又大气磅礴。梁章钜曾评其书曰：“能拓汉隶而大之，愈大愈壮”。故特适宜于书写匾额、楹联。扬州瘦西湖中，“湖上草堂”的匾额及“白云初晴旧雨适至，幽赏未已高潭转清”的楹联，就是他的手笔，其小字隶书亦极精到，当时王文端、纪文达等人常令其用小隶书写奏章，甚得乾隆皇帝的赞许。当时默庵隶书与完白篆书齐名，故有“南伊北邓”之称。伊氏行书参以篆法，瘦劲刚健，使转纵横，挥洒自如。著有《留春草堂诗钞》等作。墨迹多留在《默庵集锦》中。

第5题：

《又是一年芳草绿》这篇文章在写作上有何突出特点？

正确答案: 一是寓庄于谐，构思巧妙；二是语言生动，风趣幽默。

第6题：

新闻素描与花絮在写作方法上有何区别？

正确答案: （1）花絮与新闻素描的区别主要表现在题材上。新闻素描是正面下笔，它所描述的多是新闻事件比较典型、比较完整的场面，再现的是带有画面的某一过程，其题材分量较重，描写的场面较大，形象再现的内容也更丰富多彩。花絮则不然，它是侧面入手，它从重大事件、重大活动、重大场面中选取的一些小场景、小情节、小趣闻轶事进行描述，篇幅比新闻素描更短小，写作更具个人特色。
（2）两者的区别也表现在写作方法上。新闻素描可灵活安排文章结构，不受倒金字塔结构的束缚，可基本按时间顺序安排结构，记者的描写大多依事件进展，现场变化的先后顺序向前推移；新闻素描注重描写好典型细节，即通过最具代表性的细节，传达现场特有的气氛、传达新闻事实中只可意会的内涵，这是新闻素描写作的最高境界；新闻素描写作以简笔勾描为基本手法，用自然、准确的文字再现事物本色，即采用白描手法，不用色彩过重的形容词进行夸张、渲染，用朴实逼真的描写让读者自己去领略。花絮着眼于大事件中的小事，用小事折射大事件的内涵，反映大事的特点及其多姿多彩的状貌；花絮虽小，仍以小见大，有思想性，即小角度，大视野；同时文字轻松幽默、亦庄亦谐，使文章简洁短小而又妙趣横生、意味深长。

第7题：

元杂剧在体制上有何特色？

正确答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅;说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。

第8题：

问答题

《古今言殊》一文在语言表述上有何特色？

正确答案： ①文字平易晓畅，用词准确贴切，表达严密周详。
②很少使用专业术语，语言明晰，通俗显豁。
③口语入文，把精深的内容表述得非常明白。

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第9题：

问答题

分析《北京宫殿告成诏》一文之写作特色。

正确答案：《北京宫殿告成诏》一文之写作特色：
（1）华夷一家是本文的思想特色。诏书写北京的地理优势，其着眼的基点是将各民族视为一个大家庭。其赞词“华夷绥靖，隆古今全盛之基”即这一思想的体现。
（2）议叙结合是本文的表述特色。第一层议中有叙；第二层夹叙夹议；第三层叙中有议。叙事论理角度全面、思虑周严、实在贴切、用笔洗练，具有清晰的层次和文意的跳跃。
（3）训雅畅达是本文的语言特色，全文辞色一致，都具喜庆色彩。句式长短交替，朗朗上口，富有感染力。整句为主，散句为辅，使文意准确精密、承转自如。

解析：暂无解析

第10题：

问答题

《清代苏州地区碑示二则》在写作上有什么特色？

正确答案：两则示文的写作特色有：
（1）。应因示禁，是两则示文的构篇特色。两则示文的内容各异，但都是应民人请求而给示禁约，加之，在同一时代（清道光年间）。、同驻一地的县级官署，故构篇特色大体划一：
①正文均依前由（前衔缀事由）。、缘由（引民人请求给示的上行文并表示“合行给示”）。、谕禁三个层次构篇。
②密切针对缘由部分的民人陈情和请求，来表述谕示一层，显现出内在的因果联系。使前者构成后者的依据、出发点；后者是对前者的归结和自然延伸，无丝毫溢出题外之语。
（2）。简、明、朴、切，是二示的语言特色。“简”指简洁，表现在：
①篇幅短；
②文句简；
③用字洁。“明”，指明晓，表现在：
①时间观念明确；
②对受保护者授权明白；
③对他人侵权、骚扰，表述具体。“朴”，指质朴，表现在：无华丽辞藻和刻意排偶句式。“切”，指切直，如“以凭提究、决不姑宽”，“凛遵毋违”。此外，长洲县所引的禀文中，“业”字的辞义变化颇具特色：
①“开张水灶为业”中的“业”，指赖以谋生的“职业”；
②“店业资本”中的“业”指固定资产（如房屋、设施之类）。；
③“同业吴培基等公议”中的“业”，称谓“同行业”的执业人员；
④“身业店伙”中的“业”，指所开设的店铺中的伙计。

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第11题：

问答题

新闻素描与花絮在写作方法上有何区别？

正确答案：（1）花絮与新闻素描的区别主要表现在题材上。新闻素描是正面下笔，它所描述的多是新闻事件比较典型、比较完整的场面，再现的是带有画面的某一过程，其题材分量较重，描写的场面较大，形象再现的内容也更丰富多彩。花絮则不然，它是侧面入手，它从重大事件、重大活动、重大场面中选取的一些小场景、小情节、小趣闻轶事进行描述，篇幅比新闻素描更短小，写作更具个人特色。
（2）两者的区别也表现在写作方法上。新闻素描可灵活安排文章结构，不受倒金字塔结构的束缚，可基本按时间顺序安排结构，记者的描写大多依事件进展，现场变化的先后顺序向前推移；新闻素描注重描写好典型细节，即通过最具代表性的细节，传达现场特有的气氛、传达新闻事实中只可意会的内涵，这是新闻素描写作的最高境界；新闻素描写作以简笔勾描为基本手法，用自然、准确的文字再现事物本色，即采用白描手法，不用色彩过重的形容词进行夸张、渲染，用朴实逼真的描写让读者自己去领略。花絮着眼于大事件中的小事，用小事折射大事件的内涵，反映大事的特点及其多姿多彩的状貌；花絮虽小，仍以小见大，有思想性，即小角度，大视野；同时文字轻松幽默、亦庄亦谐，使文章简洁短小而又妙趣横生、意味深长。

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第12题：

问答题

清代敕书在写作上有何特色？

正确答案：清代敕书的写作特色：
（1）规范是其内容特色。它由内阁撰写，用以规范地方文、武官员职守的公文。其正文结构有固定套路，通常分为四层，其一是职务、管辖范围、驻地。其二是职责要求。其三是归属谁节制统辖，哪些事务须向其上级汇报。其四是训勉告诫之词。
（2）缜密是其表意特色，具体体现在表述全面，虑事周密，选词精当。
（3）典雅是其语言特色。陈意高远，言简意赅，用语雅致。

解析：暂无解析

第13题：

清代敕书在写作上有何特色？
清代敕书的写作特色：
（1）规范是其内容特色。它由内阁撰写，用以规范地方文、武官员职守的公文。其正文结构有固定套路，通常分为四层，其一是职务、管辖范围、驻地。其二是职责要求。其三是归属谁节制统辖，哪些事务须向其上级汇报。其四是训勉告诫之词。
（2）缜密是其表意特色，具体体现在表述全面，虑事周密，选词精当。
（3）典雅是其语言特色。陈意高远，言简意赅，用语雅致。
略

第14题：

分析《奏孝子刘敦儒状》一文之写作特色。
《奏孝子刘敦儒状》一文之写作特色表现在：
（1）事迹典型，理由充分，措施可行，是本文的内容特色。奏状对刘敦儒孝母之事迹叙述具体，“承顺恬然”，久而“不改其养”，对儒家礼法崇尚真诚。对刘特授一官之理由充分，应继先帝惠政授其一官不仅可使孝子免“朝不继夕”之困，而且可“庶厚时风”，具有典型效应。奏状还证明可授刘一小京官，不担实责，就近照顾其母的可行性。
（2）刻画形象，用笔缜密，是本文的表述特色。反面写其母之行为反常，心绪乖乱。正面写刘敦儒坦然侍奉、绝无恼羞。奏状之用笔缜密，写刘母乖乱是患有疯疾，值得同情。对违议授刘一京官曾调查其可行性，并非贸然提出。写授刘一官之社会效益有利于朝廷并言及刘具备授官条件。
（3）从总体看：该文既事核理明；又寓论理于叙事之中，无空泛说教。既饱蘸情感，生动描绘，笔触细腻；又文约事丰，文字质朴，符合公文规范。既以四字格的短句和排叠、偶句为主，贯句以蓄势，又兼用长、散句，使表意适切、承转自如、语气顺畅。
略

第15题：

明末官至总兵官，奉旨出征辽东，为一代名将的青海土族人是（）

A、李英
B、李文
C、祁秉忠
D、祈豹

正确答案:A

第16题：

《苏州园林》一文在写作上有何特点？

正确答案: ①文思严谨，舒活自然。
②多出对比，中心突出。
③笔法多样，语言简明。

第17题：

《长生殿•惊变》在艺术构思上有何特色？

正确答案:《长生殿•惊变》这出戏是全剧的一个转折点，这短短的一折戏，不仅本身蕴含深刻、构思精巧，而且，全剧的主题在此得到充分的展现，全剧的格调，气氛由此发生显著的变化。
这出戏可分为前后两部分，前为“小宴”，后为“惊变”，二者互相映衬，因果判然，寓意深广，体现了作者匠心独运。
作者在“小宴”部分，着力描写李、杨二人在秋高气爽、金桂飘香的季节小宴御花园的欢娱情景，极力表现李、杨二人沉迷于情爱之中的缠绵依恋之情态。尤其是李隆基吹笛，杨玉环依笛清唱，以及二人开怀畅饮，贵妃醉酒，写得淋漓尽致。
“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，作者紧接着写“惊变”，写安禄山叛乱、局势突变，朝廷危在旦夕，整个社会动荡不安。这惊心动魄的社会变故正发生在帝妃欢娱之时，实在令人深思。作者巧妙地把李、杨爱情和社会政治现实紧密地结合起来，以强烈的对比，揭示了李、杨爱情给社会、政治带来的极其严重的后果。在这短短一出戏中，作者对李、杨爱情既有赞赏、同情，又有谴责、批判，写得自然深刻，而且这一切都由事实说话，作者的巧妙构思调动了欣赏者的感情和思维。
这出戏在艺术处理上是很有特色的。首先，是关目安排巧妙，情节曲折跌宕，从“小宴”到“惊变”，情节的发展既出人意外，又恰在情理之中，安排得紧凑、严密、巧妙。
其次，是对照强烈，映衬鲜明，充分发挥了戏曲艺术的感染力。在这出戏中，不仅是故事情节前后对照，既写天子贵妃尽情欢娱，忘却人间忧虑，又写兵乱陡起，天子即将仓惶出逃，而且，戏剧气氛经过作者的着意渲染，前后截然相反，前喜后忧，宁静、优雅的欢乐场面与惊恐、纷乱、大祸临头的凄凉情景形成鲜明而强烈的对照、巧妙而深刻地揭示了剧作主题、发人深省。
另外，简炼而富有形象化的语言也增强了这出戏特殊的戏曲艺术效果。作者充分发挥驾驭语言的能力，利用语言风格和笔调的变化来增强表达效果。“小宴”部分，音调舒缓、词语艳丽，特别是描写贵妃醉酒的细节，更是柔靡绮丽，[南扑灯蛾]曲文就是一个典型。而“惊变”部分，笔调急促，词语干净利落，[北上小楼]一段曲文，犹如急鼓震耳，惊心动魄。
总之，“惊变”一出戏，十分突出地体现了作者的艺术匠心，体现了《长生殿》全剧的艺术构思的特点。

第18题：

《古今言殊》一文在语言表述上有何特色？

正确答案: ①文字平易晓畅，用词准确贴切，表达严密周详。
②很少使用专业术语，语言明晰，通俗显豁。
③口语入文，把精深的内容表述得非常明白。

第19题：

艾青诗歌在思想内容上有何特色？

正确答案: 1、丰富的农村画面。
2、深沉的感情，包括对祖国的忧郁好和对光明的追求。
3、鲜明的时代感。

第20题：

问答题

伊秉绶书法以何种书体见长？有何特色？

正确答案：清代书家伊秉绶篆、楷皆工，而尤以隶书见长。伊秉绶生于乾隆十九年（公元一七五四年），卒于嘉庆二十年（公元一八一五年）。福建汀州人，故人又称其为“伊汀州”，字组似，号墨卿，晚年又号默庵。乾隆五十四年时举进士。伊秉绶致仕参政之余，致力书法、篆刻、诗文、绘画。汉碑中《衡方碑》、《张迁碑》、《孔宙碑》、《韩仁碑》、《礼器碑》等，都是他极力精研的。清著名学者焦循曾云：“（伊）时濡墨作隶书，如汉、魏人旧迹。”可见伊氏隶书与汉碑是有着密切联系的。“磨墨兼访《衡方》碣，吾宗之良均范模”这句诗道出了他的偏爱渊源。
伊秉绶的隶书不喜作波挑燕尾，即有必作挑笔者，也只是意到而已，自有一种高古博大、苍劲挺拔的韵味。其结体貌似方正而又富于变化，既端庄典雅，而又大气磅礴。梁章钜曾评其书曰：“能拓汉隶而大之，愈大愈壮”。故特适宜于书写匾额、楹联。扬州瘦西湖中，“湖上草堂”的匾额及“白云初晴旧雨适至，幽赏未已高潭转清”的楹联，就是他的手笔，其小字隶书亦极精到，当时王文端、纪文达等人常令其用小隶书写奏章，甚得乾隆皇帝的赞许。当时默庵隶书与完白篆书齐名，故有“南伊北邓”之称。伊氏行书参以篆法，瘦劲刚健，使转纵横，挥洒自如。著有《留春草堂诗钞》等作。墨迹多留在《默庵集锦》中。

解析：暂无解析

第21题：

问答题

《鲁相平奉诏选补孔和为孔庙百石卒史状》一文在反映汉代诏书形成途径和用语格式上有何特色？

正确答案：《鲁相平奉诏选补孔和为孔庙百石卒史状》中的《汉元嘉三年三月壬寅诏书》，在反映汉代诏书形成途径和用语格式上有如下特点：
（1）据汉末蔡邕《独断》一书记载，汉代诏书形成途径及用语格式有三类：一是皇帝主动下诏，其格式为：首称由“告”字后跟承诏官的衔、名组成，中间述诏书正文，末尾多用“如故事”字样收笔。二是奏下诏书。即：臣下的奏请，由尚书令奏对，皇帝如批准，答“可”字，然后由尚书令在“可”字前加书“制日”字样，表示其后的“可”字为皇帝批准之语，若将之下于某官，也称诏书。三是奏拟诏书，即臣下的奏请，尚书令奏对后，皇帝未画“可”字，由尚书令批“已奏”二字，并据奏对时皇帝所授精神起草诏书。首称格式为：写奏对并负责草诏官之衔名，接写“下所当至”语式。再接写所草诏书正文，结末书“如诏书”字样。本文诏书从形成途径上属第二类“奏下诏书”，从用语格式上说，与蔡邕所述二、三两类基本吻合，只是奏对者不是尚书令，而是司徒、司空。
（2）详于奏对经过，疏于对实际下发诏书内容的核准。这反映了汉代诏书形成途径的又一特色。以本文中诏书为例，前半部分为奏对之文，其首称、末称格式，除将“昧死”字样改为“稽首”外，均与西汉奏文格式相吻合，其正文反映了奏对的过程；后半部分为奏对人起草的复文，显然未再履行由皇帝批准的手续。这就容易出现后半部分内容可能会溢出奏对精神之外的漏洞，给权臣上、下其手，开了方便之门。

解析：暂无解析

第22题：

问答题

《苏州园林》一文在写作上有何特点？