魏碑是怎样执笔写成的？
题目
魏碑是怎样执笔写成的？
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
北碑中最富有代表性的碑刻莫过是魏碑。魏碑书法的风格雄强矫健，与南方飘逸俊秀的书风迥异。它那种方棱分明、锋铩铦利的笔画十分特殊，用目前通行的五字执笔法来写魏碑是很难表现的。魏碑书法到底是怎样写成的？在人们的心目中简直是个谜。曾有不少学者专门研究过它，众说纷纭。大抵认为，这种方整有棱角的笔画不是用毛笔写出来的，而是由于刀刻失真的结果。这是书学界较普遍的看法。近年来书学研究有长足的进步，对于笔法发展的认识，也有较大的突破。其中沙孟海先生的《古代书法执笔初探》和王玉池先生的《从高昌砖志谈魏碑》这二篇书论堪称杰作。若去对照分析研究，魏碑写法之谜会豁然开朗。沙孟海先生《古代书法执笔初探》一文中认为：写字执笔方式古今不相同，主要是随着坐具不同而移变。他根据晋代习俗是“席地而坐”，又以多幅古画中的人物执笔姿式为据，得出了唐代以前书法执笔是斜执笔的结论。令人遗憾的是，他没有把这个科学的结论用以分析魏碑的笔法，而在《碑与帖》一文中说：“北碑戈戟森然，实由刻手拙劣，信手切凿，决不是毛笔书丹便如此。”使这个见解没超过一般学者的范围。
沙孟海先生虽然得出了唐以前是斜执笔的科学结论，但是他没有用这个结论去认识魏碑的写法，遗憾地被刀刻的因素所迷惑；王玉池先生虽然认识到魏碑方饬的笔画，可能是用“偃管侧锋”的笔法写出，而刀刻不是主要因素，但是，他把这种认识也遗憾地停留在推想阶段。事实上，两位先生对魏碑写法的认识，都到了接近真实的边缘，只要把二人研究的成果一综合，魏碑写法之谜就冰消瓦解了，很容易得出这样的结论：魏碑是用斜执笔的笔法写出来的。
沙孟海先生虽然得出了唐以前是斜执笔的科学结论，但是他没有用这个结论去认识魏碑的写法，遗憾地被刀刻的因素所迷惑；王玉池先生虽然认识到魏碑方饬的笔画，可能是用“偃管侧锋”的笔法写出，而刀刻不是主要因素，但是，他把这种认识也遗憾地停留在推想阶段。事实上，两位先生对魏碑写法的认识，都到了接近真实的边缘，只要把二人研究的成果一综合，魏碑写法之谜就冰消瓦解了，很容易得出这样的结论：魏碑是用斜执笔的笔法写出来的。
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第1题：
“名列前茅”的“茅”常错写成“矛”，可以怎样向学生解说其字理？
正确答案: 春秋战国时代，楚国行军时前哨士兵以茅草为旗，遇有敌情则举旗通知后军。由持茅旌者的前行引申喻指名次居前。另说旗损后扎茅代旗，持旗者行于前。因为“名列前茅”的“茅”特指“茅草”，因此，“名列前茅”不能写成“名列前矛”。 -
第2题：
《授笔要说》是唐代论述执笔法的名篇之一，不知文中是怎样论述的？
正确答案: 《授法要说》一篇，从其内容来看，大致可分为前、后两个部分。前叙笔法传授，后言执笔五法。作者韩方明为唐德宗贞元（785——805）年间书法理论家。关于他的生平，已不可考，字迹也不传于世。他在《授笔要说》中曾自述说：“昔岁学书，专求笔法。贞元十五年受法于东海徐公璹，十七年受法于清河崔公邈，由来远矣。”又据唐卢携《临池诀》说：“吴郡张旭言，自智永禅师过江，楷法随渡……旭之传法，盖多其人，若韩太傅滉、徐吏部浩、颜鲁公真卿……予所知者，又传清河崔邈，邈传褚长文、韩方明。”那末，韩方明自述受笔法于徐、崔两氏是确实可信的。
在《授笔要说》中，韩方明对执笔作了这样的论述：“夫书之妙，在于执管。既以双指苞管，亦当五指共执。其要指实掌虚，钩、擫、讦、送，亦曰抵送，以备口传手授之说也。世俗皆以单指苞之，则力不足而无神气，每作一点画，虽有解法，亦当使用不成。曰平腕双苞，虚掌实指，妙无所加也。”关于执笔之法，历来众说纷纭，且秘不肯传，韩方明在这里提出“双指苞管”、“五指共执”、“指实掌虚，钩、擫、讦、送”的要点，实为澄清杂说，批判“单指苞之”，奠定双钩的五指执笔法，立下了不朽功绩。文中所说的“钩”，就是指食、中两指执笔时由外向内钩着。“擫”，就是用大拇指向外按捺，方向对准在食、中两指之间。“讦（jié）”，是说用无名指爪肉之间向外格揭，“送”是将小指贴在无名指下面，以帮送无名指的力量。所要注意的是，小指的“送”，只是起与其他四指一样的执笔作用，并不是说小指要帮着无名指运送笔杆，因为手指的作用是“执”，而不是“运”。
沈尹默在《历代名家学书经验谈辑要释义》中说：“此处所说的平腕、虚掌、实指，和欧阳询的虚拳直腕，指实掌空，李世民的腕竖、指实、掌虚，完全一样。不过平腕的提法，更可以使人容易体会到腕一平肘自然而然地就不费气力的抬起来。这很合乎手臂生理的作用。所以我们经常向学书人提示，就采用指实、掌虚，掌竖、腕平的说法，觉得比较妥当些。”可见，对于“平腕”，亦是《授笔要说》对于执笔法的重要贡献之一。 -
第3题：
怎样执笔才能指实掌虚？
正确答案: 食指（第二指）中指（第三指）并拢，在笔管前面用指尖勾住；拇指在笔管左面用指尖向右擫；无名指（第四指）的指甲中部紧靠中指在笔管里面往外抵，小指紧贴在无名指一起。这样，五个指头攒在笔管四围，拇指的指骨突出，掌心就空了，空得差不多可以放进一个鸡蛋，这就是“指实掌虚”。这里特别要注意的是，拇指和食指、中指必须攒在一起，无名指、小指必须要紧靠中指，拇指的指节必须突出。 -
第4题：
在北魏的晚期，魏碑转入成熟时期，此时的魏碑风格多属于什么类别（）.
- A、方笔类
- B、圆笔类
- C、方圆兼备
- D、笔法糅杂类
正确答案:C -
第5题：
试述魏碑的概念和特点。
正确答案: 南北朝时期，出现了大量的碑刻，字体在隶楷之间，以雄强恣肆、古拙朴茂为主，存有墓志、碑刻、摩崖、造像等多种形制，以楷书为代表，世称“魏体”、“魏碑”。其特点是：点画峻利肯定、迅起急收、结体纵横欹斜、错落有致，多存篆隶遗意，古厚纯朴，与唐楷规矩方正迥异。 -
第6题：
古人执笔有“龙眼”“凤眼”之说，是怎样执法？
正确答案: 所谓“龙眼”“凤眼”，只是一些故弄玄虚的说法，实际上是最要不得的。“龙眼”执法，是食指、中指只用指尖作弧形攥住笔管前面，无名指的第一节节骨在笔管里面推顶，拇指右边指肉擫在笔管左面，使虎口围成圆形，用这种执法，手腕扭着，既吃力又不切实用。至于“凤眼”执法，更要不得，食指勾得老高，拇指在中间，中指在下面，三指分布为上、中、下三截，这样无名指及小指自然而然地捏在掌心，虎口狭长，象凤凰的眼睛，掌心捏实了，笔尖运转就不灵活，这样执笔的人必须注意纠正。此外，有些书上还有“撮管”“提管”等说法，也是不切实用的。 -
第7题：
手写体是指用手执笔直接写成的汉字，根据书写工具的不同，可分成（）、（）两种。
正确答案:软笔字；硬笔字 -
第8题：
问答题魏碑是怎样执笔写成的？正确答案： 北碑中最富有代表性的碑刻莫过是魏碑。魏碑书法的风格雄强矫健，与南方飘逸俊秀的书风迥异。它那种方棱分明、锋铩铦利的笔画十分特殊，用目前通行的五字执笔法来写魏碑是很难表现的。魏碑书法到底是怎样写成的？在人们的心目中简直是个谜。曾有不少学者专门研究过它，众说纷纭。大抵认为，这种方整有棱角的笔画不是用毛笔写出来的，而是由于刀刻失真的结果。这是书学界较普遍的看法。近年来书学研究有长足的进步，对于笔法发展的认识，也有较大的突破。其中沙孟海先生的《古代书法执笔初探》和王玉池先生的《从高昌砖志谈魏碑》这二篇书论堪称杰作。若去对照分析研究，魏碑写法之谜会豁然开朗。沙孟海先生《古代书法执笔初探》一文中认为：写字执笔方式古今不相同，主要是随着坐具不同而移变。他根据晋代习俗是“席地而坐”，又以多幅古画中的人物执笔姿式为据，得出了唐代以前书法执笔是斜执笔的结论。令人遗憾的是，他没有把这个科学的结论用以分析魏碑的笔法，而在《碑与帖》一文中说：“北碑戈戟森然，实由刻手拙劣，信手切凿，决不是毛笔书丹便如此。”使这个见解没超过一般学者的范围。
沙孟海先生虽然得出了唐以前是斜执笔的科学结论，但是他没有用这个结论去认识魏碑的写法，遗憾地被刀刻的因素所迷惑；王玉池先生虽然认识到魏碑方饬的笔画，可能是用“偃管侧锋”的笔法写出，而刀刻不是主要因素，但是，他把这种认识也遗憾地停留在推想阶段。事实上，两位先生对魏碑写法的认识，都到了接近真实的边缘，只要把二人研究的成果一综合，魏碑写法之谜就冰消瓦解了，很容易得出这样的结论：魏碑是用斜执笔的笔法写出来的。解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题魏碑造像记的龙门四品是：（）。正确答案： 《始平公造像记》、《孙秋生造像记》、《杨大眼造像记》、《魏灵藏造像记》解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题怎样执笔？有哪些基本要领和方法？正确答案： 自古以来，由于每个人在艺术实践中的认识和运用的不同，历代书法家对执笔的方
法有着种种不同的见解和主张，诸如“拨镫法”，“单钩法”、“双钩法”、“回腕法”、“鹅头法”、“凤眼法”等等。其中的一种，实践经验告诉我们，它是对的，那就是由二王（王羲之、王献之）传至唐陆希声而阐明的“擫”、“押”、“钩”、“格”、“抵”五字诀，亦即“拨镫法”。
擫——即是用姆指的上节端紧贴笔杆的左、后方，要斜而仰一点。
押——押字有约束的意思。用食指第一节斜而俯地出力贴住笔杆外方，和姆指内外相当，配合起来，把笔杆约束住。
钩——用中指的第一节弯曲如钩的钩着笔杆外面。
格——格取挡住的意思。就是用无名指爪肉相接的地方用力抵住笔杆的后、右方。
抵——抵取垫着、托着的意思。就是小指紧紧地抵住无名指，借以增强无名指的力量。
如此执笔法，五个手指的指关节均向外突出，虎口开张，掌心空虚，食指、中指、无名指、小指紧密靠拢，姆指横拒，使五个手指都朝着笔杆用力，力量集中。
大提斗及大抓笔等，要用五个手指握抓着写，这类笔都是用在写大字或特大的字上。
关于执笔的高、低、浅、深、松、紧，一般来说，写大字执笔宜高些；写小字执笔不妨稍低些；用指尖端部位执笔，谓之浅执，灵活便利，周星莲《临池管见》说：“执笔须浅，浅则易于转动”；执得深些、紧些，适于写沉着有力的笔画；执得松些，轻便灵活，写出的字含蓄而洒落。苏东坡曾说过：“作书不在笔牢，浩然听笔之所之，而不失法度。”可谓一语中的。
总之，执笔既有高低松紧之别，又不要机械地运用，妙在恰合心性。写书法，执笔是手段，不是目的，作品所达到的效果才是目的。因此，正确的执笔方法是在基本合理的情况下，主要是取舒适、灵便、自然、如意，这才符合人的生理条件。一般来说，其原则不外乎“指实”、“掌虚”，指实，即可达到五指齐力，运全力于毫端；掌虚，才能做到高度灵活的运笔。解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题传统的执笔方式主要是指：五指执笔法，其又称五字执笔法，即：（）。正确答案： 擫、押、钩、格、抵解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题手写体是指用手执笔直接写成的汉字，根据书写工具的不同，可分成（）、（）两种。正确答案： 软笔字,硬笔字解析： 暂无解析 -
第13题：
什么叫魏碑书体？
正确答案:魏晋南北朝时期，由于历史的动荡，社会的变迁，人们的思想和审美意识也发生了很大的变化，他们不再满足于接受渐趋板正僵化、波磔矫饰的汉隶，开始改变字体形状，简省笔画波折，进一步化圆为方，促成了正楷书体的形成和发展。自曹魏至隋朝的三四百年间，在南北朝各地，出现了大量体貌各异的楷书。这类楷书，传世最多的是北魏时期的碑刻、摩崖、造像记、墓志等石刻书体。它们递变的迹象明显，笔画结构中既有汉隶遗意，又多楷法创新，方正简捷的体貌和变化多端的用笔，是这类书体的主要特点。由于北魏时期的这类书体无论在数量上或质量上，都远远超过其他各朝，故人们将这个时期的石刻楷书通称之谓“魏碑”。正如康有为在其《广艺舟双楫》中说的那样：“北碑莫盛于魏，莫备于魏。”他还给魏碑书体总结了十美：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。” -
第14题：
怎样执笔？有哪些基本要领和方法？
正确答案: 自古以来，由于每个人在艺术实践中的认识和运用的不同，历代书法家对执笔的方
法有着种种不同的见解和主张，诸如“拨镫法”，“单钩法”、“双钩法”、“回腕法”、“鹅头法”、“凤眼法”等等。其中的一种，实践经验告诉我们，它是对的，那就是由二王（王羲之、王献之）传至唐陆希声而阐明的“擫”、“押”、“钩”、“格”、“抵”五字诀，亦即“拨镫法”。
擫——即是用姆指的上节端紧贴笔杆的左、后方，要斜而仰一点。
押——押字有约束的意思。用食指第一节斜而俯地出力贴住笔杆外方，和姆指内外相当，配合起来，把笔杆约束住。
钩——用中指的第一节弯曲如钩的钩着笔杆外面。
格——格取挡住的意思。就是用无名指爪肉相接的地方用力抵住笔杆的后、右方。
抵——抵取垫着、托着的意思。就是小指紧紧地抵住无名指，借以增强无名指的力量。
如此执笔法，五个手指的指关节均向外突出，虎口开张，掌心空虚，食指、中指、无名指、小指紧密靠拢，姆指横拒，使五个手指都朝着笔杆用力，力量集中。
大提斗及大抓笔等，要用五个手指握抓着写，这类笔都是用在写大字或特大的字上。
关于执笔的高、低、浅、深、松、紧，一般来说，写大字执笔宜高些；写小字执笔不妨稍低些；用指尖端部位执笔，谓之浅执，灵活便利，周星莲《临池管见》说：“执笔须浅，浅则易于转动”；执得深些、紧些，适于写沉着有力的笔画；执得松些，轻便灵活，写出的字含蓄而洒落。苏东坡曾说过：“作书不在笔牢，浩然听笔之所之，而不失法度。”可谓一语中的。
总之，执笔既有高低松紧之别，又不要机械地运用，妙在恰合心性。写书法，执笔是手段，不是目的，作品所达到的效果才是目的。因此，正确的执笔方法是在基本合理的情况下，主要是取舒适、灵便、自然、如意，这才符合人的生理条件。一般来说，其原则不外乎“指实”、“掌虚”，指实，即可达到五指齐力，运全力于毫端；掌虚，才能做到高度灵活的运笔。 -
第15题：
魏碑
正确答案:是我国古代南北朝时期书法艺术的总称，主要指北魏、东魏、西魏时期的碑志、造像刻石文字等书法。方折见力，笔画变化多端，笔力雄浑自然。 -
第16题：
请分析魏碑的概念和特点？
正确答案: 概念：北朝书法以雄强恣肆、古拙朴茂为主，存有墓志、碑刻、摩崖、造像等多种形制，以楷书为代表，世称“魏碑”。
特点：点画峻利肯定、迅起急收，结体纵横欹（qī）斜、错落有致，多存篆隶遗意，古厚纯朴，不同于唐楷规矩方正一路。 -
第17题：
怎样才是正确的执笔法？
正确答案: 正确的执笔法，简单地说，就是“指实掌虚”四个字。 -
第18题：
（）是介于楷书、草书之间的字体。
- A、行书
- B、隶书
- C、大篆
- D、魏碑
正确答案:A -
第19题：
问答题“名列前茅”的“茅”常错写成“矛”，可以怎样向学生解说其字理？正确答案： 春秋战国时代，楚国行军时前哨士兵以茅草为旗，遇有敌情则举旗通知后军。由持茅旌者的前行引申喻指名次居前。另说旗损后扎茅代旗，持旗者行于前。因为“名列前茅”的“茅”特指“茅草”，因此，“名列前茅”不能写成“名列前矛”。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题怎样才是正确的执笔法？正确答案： 正确的执笔法，简单地说，就是“指实掌虚”四个字。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题《授笔要说》是唐代论述执笔法的名篇之一，不知文中是怎样论述的？正确答案： 《授法要说》一篇，从其内容来看，大致可分为前、后两个部分。前叙笔法传授，后言执笔五法。作者韩方明为唐德宗贞元（785——805）年间书法理论家。关于他的生平，已不可考，字迹也不传于世。他在《授笔要说》中曾自述说：“昔岁学书，专求笔法。贞元十五年受法于东海徐公璹，十七年受法于清河崔公邈，由来远矣。”又据唐卢携《临池诀》说：“吴郡张旭言，自智永禅师过江，楷法随渡……旭之传法，盖多其人，若韩太傅滉、徐吏部浩、颜鲁公真卿……予所知者，又传清河崔邈，邈传褚长文、韩方明。”那末，韩方明自述受笔法于徐、崔两氏是确实可信的。
在《授笔要说》中，韩方明对执笔作了这样的论述：“夫书之妙，在于执管。既以双指苞管，亦当五指共执。其要指实掌虚，钩、擫、讦、送，亦曰抵送，以备口传手授之说也。世俗皆以单指苞之，则力不足而无神气，每作一点画，虽有解法，亦当使用不成。曰平腕双苞，虚掌实指，妙无所加也。”关于执笔之法，历来众说纷纭，且秘不肯传，韩方明在这里提出“双指苞管”、“五指共执”、“指实掌虚，钩、擫、讦、送”的要点，实为澄清杂说，批判“单指苞之”，奠定双钩的五指执笔法，立下了不朽功绩。文中所说的“钩”，就是指食、中两指执笔时由外向内钩着。“擫”，就是用大拇指向外按捺，方向对准在食、中两指之间。“讦（jié）”，是说用无名指爪肉之间向外格揭，“送”是将小指贴在无名指下面，以帮送无名指的力量。所要注意的是，小指的“送”，只是起与其他四指一样的执笔作用，并不是说小指要帮着无名指运送笔杆，因为手指的作用是“执”，而不是“运”。
沈尹默在《历代名家学书经验谈辑要释义》中说：“此处所说的平腕、虚掌、实指，和欧阳询的虚拳直腕，指实掌空，李世民的腕竖、指实、掌虚，完全一样。不过平腕的提法，更可以使人容易体会到腕一平肘自然而然地就不费气力的抬起来。这很合乎手臂生理的作用。所以我们经常向学书人提示，就采用指实、掌虚，掌竖、腕平的说法，觉得比较妥当些。”可见，对于“平腕”，亦是《授笔要说》对于执笔法的重要贡献之一。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题古人执笔有“龙眼”“凤眼”之说，是怎样执法？正确答案： 所谓“龙眼”“凤眼”，只是一些故弄玄虚的说法，实际上是最要不得的。“龙眼”执法，是食指、中指只用指尖作弧形攥住笔管前面，无名指的第一节节骨在笔管里面推顶，拇指右边指肉擫在笔管左面，使虎口围成圆形，用这种执法，手腕扭着，既吃力又不切实用。至于“凤眼”执法，更要不得，食指勾得老高，拇指在中间，中指在下面，三指分布为上、中、下三截，这样无名指及小指自然而然地捏在掌心，虎口狭长，象凤凰的眼睛，掌心捏实了，笔尖运转就不灵活，这样执笔的人必须注意纠正。此外，有些书上还有“撮管”“提管”等说法，也是不切实用的。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题怎样执笔才能指实掌虚？正确答案： 食指（第二指）中指（第三指）并拢，在笔管前面用指尖勾住；拇指在笔管左面用指尖向右擫；无名指（第四指）的指甲中部紧靠中指在笔管里面往外抵，小指紧贴在无名指一起。这样，五个指头攒在笔管四围，拇指的指骨突出，掌心就空了，空得差不多可以放进一个鸡蛋，这就是“指实掌虚”。这里特别要注意的是，拇指和食指、中指必须攒在一起，无名指、小指必须要紧靠中指，拇指的指节必须突出。解析： 暂无解析