钱沣的书艺有何特色？
题目
钱沣的书艺有何特色？
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
钱沣（公元一七四○——一七九五年）。清康熙、乾隆年间，朝野人士投帝王所好，书法赵、董，形成了僵化刻板但又风靡一时的“馆阁体”。然而，在这种氛围之中，钱沣却逆潮流而动，标新立异，专攻时俗所不喜欢的颜真卿诸碑，达到形神俱似的化境，从而打破了书法界“万马齐喑”的沉闷局面。“书为心声，字如其人”，钱沣学颜体的成功，主要是因为他的性格情操酷似颜真卿所致。
钱沣，字东注，又字约甫，号南园，云南昆明人。家境贫寒而勤奋好学，乾隆三十六年（公元一七七一年）中进士，历任通政副使、湖南学政、湖广道监察御史等职。他早年学书博取王羲之、褚遂良、欧阳询、米芾等家，三十岁后专攻颜真卿，他学书刻苦勤奋，凡是颜体碑帖，不论楷、行、草稿，临摹多在百遍以上，并能着眼于笔意神韵、不斤斤计较笔画间架。守法而不拘泥于法。他的书法形神俱似颜体，但又形成了自己宽绰流畅等特有的风格。此外，他还善于画鸟，神情骏逸，声名远播。其书名在生前并不显著，死后多年，何绍基、翁同龢、包世臣等人大力推崇，钱书才开始受到重视。传世墨迹有《施芳谷寿序》、《正气歌》、《杜甫诗册》、《苏轼诗册》等。文章也苍古雄健，有《南园集》传世。
钱沣，字东注，又字约甫，号南园，云南昆明人。家境贫寒而勤奋好学，乾隆三十六年（公元一七七一年）中进士，历任通政副使、湖南学政、湖广道监察御史等职。他早年学书博取王羲之、褚遂良、欧阳询、米芾等家，三十岁后专攻颜真卿，他学书刻苦勤奋，凡是颜体碑帖，不论楷、行、草稿，临摹多在百遍以上，并能着眼于笔意神韵、不斤斤计较笔画间架。守法而不拘泥于法。他的书法形神俱似颜体，但又形成了自己宽绰流畅等特有的风格。此外，他还善于画鸟，神情骏逸，声名远播。其书名在生前并不显著，死后多年，何绍基、翁同龢、包世臣等人大力推崇，钱书才开始受到重视。传世墨迹有《施芳谷寿序》、《正气歌》、《杜甫诗册》、《苏轼诗册》等。文章也苍古雄健，有《南园集》传世。
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第1题：
石鼓文是何时的遗物？它有什么书艺特色？
正确答案: 石鼓文是唐代在陕西凤翔发现的我国最古的石刻文字，世称“石刻之祖”。因为文字是刻在十个鼓形石头上，故称“石鼓文”。一千多年来，由唐历宋、金、元、明、清、民国，石鼓几经辗转，文字多有磨灭，现存北京故宫的十鼓有一鼓文字荡然无存。石鼓文无纪年，唐代韦应物、韩愈均认为是周宣王时代的石刻。宋代郑樵说是“秦篆”，近世学者多延秦篆之说，其时代有秦文公、穆公、襄公、献公等诸种说法，难于统一。石鼓文字多，字形大，字体工整，制作精良，很可能是用铁器凿刻的。文辞是四言诗，郭沫若说：“石鼓上的诗，和《大雅》、《小雅》是一个体系”，因以叙事诗的语言形式记述秦国君贵族游猎的事，故又称“猎碣”。
石鼓文的字体，上承西周金文，下启秦代小篆，是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体，是籀文代表性作品。唐代张怀瓘《书断》说石鼓文“体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣，小篆之祖。”在书法艺术上石鼓文受到历代书家的重视，不少诗人和书家写诗赞颂。在风格上石鼓文以古朴雄浑著称。笔法圆劲如屈铁，圆中见方，苍古雄厚堪称精绝，可见其腕力的强健。结字于谨严之中有奇致，布局开阔疏朗而又端庄大方，如众星错落。气韵沌厚而豪迈，亦是篆书中少见。清代康有为说：“如金钿落地，芝草团云，不烦整裁，自有奇采。”石鼓文被历代书家视为习篆书的重要范本，故有“书家第一法则”之称誉。石鼓文对书坛的影响以清代最盛，如著名篆书家杨沂孙、吴昌硕就是主要得力于石鼓文而形成自家风格的。 -
第2题：
《论快乐》选自钱钟书的散文集（）
- A、《随感录》
- B、《写在人生边上》
- C、《人·兽·鬼》
- D、《谈艺录》
正确答案:B -
第3题：
钱钟书唯一一部长篇小说是（）。
- A、《谈艺录》
- B、《围城》
- C、《管锥篇》
- D、《春水》
正确答案:B -
第4题：
创业板发行上市招股说明书有何主要特色？
正确答案: （1）突出发行人核心竞争优势及其成长性、自主创新的披露：“概览”一节，要求扼要披露发行人核心竞争优势，列示其具体表现；“业务和技术”一节，要求突出披露技术创新、业务模式创新及相关内容；“募集资金运用”一节，要求披露对增强发行人核心竞争优势的影响；“未来发展与规划”一节，强化发行人披露反映成长性和自主创新的规划、目标、措施；在“风险因素”、“业务与技术”、“财务会计信息与管理层分析”等相关章节，也有涉及发行人成长性和自主创新相关信息的披露。
（2）强化发行人充分披露风险，加大创业企业的风险提示：要求发行人应在招股说明书显要位置，以统一的格式与文字作创业板投资风险的板块提示（一般应在招股书首页作创业板投资风险提示，另招股书封面也特别要求明确提示创业板投资风险），在首页对发行人经营状况、财务状况、持续盈利能力和成长性有严重不利影响的风险因素，进行重大事项提示；要求发行人应当遵循重要性原则，按顺序披露可能直接或间接对发行人经营状况、财务状况、持续盈利能力和成长性产生重大不利影响的所有因素；要求发行人针对自身实际情况，具体地描述相关风险因素，描述应充分、准确。
（3）体现创业企业募集资金运用的特点，同时强化披露的责任约束：明确要求发行人募集资金应当围绕主营业务进行投资安排，应披露预计募集资金数额、专户存储安排、募集资金具体用途、预计投入的时间进度情况，实际募集资金数额与预计募集资金存在差异的，发行人应说明资金运用和资金管理的安排；特别增列了对非固定资产投资项目的披露；对用于偿债和补充营运资金的情形，制定了适当的披露标准。
（4）强化对发行人未来发展与规划的披露：要求发行人披露未来三年的发展规划及发展目标，说明发行人在增强成长性、增进自主创新能力、提升核心竞争优势等方面拟采取的措施；要求发行人结合募集资金运用，审慎分析说明发行人的未来发展，说明在增强成长性和自主创新方面的情况；要求发行人披露的规划、目标、措施以及相应的分析，与招股说明书其他相关内容相衔接。
（5）建立适应创业企业公司治理的披露标准：要求发行人披露建立审计委员会的情况；对外投资、担保事项的安排，说明决策权力及程序等方面的规定及最近三年的执行情况；投资者权益保护的情况。
（6）在保持主板披露要求的基础上，适当增加有关财务会计信息的披露：要求发行人增加对存货、应收款项、无形资产、主要债项、对外投资、所有者权益和现金流量等项目的分析内容，增加披露上述项目的变动趋势、原因及对公司的影响；增加对其他项目的披露要求，主要包括：税项、递延所得税资产和递延所得税负债相关内容的披露和分析、“归属于发行人股东的净利润、归属于发行人股东扣除非经常性损益后的净利润、归属于发行人股东的每股净资产”等三个财务指标。每股收益也要求分基本每股收益和稀释每股收益来列示。
（7）调整财务会计信息和发行人股本的披露要求：将散见于各节的财务会计信息的披露及分析内容合并为“财务会计信息与管理层分析”一节，并采用了“边披露边分析”的方式；对部分项目的披露要求进行了调整，如创业板招股说明书准则中则要求发行人只披露对公允反映公司财务状况和经营成果有重大影响的会计政策和会计估计；调整发行人股本情况的披露方式，招股说明书正文主要披露发行人目前的股本状况和股东结构，具体的历史演变过程以附件“发行人关于公司设立以来股本演变情况的说明及其董事、监事、高级管理人员的确认意见”的形式与招股说明书一同披露。 -
第5题：
明代《茶谐》一书的作者是（）
- A、钱椿年
- B、田艺衡
- C、文征明
- D、蔡襄
正确答案:A -
第6题：
钱钟书《论快乐》“知性散文”的基本特色是什么？
正确答案: 一是文章旁征博引，增加散文的知识性。
二是语言风趣幽默、蕴涵深刻。
三是描摹人生，活灵活现；讽刺世态，淋漓尽致。 -
第7题：
《吃饭》选自钱钟书的（）
- A、《人·兽·鬼》
- B、《围城》
- C、《写在人生边上》
- D、《谈艺录》
正确答案:C -
第8题：
问答题钱谦益诗歌创作在思想艺术上有何特色？正确答案： （1）他创作于明代的诗，多表现感时愤世，郁塞苦闷的情感，明清之际的沧桑巨变和个人谄事阉党，变节降清的污点，又为他以诗歌排谴心灵痛苦，寻找心理平衡提供了广泛而深刻的题材和素材；入清后，他的诗歌除了悲悼明朝，反对清廷和恢复故田的主调外，还弥漫着明朝灭亡，孤寂无主，无所归依的失落和葬身无地的哀痛之情。
（2）他提倡宋元诗歌，又能兼融唐人诗歌之长，故能汇唐宋诗歌风格为—炉，形成“情真而体婉，力厚而沉思，音稚而节和，味浓而色丽”的特色。
（3）在艺术上，他在《投笔集）中和杜甫《秋兴》的一百零四首诗，技巧圆熟，语言华艳而又沉郁，富有形象性和暗示性，代表了钱谦益后期诗歌的最高水准。
（4）清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮，都是从钱谦益开始的。解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题《吃饭》选自钱钟书的（）A《人·兽·鬼》
B《围城》
C《写在人生边上》
D《谈艺录》
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第10题：
多选题下列作品集属于钱钟书创作的有（）A《围城》
B《写在人生边上》
C《风景谈》
D《谈艺录》
E《管锥篇》
正确答案： E,A解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题绘画作品《千峰寒色》的作者是（ ）。A钱沣
B担当
C袁嘉谷
D杨慎
正确答案： A解析：
担当是明代画师，曾学诗书画于董其昌、陈眉公、李本宁诸大家门下，有诗、书、画“三绝”之誉，绘画作品有《千峰寒色》，著有诗集《翛园集》、《橛庵草》、《罔措斋联语》、《杂偈》、《拈花颂》。 -
第12题：
问答题孙过庭在书艺和书论方面对中国书法有何贡献？正确答案： 孙过庭的草书，用笔圆熟自然，笔势遒劲奔放。结字取法魏晋，墨法精润。书法出于王羲之而又不被王羲之所束缚。宋代米芾《书史》说：“过庭草书《书谱》甚有右军法，作字落脚差近前而直，此乃过庭法，凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法无出其右。”米芾的话道出了孙过庭“不求法脱，不为法缚”的继承创新精神。他的作品有《千字文》、《北山移文》、《狮子赋》、《景福殿赋》、《蜀都赋》、《书谱》等，其中最重要的是《书谱》。一方面，《书谱》是不可多得的草书佳作，另一方面《书谱》又是持论精辟的书法理论专著。孙过庭资料中所讲的著作，极有可能指的就是《书谱》。该书实际并未完稿，现存《书谱》仅为其开首部分，尽管并非全貌，但已使后人享用不尽。《书谱》阐述了各种书体的功用和特点，总结评价了历代书家的书技，提出了赏析标准和学习方法。宋高宗称赞它说：“妙备草法，手不少置。”清王文治《论书绝句》云：“墨池笔冢任纷纷，参透书禅未易论。细取孙公《书谱》读，方知渠是过来人。”对孙过庭以极高的评价。解析： 暂无解析 -
第13题：
孙过庭在书艺和书论方面对中国书法有何贡献？
正确答案:孙过庭的草书，用笔圆熟自然，笔势遒劲奔放。结字取法魏晋，墨法精润。书法出于王羲之而又不被王羲之所束缚。宋代米芾《书史》说：“过庭草书《书谱》甚有右军法，作字落脚差近前而直，此乃过庭法，凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法无出其右。”米芾的话道出了孙过庭“不求法脱，不为法缚”的继承创新精神。他的作品有《千字文》、《北山移文》、《狮子赋》、《景福殿赋》、《蜀都赋》、《书谱》等，其中最重要的是《书谱》。一方面，《书谱》是不可多得的草书佳作，另一方面《书谱》又是持论精辟的书法理论专著。孙过庭资料中所讲的著作，极有可能指的就是《书谱》。该书实际并未完稿，现存《书谱》仅为其开首部分，尽管并非全貌，但已使后人享用不尽。《书谱》阐述了各种书体的功用和特点，总结评价了历代书家的书技，提出了赏析标准和学习方法。宋高宗称赞它说：“妙备草法，手不少置。”清王文治《论书绝句》云：“墨池笔冢任纷纷，参透书禅未易论。细取孙公《书谱》读，方知渠是过来人。”对孙过庭以极高的评价。 -
第14题：
钱谦益诗歌创作在思想艺术上有何特色？
正确答案: （1）他创作于明代的诗，多表现感时愤世，郁塞苦闷的情感，明清之际的沧桑巨变和个人谄事阉党，变节降清的污点，又为他以诗歌排谴心灵痛苦，寻找心理平衡提供了广泛而深刻的题材和素材；入清后，他的诗歌除了悲悼明朝，反对清廷和恢复故田的主调外，还弥漫着明朝灭亡，孤寂无主，无所归依的失落和葬身无地的哀痛之情。
（2）他提倡宋元诗歌，又能兼融唐人诗歌之长，故能汇唐宋诗歌风格为—炉，形成“情真而体婉，力厚而沉思，音稚而节和，味浓而色丽”的特色。
（3）在艺术上，他在《投笔集）中和杜甫《秋兴》的一百零四首诗，技巧圆熟，语言华艳而又沉郁，富有形象性和暗示性，代表了钱谦益后期诗歌的最高水准。
（4）清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮，都是从钱谦益开始的。 -
第15题：
钱沣、何绍基对“颜体复兴”的贡献是什么？
正确答案: 颜真卿浑厚刚劲的书法艺术对宋代以后的书坛一直影响很大，清代“颜体复兴”是在乾、嘉时代碑学兴起而作为与赵、董书风和馆阁体相对立而发展起来的，因此在康、乾时期书风日趋媚弱、馆阁体僵死的情况下，“颜体复兴”在书艺发展上有革新意义。清代学颜书的人不少，情况各异，较有成就的有乾隆年间的刘墉、钱沣，道光以后有何绍基、翁同龢、谭延闿等，其中以钱沣、何绍基尤为突出，后世学颜书的大多受他们的影响，对“颜体复兴”起了巨大的推动作用。
钱沣（1740——1795）字东注，号南园，为人正直不阿，在“人人谈墨称华亭”的乾隆时期，“堀起边疆，独入鲁公堂奥”，学颜书能“形神皆至”。李端清说他“初学告身以得笔法，后于鲁公诸碑，靡不毕究。晚更参以诸法，非宋以来之学鲁公者所可及，能以阳刚学鲁公，千古一人而已。”可见学鲁公是人品书艺相入的。钱沣楷书结体严正开阔，笔性峻拔，骨干苍健，学颜得骨，学褚得姿。行书本于鲁公《争座位帖》，参以褚法，布局多新意，雄浑大度，颇有傲岸挺立之概。钱沣书风刚健硕大，在书艺上走着与赵、董不同的道路，在当时是难能可贵的。何绍基曾把他的字张于四壁，反复观赏，清中叶以后学颜书的受钱南园影响较大。
何绍基（1799——1873）字子贞，号蝯叟，一生勤奋好学，是清代道光以后学北碑、颜书有深厚功底，又天才横溢而富于创造性的书家。曾自言：“余学书四十余年，溯源篆分，楷法则由北朝求篆分入真楷之绪。”“于北碑无不习，而南人简札一派不甚留意”。在书艺上走着与帖学完全不同的碑学之路。他的楷书学欧阳通《道因碑》，自言“余既性耆北碑，故摹仿甚勤，而购藏亦富”，自从得到《张黑女墓志》以后，朝夕沈酣其中，奋力摹临。进士及第后“始学颜书，用功尤勤”，他学颜“悬腕作藏锋书，日课五百字，大如碗”，为他的书艺发展打下根底。晚年溯源篆分，六十岁“始习八分书，东京诸碑，次第临写，自立课程。庚申归湘，主讲城南，隶课仍无间断。而于礼器、张迁两碑用功尤深，各临百通”。他临汉碑从不死临，而是各有所取，“或取其神，或取其韵，或取其度，或取其势，或取其用笔，或取其行气，或取其结构分布。当其有所取，则临写时之精神，专注于其一端”。由此可见何绍基书艺渊源和他博学广收、勤学善学的治学方法。
何绍基楷书力厚骨劲，端严遒丽；隶书变化奇逸，出入自由。行书在博揽兼资的基础上成就最高，根于颜真卿而杂入篆、隶、草书笔意，写得宽博大度，恣肆中透出逸气，“往往一行之中，忽而似壮士斗力，筋骨涌现，忽又如衔杯勒马，意态超然。非精究四体，熟谙八法，无以领其妙”。何绍基与钱沣不同，他四体皆备，功力强，以颜书作根，将颜书与篆书、北碑、汉隶融为一炉，而又能“沌以天分为事”，因此比钱南园灵动多姿，个性风格突出。他在书艺上溯源篆分的道路对晚清书风影响很大。 -
第16题：
清末被称为“钱王”的云南首富（），被当时的《泰晤士报》世界富人榜排名第四。
- A、钱沣
- B、王炽
- C、方玉润
正确答案:B -
第17题：
汲古阁刻书有何特色？
正确答案: 1、写书版用影抄的方法，成毛抄。
2、字体上形成了一种复古——仿宋。学习宋“精轻细，竖精重”字方正。
3、版式上追求“行距疏朗”双细线，白口，左右留双边，颇具送版余韵。
4、避讳很多。 -
第18题：
下列作品集属于钱钟书创作的有（）
- A、《围城》
- B、《写在人生边上》
- C、《风景谈》
- D、《谈艺录》
- E、《管锥篇》
正确答案:A,B,D,E -
第19题：
问答题石鼓文是何时的遗物？它有什么书艺特色？正确答案： 石鼓文是唐代在陕西凤翔发现的我国最古的石刻文字，世称“石刻之祖”。因为文字是刻在十个鼓形石头上，故称“石鼓文”。一千多年来，由唐历宋、金、元、明、清、民国，石鼓几经辗转，文字多有磨灭，现存北京故宫的十鼓有一鼓文字荡然无存。石鼓文无纪年，唐代韦应物、韩愈均认为是周宣王时代的石刻。宋代郑樵说是“秦篆”，近世学者多延秦篆之说，其时代有秦文公、穆公、襄公、献公等诸种说法，难于统一。石鼓文字多，字形大，字体工整，制作精良，很可能是用铁器凿刻的。文辞是四言诗，郭沫若说：“石鼓上的诗，和《大雅》、《小雅》是一个体系”，因以叙事诗的语言形式记述秦国君贵族游猎的事，故又称“猎碣”。
石鼓文的字体，上承西周金文，下启秦代小篆，是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体，是籀文代表性作品。唐代张怀瓘《书断》说石鼓文“体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣，小篆之祖。”在书法艺术上石鼓文受到历代书家的重视，不少诗人和书家写诗赞颂。在风格上石鼓文以古朴雄浑著称。笔法圆劲如屈铁，圆中见方，苍古雄厚堪称精绝，可见其腕力的强健。结字于谨严之中有奇致，布局开阔疏朗而又端庄大方，如众星错落。气韵沌厚而豪迈，亦是篆书中少见。清代康有为说：“如金钿落地，芝草团云，不烦整裁，自有奇采。”石鼓文被历代书家视为习篆书的重要范本，故有“书家第一法则”之称誉。石鼓文对书坛的影响以清代最盛，如著名篆书家杨沂孙、吴昌硕就是主要得力于石鼓文而形成自家风格的。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题创业板发行上市招股说明书有何主要特色？正确答案： （1）突出发行人核心竞争优势及其成长性、自主创新的披露：“概览”一节，要求扼要披露发行人核心竞争优势，列示其具体表现；“业务和技术”一节，要求突出披露技术创新、业务模式创新及相关内容；“募集资金运用”一节，要求披露对增强发行人核心竞争优势的影响；“未来发展与规划”一节，强化发行人披露反映成长性和自主创新的规划、目标、措施；在“风险因素”、“业务与技术”、“财务会计信息与管理层分析”等相关章节，也有涉及发行人成长性和自主创新相关信息的披露。
（2）强化发行人充分披露风险，加大创业企业的风险提示：要求发行人应在招股说明书显要位置，以统一的格式与文字作创业板投资风险的板块提示（一般应在招股书首页作创业板投资风险提示，另招股书封面也特别要求明确提示创业板投资风险），在首页对发行人经营状况、财务状况、持续盈利能力和成长性有严重不利影响的风险因素，进行重大事项提示；要求发行人应当遵循重要性原则，按顺序披露可能直接或间接对发行人经营状况、财务状况、持续盈利能力和成长性产生重大不利影响的所有因素；要求发行人针对自身实际情况，具体地描述相关风险因素，描述应充分、准确。
（3）体现创业企业募集资金运用的特点，同时强化披露的责任约束：明确要求发行人募集资金应当围绕主营业务进行投资安排，应披露预计募集资金数额、专户存储安排、募集资金具体用途、预计投入的时间进度情况，实际募集资金数额与预计募集资金存在差异的，发行人应说明资金运用和资金管理的安排；特别增列了对非固定资产投资项目的披露；对用于偿债和补充营运资金的情形，制定了适当的披露标准。
（4）强化对发行人未来发展与规划的披露：要求发行人披露未来三年的发展规划及发展目标，说明发行人在增强成长性、增进自主创新能力、提升核心竞争优势等方面拟采取的措施；要求发行人结合募集资金运用，审慎分析说明发行人的未来发展，说明在增强成长性和自主创新方面的情况；要求发行人披露的规划、目标、措施以及相应的分析，与招股说明书其他相关内容相衔接。
（5）建立适应创业企业公司治理的披露标准：要求发行人披露建立审计委员会的情况；对外投资、担保事项的安排，说明决策权力及程序等方面的规定及最近三年的执行情况；投资者权益保护的情况。
（6）在保持主板披露要求的基础上，适当增加有关财务会计信息的披露：要求发行人增加对存货、应收款项、无形资产、主要债项、对外投资、所有者权益和现金流量等项目的分析内容，增加披露上述项目的变动趋势、原因及对公司的影响；增加对其他项目的披露要求，主要包括：税项、递延所得税资产和递延所得税负债相关内容的披露和分析、“归属于发行人股东的净利润、归属于发行人股东扣除非经常性损益后的净利润、归属于发行人股东的每股净资产”等三个财务指标。每股收益也要求分基本每股收益和稀释每股收益来列示。
（7）调整财务会计信息和发行人股本的披露要求：将散见于各节的财务会计信息的披露及分析内容合并为“财务会计信息与管理层分析”一节，并采用了“边披露边分析”的方式；对部分项目的披露要求进行了调整，如创业板招股说明书准则中则要求发行人只披露对公允反映公司财务状况和经营成果有重大影响的会计政策和会计估计；调整发行人股本情况的披露方式，招股说明书正文主要披露发行人目前的股本状况和股东结构，具体的历史演变过程以附件“发行人关于公司设立以来股本演变情况的说明及其董事、监事、高级管理人员的确认意见”的形式与招股说明书一同披露。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题钱沣、何绍基对“颜体复兴”的贡献是什么？正确答案： 颜真卿浑厚刚劲的书法艺术对宋代以后的书坛一直影响很大，清代“颜体复兴”是在乾、嘉时代碑学兴起而作为与赵、董书风和馆阁体相对立而发展起来的，因此在康、乾时期书风日趋媚弱、馆阁体僵死的情况下，“颜体复兴”在书艺发展上有革新意义。清代学颜书的人不少，情况各异，较有成就的有乾隆年间的刘墉、钱沣，道光以后有何绍基、翁同龢、谭延闿等，其中以钱沣、何绍基尤为突出，后世学颜书的大多受他们的影响，对“颜体复兴”起了巨大的推动作用。
钱沣（1740——1795）字东注，号南园，为人正直不阿，在“人人谈墨称华亭”的乾隆时期，“堀起边疆，独入鲁公堂奥”，学颜书能“形神皆至”。李端清说他“初学告身以得笔法，后于鲁公诸碑，靡不毕究。晚更参以诸法，非宋以来之学鲁公者所可及，能以阳刚学鲁公，千古一人而已。”可见学鲁公是人品书艺相入的。钱沣楷书结体严正开阔，笔性峻拔，骨干苍健，学颜得骨，学褚得姿。行书本于鲁公《争座位帖》，参以褚法，布局多新意，雄浑大度，颇有傲岸挺立之概。钱沣书风刚健硕大，在书艺上走着与赵、董不同的道路，在当时是难能可贵的。何绍基曾把他的字张于四壁，反复观赏，清中叶以后学颜书的受钱南园影响较大。
何绍基（1799——1873）字子贞，号蝯叟，一生勤奋好学，是清代道光以后学北碑、颜书有深厚功底，又天才横溢而富于创造性的书家。曾自言：“余学书四十余年，溯源篆分，楷法则由北朝求篆分入真楷之绪。”“于北碑无不习，而南人简札一派不甚留意”。在书艺上走着与帖学完全不同的碑学之路。他的楷书学欧阳通《道因碑》，自言“余既性耆北碑，故摹仿甚勤，而购藏亦富”，自从得到《张黑女墓志》以后，朝夕沈酣其中，奋力摹临。进士及第后“始学颜书，用功尤勤”，他学颜“悬腕作藏锋书，日课五百字，大如碗”，为他的书艺发展打下根底。晚年溯源篆分，六十岁“始习八分书，东京诸碑，次第临写，自立课程。庚申归湘，主讲城南，隶课仍无间断。而于礼器、张迁两碑用功尤深，各临百通”。他临汉碑从不死临，而是各有所取，“或取其神，或取其韵，或取其度，或取其势，或取其用笔，或取其行气，或取其结构分布。当其有所取，则临写时之精神，专注于其一端”。由此可见何绍基书艺渊源和他博学广收、勤学善学的治学方法。
何绍基楷书力厚骨劲，端严遒丽；隶书变化奇逸，出入自由。行书在博揽兼资的基础上成就最高，根于颜真卿而杂入篆、隶、草书笔意，写得宽博大度，恣肆中透出逸气，“往往一行之中，忽而似壮士斗力，筋骨涌现，忽又如衔杯勒马，意态超然。非精究四体，熟谙八法，无以领其妙”。何绍基与钱沣不同，他四体皆备，功力强，以颜书作根，将颜书与篆书、北碑、汉隶融为一炉，而又能“沌以天分为事”，因此比钱南园灵动多姿，个性风格突出。他在书艺上溯源篆分的道路对晚清书风影响很大。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题《一个偏见》选自钱锺书的（）A《谈艺录》
B《管锥编》
C《七缀集》
D《写在人生边上》
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题钱沣的书艺有何特色？正确答案： 钱沣（公元一七四○——一七九五年）。清康熙、乾隆年间，朝野人士投帝王所好，书法赵、董，形成了僵化刻板但又风靡一时的“馆阁体”。然而，在这种氛围之中，钱沣却逆潮流而动，标新立异，专攻时俗所不喜欢的颜真卿诸碑，达到形神俱似的化境，从而打破了书法界“万马齐喑”的沉闷局面。“书为心声，字如其人”，钱沣学颜体的成功，主要是因为他的性格情操酷似颜真卿所致。
钱沣，字东注，又字约甫，号南园，云南昆明人。家境贫寒而勤奋好学，乾隆三十六年（公元一七七一年）中进士，历任通政副使、湖南学政、湖广道监察御史等职。他早年学书博取王羲之、褚遂良、欧阳询、米芾等家，三十岁后专攻颜真卿，他学书刻苦勤奋，凡是颜体碑帖，不论楷、行、草稿，临摹多在百遍以上，并能着眼于笔意神韵、不斤斤计较笔画间架。守法而不拘泥于法。他的书法形神俱似颜体，但又形成了自己宽绰流畅等特有的风格。此外，他还善于画鸟，神情骏逸，声名远播。其书名在生前并不显著，死后多年，何绍基、翁同龢、包世臣等人大力推崇，钱书才开始受到重视。传世墨迹有《施芳谷寿序》、《正气歌》、《杜甫诗册》、《苏轼诗册》等。文章也苍古雄健，有《南园集》传世。解析： 暂无解析