久闻董其昌《画禅室随笔》大名，他对书法是怎样认识的？

第1题：

书法用墨讲究变化，董其昌常用浓墨，而颜真卿多用淡墨。

A对

B错

错
略

第2题：

董其昌书法的影响如何？

正确答案: 董其昌（1555——1636）字玄宰，号思白、香光居士，是晚明影响最大的书画家和鉴赏家。也是对清代书学有很大影响的书家。
董其昌自述学书过程说：“余十七岁时学书，初学颜鲁公《多宝塔》，稍去而之钟、王，得其皮耳。更二十年学宋人，乃得其趣。”表露出他的书学由唐入晋而返于宋的过程。他“受箓于季海（徐浩），参证于北海（李邕）、襄阳（米芾），晚皈平原（颜真卿）而亲近于柳（公权）、杨（凝式）两少师。”博学诸家。他学古人是靠聪明颖悟，好以已意为之，习古并不深严。有人说：“香光以禅理悟书画，有顿悟而无渐修。”（吴荣光语，见《书林藻鉴》）如他参照五代杨凝式《韭花帖》的神韵、格局，化出了他的章法，即有意加大行距字距，造成一种疏散萧洒的格局特征。他的书作并不刻意求工，“往往适意”而已，“有意成风，无意取态”，自成风韵。喜爱董书的康熙玄烨评说：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀园润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”夸示了董书的长处。包世臣评曰：“其书能于姿致中出古淡，为书家朴学，然能朴而不能茂。以中岁深襄阳跳荡之习，故行笔不免空怯，出笔时形偏竭也。”又兼揭董书之短。从现存董书作品看，大抵秀润疏朗是其所长，腕力软弱是其所短。但如康有为所说：“如休粮道士，神气寒俭”，“局促如辕下驹，蹇怯如三日新妇”等，是以碑学之好而苛求，不免失之偏颇。
董其昌书艺在晚明已名闻海内外，仿习者众，作伪亦多。清初康熙喜董书，所以董书在清初盛行朝野，当时受董书影响的书家很多，如沈荃、查升、张照、刘墉、王文治等。潘伯鹰先生说：“他的影响一直扩大下去，到后来的清朝乾隆年间不见衰退。同样的原因，他这种卑弱的轻率的书派也同样使清朝初期的书法不振。”董书在特定历史阶段中的影响，除了各种社会原因和书法衍变的原因之外，他的书法那种秀润的风神，流丽典雅的形态，也是作为一种美的类型而起了作用。这种美在现在仍然有他的价值。

第3题：

董其昌的书法风格是（）

A、浑厚
B、淡雅
C、古拙
D、苍茫

正确答案:B

第4题：

著名汉隶《郙阁颂》的书法作者是谁？他对后世的影响怎样？

正确答案:是仇绋。仇绋是东汉灵帝时人，生卒年不详，字子长。以书《李翕析里桥郙阁颂》碑而著名后世。清王昶《金石萃编·卷十四》评其书为“方正挺健”，有雍容淳厚之气象。康有为认为：“后人推平原（颜真卿）之书至矣，然平原得力处世罕知之。吾尝爱《郙阁颂》体法茂密，汉末已渺，后世无知之者，惟平原章法结体独有遗意。”

第5题：

你是怎样认识文人画艺术的？

正确答案:文人画是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期，最初以苏轼、文同、晁补之、米芾等人为代表．元代逐趋成熟，并成为中国封建后期画坛的中坚。文人画家将绘画作为一种自我消遣，自我表现的工具，强调主观感受在笔墨上的流露，即在“笔情墨趣”之中披露自己的心境.他们的表现对象，多选择一些适合乘兴挥写，并且有一定象征意义的事物，如梅、松、竹、兰等.在技法上注重于在技法上注重于“写意”，追求笔墨形式本身的感人力量和作品的天然意趣．文人画的兴起，促进了中国绘画特别是山水画、花鸟画的发展，使他们的表现技法更丰富多彩，更富浪漫精神，意境更为广阔，更加丰富，充实了中华民族的文艺园地和人们的精神世界。

第6题：

在明代晚期的画论著述中，以董其昌的《画禅室随笔》最有影响，书中论画以（）为中心。

正确答案:南北宗论

第7题：

问答题

怎样认识和评价董其昌的“南北宗论”？

正确答案：认识：
关于“南北宗论”的首提者。董其昌在其《画旨》中说：“禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时所分也；但其人非南北耳。北宗则李思训父子著色山水，流传为宋之赵干、赵伯驹、伯啸，以致马（远）、夏（珪）辈。南宗则王维始用渲淡，一变钩斫之法。其传为张躁、荆（浩）、关（同）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子（米芾、米友仁），以至元四家。亦如六祖之后，有马驹，云门，临济儿孙之盛，而北宗微矣。”
评价：南北宗论的产生有当时的政治、宗教、经济、社会风气的根源，更主要的是与当时的绘画界的情况有密切关系。南北宗论具有片面性。从唐至明，山水画风格几经演变，画家对自然持的态度，审美情趣，表现手法也有种种差异，这么长的历史时期，只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价不当之处。历来有人对此进行了反驳、批判。但是，在中国历史上，画山水画毕竟有两种风格与画法，这是事实。董其昌作为对山水画艺术流派进行研究的先行者的作用还是应肯定的。南北宗论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同。此论树立了温和文雅、“精气内含”的作风，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。由于他“崇南贬北的思想，导致了以后画坛宗派繁兴、画家门户之见的加深。于是有了“正宗邪派”之分，缩小了画家的眼见，沉滞了画法的改进，在某种程度上加重了理论的混乱，给中国画坛带来了一定消极的影响。

解析：暂无解析

第8题：

填空题

董其昌的书法，无论是楷书、行书、行草，抑或是狂草，都一派（）的风致，这不能不说与他的书法美学思想紧密相关。作品如《（）》、《（）》等。

正确答案：萧散简淡，《答客难卷》、《癸卯临杂书册》

解析：暂无解析

第9题：

问答题

怎样认识董其昌的“南北宗”论？

正确答案：南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结，用艺术风格分流派，并加以褒贬，以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画，贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价白当之处.
应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风，鉴定了文人画在绘画史上的主导地位.

解析：暂无解析

第10题：

填空题

“（）”是董其昌书法审美的最高境界，“（）”是一种人格精神的表现，一种性情的反映。对于“（）”，他认为：“画与字各有门庭，字可生，画不可熟。字须熟后生，画须熟外熟。”这是他崇尚自然天趣的一个缩影，又是追求平淡的一种补充手段。

正确答案：淡，淡，熟后求生说

解析：暂无解析

第11题：

问答题

《画禅室随笔》的作者是？

正确答案：董其昌

解析：暂无解析

第12题：

问答题

文与可向以画竹著称，不知其书法怎样？

正确答案：文与可名同，字与可。梓潼（今四川梓潼县）人。号笑笑先生。生于宋真宗天喜二年，卒于宋神宗元丰二年（公元一○一八——一○七九年）。他善诗文，工篆、隶、行草、飞白等诸体，尤精于画竹。是大文豪苏轼的从表兄。苏轼曾说，文与可学草书十年，落笔如风，但由于不用心，到底未得着古人笔法，后来在路上看见二蛇相斗，才突然醒悟了笔法之妙诀，从此，草书大进。宋魏了翁称与可书“操韵清逸”。文彦博也称赞他说：“与可襟韵洒落，如晴云秋月，尘埃不到。”其世传书迹有《千字文》，书论有《论草书》。

解析：暂无解析

第13题：

文与可向以画竹著称，不知其书法怎样？

正确答案:文与可名同，字与可。梓潼（今四川梓潼县）人。号笑笑先生。生于宋真宗天喜二年，卒于宋神宗元丰二年（公元一○一八——一○七九年）。他善诗文，工篆、隶、行草、飞白等诸体，尤精于画竹。是大文豪苏轼的从表兄。苏轼曾说，文与可学草书十年，落笔如风，但由于不用心，到底未得着古人笔法，后来在路上看见二蛇相斗，才突然醒悟了笔法之妙诀，从此，草书大进。宋魏了翁称与可书“操韵清逸”。文彦博也称赞他说：“与可襟韵洒落，如晴云秋月，尘埃不到。”其世传书迹有《千字文》，书论有《论草书》。

第14题：

袁克文的书法怎样？他作书法时有何奇特之举？

正确答案: 袁克文，生于公元一八九○年，卒于一九三二年。河南项城人，是窃国大盗袁世凯的次子。字豹岑，又作抱存，号寒云。他虽然是袁世凯的儿子，但他对袁世凯称帝之举是极力反对的，曾作诗讽劝其父云：“剧怜高处多风雨，莫到琼楼第一层。”在家中，他亦不得其志，常常以曹操的第二个儿子陈思王曹植自比。平时爱与文艺界人士交往。其书法，意在褚遂良、颜真卿之间，以颜体之笔法，求褚书之风韵，劲媚而稍有拙意，别具一格。尤其喜欢写对联，有一次他专门登报，减润鬻书，（即降低卖字的价钱）。一日之间就写了四十多幅对联，全部卖出，他用这些收入又购买了古墨，写了楹联一百余幅。以赠送亲朋好友，还写了“五九纪念扇”四十把，录其《五月九日放歌》，其文辞书法间洋溢着爱国之情，与其卖国贼父亲袁世凯形成了鲜明的对照。
袁克文写书法还有一个特殊的本领，就是由待者在两头拉着纸，使其离桌悬空，然后他再提笔濡墨于悬空之纸上任意挥洒。所书之字，力透纸背而纸不损，其用笔力度之把握，恰到好处。他写小字的姿势更为奇特。他嗜吸鸦片烟，往往在床上吞云吐雾，吸足鸦片后，仰卧在床上，一手执笔，一手持纸，凭空仰书，写出来的小楷，娟秀挺劲而毫无歪斜、庸软之病，其把握纸、笔的能力，真到了炉火纯青的地步。

第15题：

久闻晋卫夫人《笔阵图》大名，是否能大致介绍一下？

正确答案: 《笔阵图》是我国早期书论名篇之一。关于它的作者，历来众说纷纭，莫衷一是，有认为是王羲之撰，有认为是六朝人伪托，至张彦远《法书要录》始题为卫夫人撰。因为后人又有传为王羲之所作的《题卫夫人〈笔阵图〉后》一篇，所以这里姑沿张彦远的说法，作卫夫人撰。此外，在《笔阵图》中尚可一述的还有“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”；“初学先大书，不得从小”；“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病”等话。
总的说来，《笔阵图》，在书法理论上的贡献虽然比不上蔡邕的《九势》，但作为我国早期书论之一，对于其后书论的进一步发展，还是有着它一定的积极意义的。

第16题：

首集中国文字书法大成的《说文解字》的作者是谁？他的书法怎样？

正确答案:首集中国文字书法大成的《说文解字》的作者是东汉的许慎。许慎，汝南召陵（今河南省郾县东）人，字叔重，生卒年无确切记载。后人考证，认为他生于东汉明帝时，卒于桓帝时（约公元五八——约公元一四七年）。曾任太尉南阁祭酒、洨长等职。许慎幼年即喜好古文学，研究古文字的正误，为其以后编著《说文解字》打下了坚实的基础。他很爱好书法，学习李斯的小篆，深得其妙道。唐张怀瓘《书断·卷下》将其小篆列为能品。他的《说文解字》，也是以小篆为正字。为后人研究中国语言、文字及书法提供了较为翔实可靠的资料和工具。许慎不愧是一个为中国的语言、文字、书法的继承和发展作出了重大贡献的书法家、书法理论家。

第17题：

怎样认识和评价董其昌的“南北宗论”？

正确答案:认识：
关于“南北宗论”的首提者。董其昌在其《画旨》中说：“禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时所分也；但其人非南北耳。北宗则李思训父子著色山水，流传为宋之赵干、赵伯驹、伯啸，以致马（远）、夏（珪）辈。南宗则王维始用渲淡，一变钩斫之法。其传为张躁、荆（浩）、关（同）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子（米芾、米友仁），以至元四家。亦如六祖之后，有马驹，云门，临济儿孙之盛，而北宗微矣。”
评价：南北宗论的产生有当时的政治、宗教、经济、社会风气的根源，更主要的是与当时的绘画界的情况有密切关系。南北宗论具有片面性。从唐至明，山水画风格几经演变，画家对自然持的态度，审美情趣，表现手法也有种种差异，这么长的历史时期，只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价不当之处。历来有人对此进行了反驳、批判。但是，在中国历史上，画山水画毕竟有两种风格与画法，这是事实。董其昌作为对山水画艺术流派进行研究的先行者的作用还是应肯定的。南北宗论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同。此论树立了温和文雅、“精气内含”的作风，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。由于他“崇南贬北的思想，导致了以后画坛宗派繁兴、画家门户之见的加深。于是有了“正宗邪派”之分，缩小了画家的眼见，沉滞了画法的改进，在某种程度上加重了理论的混乱，给中国画坛带来了一定消极的影响。

第18题：

怎样认识董其昌的“南北宗”论？

正确答案:南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结，用艺术风格分流派，并加以褒贬，以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画，贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价白当之处.
应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风，鉴定了文人画在绘画史上的主导地位.

第19题：

填空题

在明代晚期的画论著述中，以董其昌的《画禅室随笔》最有影响，书中论画以（）为中心。