印章的规格有哪些？

题目

印章的规格有哪些？

相似考题

1.印章印文比较检验的方法有哪些？

2.单位印章主要有哪些？印章的刻制和使用有哪些规定？

3.总行设计管理的业务专用印章有哪些？

4.单位印章主要有哪些?p244—245印章的刻制和使用有哪些规定?

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  • 第1题：

    印章的式样有哪些？


    正确答案:公司及公司各部门的印章一律为圆形，行政印章中央刊五角星，党支部印章刊镰刀斧头，外环单位法定名称，用宋体字和国务院公布实行的简化字。

  • 第2题：

    常用钢材的规格有哪些？


    正确答案: 常用钢材的规格有：①热轧钢板、型钢②冷弯薄壁型钢、③压型钢板。

  • 第3题：

    以下选项中，符合《陕西省农村合作金融机构会计印章管理办法》规定的有哪些。（）

    • A、各级营业机构领取会计印章时，必须执行“双人签收领取制度”
    • B、汇票专用章、本票专用章、结算专用章、假币收缴专用章和清算专用章以人民银行规定的规格和式样为准
    • C、柜员可以预先在空白凭证上加盖会计业务印章备用
    • D、印章销毁清单应作永久档案保管

    正确答案:A,B,D

  • 第4题：

    宣纸有哪些规格？


    正确答案:宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六等多种。以四尺六尺最多，用途最广。所谓四尺就是约为市尺四尺长二尺宽，余可类推。手工制作，纸张越大越难做，八尺以上的纸是较少的。按厚薄分，则有单宣，夹宣，三层夹等。以单宣使用最多。

  • 第5题：

    圆锥破碎机规格如何表示？有哪些主要规格？


    正确答案: 圆锥破碎机，它具有破碎比大，效率高、能耗少、产品粒度均匀和适合破碎硬矿石等特点。
    我国当前生产的圆锥破碎机分标准型、中型、短头型三种型式。破碎机的规格用动锥底部直径的尺寸表示。例如Φ1750标准型，动锥其底部直径即为1750毫米。
    我国生产的主要规格有：PYB600标准型；PYD600短头型；PYB900标准型；PYZ900中型；PYD900短头型；PYB1200标准型；PYZ1200中型；PYD1200短头型；PYB1750标准型；PYZ1750中型；PYD1750短头型；PYB2200标准型；PYZ2200中型；PYD2200短头型。
    拼音字母P代表破碎机，Y代表圆锥，B代表标准型，Z代表中型，D代表短头型。

  • 第6题：

    以下关于承保业务印章规格，说法正确的是（）

    • A、印章所刊汉子，须使用国务院公布的简化字，字体为仿宋。
    • B、实行名族区域自治的分支机构，可选择并刊汉子和相应的当地通用民族蚊子。
    • C、印章统一为椭圆形或圆形，质料原则上为塑胶。
    • D、地方监管部门或公安部门等单位对印章质料或规格有特殊规定的，从其规定。

    正确答案:B,D

  • 第7题：

    验收系统电子印章的规格、尺寸、“印油”颜色与对应的实体印章不相同。


    正确答案:错误

  • 第8题：

    因（　）等导致临柜业务印章停用、变更的，应在停用当日办理印章停用手续，将停用的印章及时上缴，

    • A、机构拆并
    • B、机构更名
    • C、印章损毁
    • D、印章规格内容变更

    正确答案:A,B,C,D

  • 第9题：

    问答题
    印章在古代有哪些名称？

    正确答案： 印章艺术是我国悠久历史文化的一部分。自战国以来，印章的名称几经演变，因时而异，各朝代的称呼各不相同，以下作简要介绍：
    玺“玺”是印章最早的名称。秦以前，不论官印、私印都一概称作“玺”。不过，古代的“玺”字写作“鉩”。凡印章用铜质者就从金，用土质者就从土。清代以前许多研究印章的人都还不识此字，一直到清代程瑶田作《看篆楼印谱》序时，才考释出这个“鉩”字就是“玺”。
    秦始皇统一六国以后，制定一系列等级制度，在少府设置了专门掌管印章制度的“符节令丞”。当时规定只有皇帝的印才能称“玺”，（从这时起，“鉩”字都写作“玺”）其材料用玉，臣民的印章一律称“印”，其材料不准用玉。但在遗存的汉印中，不是皇帝也有称“玺”的，如“皇后之玺”、“淮阳王玺”等，这是因为汉代虽然也承袭秦朝制度，但制度已略放宽，所以诸侯王、王太后用的印也可称“玺”。据《汉官仪》说，汉代皇帝有六玺，即皇帝行玺、皇帝之玺、皇帝信玺、天子之玺、天子信玺。都是白玉螭虎钮。据说印文是由李斯书后交玉工孙寿刻制的。
    “印”最早见于秦官印中，如“昌武君印”、“宜野乡印”等。昌武是位于山东掖县附近的县名，“君”是封建领主的称号。在郡县制度时代，郡下分别设县、乡、里，这方“乡”印就是从郡县派来的小官吏的用印。按《汉旧仪》的规定：二百石至六百石的都称“印”，一般姓名印都称为“私印”。在新莽私印中，也有称“印信”或“信印”的。“印”的称呼历经各代一直沿用至今。
    “押”起源于宋代，盛行于元代。它是将个人的名字画出一种类似图案的符号，以起到使人难以摹仿的作用。通常称为“押字”。元代盛行押字的原因，是因为做官的蒙古人、色目人很多不识汉字，也不擅执笔画花押，就在象牙或木头上刻上花押来代替签字。因此，押也称作花押。到明清时，用押的渐渐少了。传世的还有一方明崇祯皇帝用的玉押。
    除上述名称外，印章还有一些通俗的称呼，如“图章”、“戳记”、“手戳”、“戳子”等，从古到今，因时而异。
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    多选题
    关于承保业务印章检查，应对印章的哪些等方面进行检查。（）
    A

    规格、制发、使用

    B

    保管、归档、递送

    C

    遗失、作废、销毁

    D

    都不正确


    正确答案： D,C
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    问答题
    单位印章主要有哪些？印章的刻制和使用有哪些规定？

    正确答案： （1）单位印章，套印章，钢印，领导人签名章，其他印章；
    （2）刻制公章有两种情况：一种是由上级主管机关刻制颂发；另一种由法人代表申请，经主管部门批准，公安部门登记后由专门刻制厂刻制；公章一般由指定的文秘人员统一使用，其他印章也应专人专用；加盖公章，是哪一级的公章，须经哪一级的负责人批准，并审核签名；将盖用文件名称，编号，日期，签发人，领用人，盖章人等项详细登记；功日盖印章必须做到用力均匀，使印章端正，完整，不歪斜，更不能颠倒；凡以单位名义发出的公文，信函等都必须加盖单位公章方能有效。
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    问答题
    印章常用章法有哪些？

    正确答案： （1）平正、匀落：这一类印在古印和流派印中是大多数，无论文字大小、笔画粗细，都能做到匀称、妥帖。通过适当的移展部分笔画和变形处理，使笔画多处不觉其繁，笔画少处不觉其空。但初学者每喜随意屈曲笔画，把空白填满或排匀，使全印平板无味，这是不好的。
    （2）疏密、统一：“疏”和“密”是书画篆刻虚实对比的主要表现手段之一，只要处理合宜，可以使一幅
    画、一幅字或一方印生动活泼、意趣无穷。反之，也可能会造成重心不稳与平板散乱的弊病。疏密的调遣，一般宜用调整文字的繁体和异体等手法，人为地使全印疏密产生强烈对比。前人对章法的虚实对比的一个十分形象的比喻，就是“疏处可以走马，密处不能容针”，我们可以从一些名作中对照体会。“统一”的范围较广，它是指结体的方圆（如鸟虫篆）、字体（如大篆、小篆）、流派风格（如黄士陵、赵之谦、吴昌硕、浙派和皖派）等。如果不加艺术处理，任意将钟鼎文和汉印文字杂处一印，或者外框是秦印的田字格，但里面安置的是汉印文字，有时是《说文》没有的，或为有来历的繁体字、篆字，而在几个篆字中夹杂一个自造的“简化篆体”，则是初学者最易犯的通病了。
    （3）巧拙、粗细：篆刻作品中的“巧”和“拙”，是两种不同的风格，它能适合不同层次、不同爱好者的审美情趣。犹如烹饪中有人喜用糖，有人喜用辣；或者在花木爱好者中，有人喜欢山茶、牡丹，有人却偏爱枝干虬曲或老干抽枝的树桩盆景一般，生活和艺术园地都应该百花齐放。以上的比喻尽管不太贴切，但艺术园地中，如果一花独放则必然令人生厌。然而，印章中的“巧”要追求渊雅秀美，而不能失之甜俗，例如徐三庚，由于他在篆法上过分追求让头舒足，疏密配置上也略嫌过分，“巧”得过头则流于纤巧、单薄，故其成就不及吴熙载、赵之谦。同样，“拙”也不能故作狂怪，在报刊上常见到一些青年的习作，在篆法上故意错落参差，似乎想以拙取胜，其实，这种毫无来由的“拙”，反而显示了作者艺术素养的浅薄。相对来说，“拙”要比“巧”更难一点，如能据印文特征或印文的语意内涵（指闲章），该巧则巧，该拙则拙，则必然相得益彰，使人回味无穷。印章中的文字如果刻得有粗有细，充分体现书法的笔意，就会使整个印章产生一种动感、节奏感（印石上的墨稿就应体现出粗细来），正如一首动听的乐曲，不可能老是以同一种音调、在同一种音域、以同一种乐器演出一样，必须要有高音、低音。一幅好的书法作品，其焦墨、浓墨和淡墨、飞白的处理，往往能给人以最深的印象。不过，初学适宜先临刻平正的满白文，以后通过书法上的练习，配合欣赏名家印和汉将军印等，仔细体会这些范印中粗细的变化，才能尝试在印章中做到轻重适度、粗细合宜。
    （4）增减、重复：有时候，一方印由于字体尴尬，一时难以安排妥贴，就可以考虑用增减笔画的办法来处
    理。但不可字字都作增减，更不能增减得不合情理、生造新字，要合乎篆体和字义。但如果章法上并无安排的困难，则不必增减笔画。印章中出现重复的字，一般有两种办法处理：两字相连接的，可用很短的二小横表示重复，或者以变化篆法、采用异体的办法解决。
    （5）挪让、呼应：有时在章法上因一字空处太多，或者出现斜笔，或者笔画中结构过于板实，不妨挪动、
    伸缩部分笔画或部位，使之舒展合理。呼应能产生一种强烈的视觉效果，这是造型艺术中最基本的手法之一。它的形式有好几种，按呼应的不同空间地位分为“并头呼应”、“对角呼应”、“交叉呼应”等，表现得较多的是白文留红、朱文留空的虚实呼应。
    （6）盘曲、变化：盘曲部分的笔画，使全印产生一种绮丽生动的感觉，这在汉代殳书、鸟虫篆中早有表现，偶而为之，可取得章法上的协调。但是，这要与低格调的故作盘曲相区别。同一种印文，如果要反复设计刻制多次，不采用变化手法是不行的。可以变化朱、白文，也可以变化流派风格，或者变化其字体的结构，不论大篆、小篆的工具书里，一般都有变化各异的篆法可供选用。这里顺便说一句，备有多种篆书工具书十分有助于创作上的变化。
    （7）穿插、并笔：印章中的穿插处理，往往打破了文字之间的地位、界限。伸缩其部分笔画，能使字与字
    之间互相得到有机的穿插、组合。但如果穿插不当，会使全印的气势阻隔而破坏了整体美。遇到印文笔画过于琐碎，或平行线条过多显得光削呆板时，不论朱文、白文都可作并笔的处理，以使全印统一为一个整体。朱文的并笔处理可参看封泥及齐白石的作品，白文则可参看汉烂铜印，汪关、赵之谦、吴昌硕等的作品，以免毫无限制地并笔弄巧成拙。
    （8）留红、空白：在赵之谦、吴昌硕、齐白石等大师的篆刻作品中，我们常会看到在一些容易板滞淤塞之
    处，作者巧妙地紧缩局部笔画，留出一些空地而使某些笔画得以舒展。这种留出的块面，白文叫留红，大块殷红的色彩，给人以强烈的视觉印象。朱文叫留空，给人以疏朗舒畅的感觉。留红与空白是创作中常用的手法，正如吴昌硕先生所说的那样，好比在造房设计图纸时，就得考虑从何处开门，何处开窗一样，自然地留出空白，可以增强印面的空灵感。
    （9）离合、变形：遇到印章中有的字形过分局促或平板，可使其中部件略为分开（实际上也是一种留红、
    空白）。而有些文字结构松散繁杂，采用离合的手法，一可取得整体感，二可避免造成一个字分成二个字的误会。在使用离合手法时，要注意做到离而不散、合不局促才好。有些字的笔画能化长为方或化方为长，在不违背篆法结构的条件下，变左右结构为上下结构，或变上下结构为左右结构，就会在结构上取得一种新鲜感。
    （10）回文、合文：有时为了把笔画少的字安排在上角、或为了改变笔画悬殊造成的其它不协调局面，可以
    将习惯的文字排法改为逆时针排法，称为回文排法。有时将笔画较少的两个字，安排上下、左右相合只占一个字的地位，称为合文排法，吴昌硕先生的“一月安东令”和“泰山残石楼”是非常典型的合文排法。
    （11）边栏、界划：白文印印栏就是印面四周稍留空地，一般为了不致头重脚轻，往往在印的下部边缘多留一点空地，以求稳定。朱文印的边栏或粗于文字，或细于文字，如学封泥法，则下部边刻得特别粗，也可同时将该印左或右的一条边刻得略粗一点。借用笔画作边，也是破除印章板滞的一种方法。界划早在周秦时代玺印中就不乏佳作，可以参考，所要注意的是文字与界划要配得相称，如果把汉印文字填入秦印格子，或更早的古玺格式中，就会显得不伦不类了。借用边栏与界划，可从古玺印和明清篆刻家大量的实物印谱中借鉴参考。
    （l2）草、隶、楷、外文字：篆刻艺术中篆体当然应作为主体，但偶尔刻一方篆体以外的印章也颇别致，但是入印的其它书体，如何保留篆刻艺术装饰性强、金石气息浓厚的特点，值得研究。否则，印文必然如同刻出的铅字，毫无艺术趣味可言。历代古印及名家印中均不乏佳制，不妨细细玩味参考之。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    印章在古代有哪些名称？


    正确答案: 印章艺术是我国悠久历史文化的一部分。自战国以来，印章的名称几经演变，因时而异，各朝代的称呼各不相同，以下作简要介绍：
    玺“玺”是印章最早的名称。秦以前，不论官印、私印都一概称作“玺”。不过，古代的“玺”字写作“鉩”。凡印章用铜质者就从金，用土质者就从土。清代以前许多研究印章的人都还不识此字，一直到清代程瑶田作《看篆楼印谱》序时，才考释出这个“鉩”字就是“玺”。
    秦始皇统一六国以后，制定一系列等级制度，在少府设置了专门掌管印章制度的“符节令丞”。当时规定只有皇帝的印才能称“玺”，（从这时起，“鉩”字都写作“玺”）其材料用玉，臣民的印章一律称“印”，其材料不准用玉。但在遗存的汉印中，不是皇帝也有称“玺”的，如“皇后之玺”、“淮阳王玺”等，这是因为汉代虽然也承袭秦朝制度，但制度已略放宽，所以诸侯王、王太后用的印也可称“玺”。据《汉官仪》说，汉代皇帝有六玺，即皇帝行玺、皇帝之玺、皇帝信玺、天子之玺、天子信玺。都是白玉螭虎钮。据说印文是由李斯书后交玉工孙寿刻制的。
    “印”最早见于秦官印中，如“昌武君印”、“宜野乡印”等。昌武是位于山东掖县附近的县名，“君”是封建领主的称号。在郡县制度时代，郡下分别设县、乡、里，这方“乡”印就是从郡县派来的小官吏的用印。按《汉旧仪》的规定：二百石至六百石的都称“印”，一般姓名印都称为“私印”。在新莽私印中，也有称“印信”或“信印”的。“印”的称呼历经各代一直沿用至今。
    “押”起源于宋代，盛行于元代。它是将个人的名字画出一种类似图案的符号，以起到使人难以摹仿的作用。通常称为“押字”。元代盛行押字的原因，是因为做官的蒙古人、色目人很多不识汉字，也不擅执笔画花押，就在象牙或木头上刻上花押来代替签字。因此，押也称作花押。到明清时，用押的渐渐少了。传世的还有一方明崇祯皇帝用的玉押。
    除上述名称外，印章还有一些通俗的称呼，如“图章”、“戳记”、“手戳”、“戳子”等，从古到今，因时而异。

  • 第14题：

    违反印章管理规定，有下列哪些行为的，直接给予开除处分，或者解除劳动合同（）。

    • A、私刻银行或客户印章
    • B、伪造、变造银行或客户印章
    • C、盗用银行或客户印章
    • D、私自留存银行废止印章

    正确答案:A,B,C,D

  • 第15题：

    古代印章有哪些用途？


    正确答案: 现在我们使用印章，都是用印章蘸上印泥钤盖在纸上呈现出印文。如果印章上刻的是凸出的文字，印在纸上的红字便称朱文或阳文；如果印章上刻的是凹入的文字，印在纸上的白字便称白文或阴文。但在纸张普遍使用以前，用印的方法根本不是这样。那是因为在纸张虽已发明，但还没有为社会广泛使用的魏晋之前，文字多写在长条型薄薄的竹、木片上，并把它编联成册，世称简牍。在成捆的简牍外面，再加一块挖有方槽的木块，用绳将简牍一起捆扎起来，把绳子的结放在这方槽内，再在上面加一块软泥，用白文印章在软泥上按捺出凸出的印文，待软泥干燥后，就成了我们今天所看到的坚硬的土块——“封泥”，也叫“泥封”。它可以防止私拆泄密，有点类似今天用火漆封信的方法。这是古代印章的主要用途。从战国到汉魏，这一时期的封泥，都有出土实物遗留下来。
    在《礼记·月令篇》中有所谓“物勒工名”。其中主要指在烧制日用陶器之前，趁着粘土柔软时捺盖在上面的印章，包括制造的场所、官衙、工人的名字，个别还有制造年份。陶器易损常被抛弃，但不会腐烂，因此，陶文残片较之其它文物种类繁多。我国山东、河北等处出土的战国时代陶器中钤有玺印文字者最多。陈介祺《簠斋藏陶》、刘鹗《铁云藏陶》等书著录的战国遗物很多。
    另外，这一时期的漆器上也有这一类印痕发现，如长沙出土的漆羽觞，在木胎底部有方形和长方形相叠的烙印，记着制胎工人的姓名。在一些出土的战国时期文物上，也盖有一种印章，但看来不是制作者的姓名，而是这一器物的名称图记。如北京中国历史博物馆所藏战国时代的量器“右里升”是大小不同的两器，上面有田字界格的玺印文另一齐国标准量器上盖有“陈华右莫廪毫釜”的专用玺。
    还有一种称为“印子金”的，就是在铸金币时盖上连续的印章图记。出土实物中最为出名的，有战国时期楚国的盖有“郢爰”、“陈爰”等字样的金币六种。“郢”（楚都江陵，今纪南城）和“陈”（河南淮阳）都是楚国的地名。“爰”就是“锾”字，“爰”本为黄金的计量标度，不过楚金的“爰”已成为金币的名称，并泛指楚国的金币了。“郢爰”字样的金币出土较多。《战国策·楚策三》中楚怀王自己就夸耀过：“黄金、珠玑、犀象出于楚。”说明先秦时期的楚国是盛产黄金的，而留存至今的先秦金币，主要也是楚金。据出土实物看，楚金有版状和饼状两种形态，版状的金币面上钤有四五排方形或圆形的印记，饼状的金币上面印记钤打得较紊乱。
    在1972年出土的长沙马王堆西汉利仓墓中，“长沙丞相”和“侯之印”二印，与《史记》中称利仓为长沙丞相并封侯的记载相合。观察这二方印，印文比较草率，乃出于急就，是属于殉葬的“明（冥）器”。按汉官制度，官吏死后，一方面须上交印绶，同时也可按本人生前的官职称呼再刻一方随葬。如有的官爵是世袭的，生前的用印须留给子孙，也只能造一方随葬。在印谱中有一类官职连姓名的多字印，都不是实用之物，而只是表示死者身分的殉葬的明器。随葬这种印的官职都并不高，如只刻官名不附姓名，便有私刻官印之嫌，是犯法的，下边附了姓名，就证明是殉葬品。
    《后汉书·舆服志》记载：“佩双印，长寸二分，方六分……”《抱朴子·登涉篇》记载：“古之人入山者，皆佩黄神越章之印……以封泥著所住之四方各百步，则虎狼不敢近其内也。”各种古印谱中，常收录有“黄神之印”、“黄神越章”、“黄神越章天帝神之印”等，这是因为汉代人迷信鬼神，他们在印钮小孔中穿了绳子随身佩带，作为用来“辟除不祥”的除魔之物。
    印章的另一用途是用来烙马，早期的文献记载上还没有看到，但在稍后的史书中有记载。如《北史·魏孝文帝纪》：“延兴二年（公元472年）五月，诏军警给玺印传符，次给马印。”在《唐六典》卷十一中也记道：“凡外牧进良马，印以三花飞凤之字为志焉。细次马送尚乘局者，于尾侧依左右间印以三花；其余乘马送尚乘者，以凤字印印右髆。”以上记载，证明战国以来确有烙马印。传世的烙马印不多，形制极大，有七厘米见方的，钮上有方孔，下半中空，方孔中可纳入木柄作烙马时的把手，最出名的有二方，一为战国的“日庚都萃车马”印，另一为汉代的“灵丘烙马”印。

  • 第16题：

    党的机关的印章尺寸规格一般应大于同级行政机关的印章。


    正确答案:错误

  • 第17题：

    关于承保业务印章检查，应对印章的哪些等方面进行检查。（）

    • A、规格、制发、使用
    • B、保管、归档、递送
    • C、遗失、作废、销毁
    • D、都不正确

    正确答案:A,B,C

  • 第18题：

    印章停用的原因可能有（）。

    • A、机构拆并
    • B、机构更名
    • C、印章损毁
    • D、印章规格内容变更

    正确答案:A,B,C,D

  • 第19题：

    会计专用印章登记簿的使用有哪些规定？


    正确答案: 保管、使用会计专用印章的各级行必须建立“中国建设银行印章及重要物品保管使用登记簿”，并在登记簿上加盖印章印模，凡印章的领取、分发、启用、交接、停用、上缴和销毁等都必须在登记簿上详细记载，并由有关人员签章。登记簿由会计负责人（含会计主管）记录和保管。

  • 第20题：

    因印章损毁、印章规格内容变更等导致临柜业务印章停用、变更的，应在停用（）办理印章停用手续，在相关登记簿上进行登记，并将停用的印章及时上缴。

    • A、当日
    • B、次日
    • C、1周内
    • D、1月内

    正确答案:A

  • 第21题：

    判断题
    党的机关的印章尺寸规格一般应大于同级行政机关的印章。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 错
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    因印章损毁、印章规格内容变更等导致临柜业务印章停用、变更的，应在停用（）办理印章停用手续，在相关登记簿上进行登记，并将停用的印章及时上缴。
    A

    当日

    B

    次日

    C

    1周内

    D

    1月内


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    判断题
    验收系统电子印章的规格、尺寸、“印油”颜色与对应的实体印章不相同。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 对
    解析： 暂无解析

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