请问新时期中国诗歌的发展有几大分期？（）A、一B、二C、三D、四
题目
请问新时期中国诗歌的发展有几大分期？（）
- A、一
- B、二
- C、三
- D、四
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第1题：
蒙学教材的发展有几大类？
（1）以识字为主的教材。三字经，千字文，百家姓。
（2）以伦理道德教育为主的教材。小儿语弟子规。
（3）诗歌类教材。千家诗神童诗。
（4）综合知识类教材。蒙求。
略 -
第2题：
新时期诗歌呈现出的不同的美学形态。
正确答案: 中国当代诗歌在新时期之初的主要任务在于重新继承中国现代新诗的优良传统，恢复诗歌的现实主义品格。这一任务主要是从两个方面得以完成的：一是对诗歌现实主义品格的丧失进行严肃自觉的反思。二是一些诗人勇敢地对现实、历史和自我进行批判性的反思，出现了一大批产生广泛社会影响的作品。
1979年，在“文化大革命”后期便已产生、以“今天派”为主要创作群体的“朦胧诗”开始公开在诗坛上出现。它的出现，打破了诗歌领域现实主义独领风骚的一元化局面，并且对现实主义的诗歌传统进行了超越性的变革。
在20世纪80年代中期，诗坛上开始出现更加年轻的一代诗人，评论界大都将其称为“第三代诗人”、“后朦胧诗群”、“后崛起诗群”或“新生代诗人”。“第三代诗人”的诗歌创作在精神意识和艺术表现方法方面不仅与此前的“艨胧诗”人存在着很大差异，而且其自身也是一个相当混杂的群体，在很多方面都不同。虽然如此，但其文学史意义却是非常重要的。他们中间尚未出现像艾青和北岛那样有着世界性影响的诗人，但是他们丰富、驳杂的艺术实践，却打破了此前诗坛现实主义诗歌和“朦胧诗”二元对峙的文学局面，将中国当代文学，特别是诗歌的美学形态带入了多元化的历史时期。 -
第3题：
请问中国有几大名茶？
正确答案:中国有六大名茶；绿茶、乌龙茶、红茶、花茶、紧压茶、白茶。 -
第4题：
从文学史发展角度看，从古代边塞诗到建国后十七年的“新边塞诗”，再到新时期的“西部诗歌”，这是一条十分重要、个性独特的诗歌发展线索。
正确答案:正确 -
第5题：
新中国旅游事业经过的时期有（）
- A、起步创新时期
- B、开拓发展时期
- C、曲折发展时期
- D、调整发展时期
- E、全面发展时期
正确答案:A,B,C,D,E -
第6题：
简述新时期诗歌的主要审美特点。
正确答案:新时期诗歌的主要审美特点有：
（1）思辨色彩的增强。新时期诗人不再满足对现实作一般的描摹和褒贬，而是站在历史和时代的高度审视、剖析现实，他们思考时代、社会和人生的重大问题，显示出强烈的哲理性和抽象性。
（2）抒情主体的恢复和强化。由于左倾思潮的影响，诗人的抒情个性曾经受到压抑。新时期诗人的抒情个性得到了充分的显现，使诗歌创作显得丰富多彩。 -
第7题：
“新时期”中国电影的发展轨迹？
正确答案:新时期中国电影，从美学追求的角度，可划分为四个阶段：（1）第一次创新浪潮，从1979年到1980年，这个阶段的重点是从电影形式上、技巧上进行创新；（2）纪实美学的追求，从1981年到1983年，其中包括老导演和中年导演的探索，特别是中年导演在这方面有特殊的贡献；（3）影象美学的崛起，从1983年到1986年，主要是第五代导演的异军突起，在国内外引起巨大的震动；（4）多元化的探索，从1987年到1989年，这个时期，再没有一种美学能够领导电影新潮流，影坛呈现多元探索的局面。 -
第8题：
中国黄酒有几大类？
正确答案: 两大类。一为绍兴黄酒，二为龙岩沉缸酒。 -
第9题：
单选题最能体现新时期文学发展基本轨迹的文学体载是（）。A诗歌
B报告文学
C小说
D戏剧
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题请问新时期中国诗歌的发展有几大分期？（）A一
B二
C三
D四
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题新时期诗歌有哪些主要潮流？正确答案： 新时期诗歌的主要潮流有70年代后期的以“归来”为主题的“复出的诗人”群体；70年代末80年代初以朦胧诗为标志的新诗潮；80年代中期以新生代诗人群的创作为代表的后新诗潮；提出“乡土化、民族化、大众化”诗歌主张的“新乡土诗”派。解析： 暂无解析 -
第12题：
判断题从文学史发展角度看，从古代边塞诗到建国后十七年的“新边塞诗”，再到新时期的“西部诗歌”，这是一条十分重要、个性独特的诗歌发展线索。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第13题：
谈谈你对新时期诗歌发展历史的认识。
正确答案: 70年代后期迄今，是当代诗歌发展的第三个时期，亦称为“新时期诗歌”。1978年改革开放后，一大批经受磨难的诗人加入了“归来”的合唱，加上改革开放又引发了一场新的艺术思维方式和变革，自80年代起先后出现了“归来者诗群”“朦胧派诗群”“新边塞诗群”“新生代诗群”以及建国前就有的“九叶诗群”“七月诗群”，舒婷、傅天琳、李小雨、梅绍静、翟永明等女诗人的成批崛起，形成了群落众多、风格多样、流派纷呈的“新时期诗歌”的崭新气象。
从中国新时期诗歌的发展历史来看，新诗经过朦胧诗的集体叙述，对抗意识形态的理想主义、英雄主义的写作之后，到了新生代那里，开始标举“生存体验：瞬间的内觉、自渎、自虐、自戕、命运、死亡及性”。 -
第14题：
下列哪一项是我国新时期诗歌发展的蜕变期？（）
- A、1978年以前
- B、1978~1985
- C、1986~1991
- D、1992~2000
正确答案:C -
第15题：
结合《雨巷》一诗，论析戴望舒诗歌是如何接受法国象征主义诗歌和中国古典诗歌传统的双重影响，并积极推进中国“现代派”诗歌发展的。
正确答案: 《雨巷》是戴望舒诗作的代表作品之一，是戴望舒接受法国象征主义诗歌和中国古典诗歌传统的集中体现。诗中“我”“撑着油纸伞”，“独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”，这是“我”对黑暗现实感到迷茫、失望、忧郁，看不到出路的茫然不失所措的感觉，我希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。她终于“静默地走近”了“我”又陷入了更加孤独、寂寞而无奈的愁思之中。这位“丁香一样地结着愁怨的姑娘”实际上就是诗人的美好理想与希望的象征。在中国的动乱年代中，特别是在大革命失败后的恐怖笼罩下，青年知识分子普遍存在的失望和彷徨的心态和若有所思的感觉被戴望舒用一条阴暗狭窄而悠长悠长的“雨巷”表现得极为逼真、传神。“我”心目中的“希望”——那位“丁香姑娘”是渴望得到而无法得到的想象出来的幻影，很快就消失得无影无踪了。最后，只有一个孤零零的“我”在那条寂寥又悠长的“雨巷”中彷徨……。
这首诗是诗人在特定的时代、特定的情绪下弹奏出的一支“梦幻曲”。诗歌借鉴了象征主义的表现手法，又不失中国古典诗歌的情韵。诗作中的象征意象是中国式的“丁香一样的结着愁怨的姑娘”，“悠长，悠长又寂寥的雨巷”。可以说戴望舒在技巧上承袭了象征主义，而在情感上却和本民族文化传统一脉相承。在诗歌形式上，戴望舒强调“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”，借鉴法国象征诗派的创作方法，但把象征派的诗艺融化到本民族的语言习惯和欣赏习惯中，致力寻找中西诗歌审美追求的契合点。另外，语言上清新活脱、自然质朴也来源于我国的文化习惯。中国“现代派”诗歌的发展历程中，《雨巷》一诗具有划时代的重要意义。 -
第16题：
新时期诗歌有哪些主要潮流？
正确答案:新时期诗歌的主要潮流有70年代后期的以“归来”为主题的“复出的诗人”群体；70年代末80年代初以朦胧诗为标志的新诗潮；80年代中期以新生代诗人群的创作为代表的后新诗潮；提出“乡土化、民族化、大众化”诗歌主张的“新乡土诗”派。 -
第17题：
“文革”后期，在诗歌方面成为新时期文学的先声的是（）。
正确答案:天安门诗歌 -
第18题：
新时期现实主义诗歌的代表作有（）的《光的赞歌》和雷抒雁的《小草在歌唱》等。
正确答案:艾青 -
第19题：
最能体现新时期文学发展基本轨迹的文学体载是（）。
- A、诗歌
- B、报告文学
- C、小说
- D、戏剧
正确答案:C -
第20题：
多选题新中国旅游事业经过的时期有（）A起步创新时期
B开拓发展时期
C曲折发展时期
D调整发展时期
E全面发展时期
正确答案： E,B解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题试述新时期艾青诗歌创作的基本特点。正确答案： ①更加强烈的责任感和使命感，更加自觉地以诗的方式全面地反思社会、历史、人生
②更加着力表现生活的美，善于运用美的意象表达抽象的哲理和情思
③象征艺术有了新的变化
④风格更加朴素自然、内在的激情常与深邃的哲理紧相交融，诗歌语言更加简炼、精辟。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题新时期诗歌在艺术上的多向探索。正确答案： 新时期诗歌普遍追求个性化的表现方式。现实主义诗歌和“朦胧诗”的抒情主体明显强化，诗人纷纷追求“表现自我”，努力表现自己的独特遭遇和心灵历程、倾诉自我的内心情感、塑造自己独异的人格形象。“第三代诗歌”中具有后现代主义特点的作品，虽然存在着主体性的衰落和自我的消解等倾向，但是诗人仍然在寻找各自独特的个人话语方式，这在“非非主义”诗人中表现得尤为明显。
在表现技巧上，“朦胧诗”广泛吸收现代主义诗歌的表现手法，如象征、暗示、隐喻、变形、通感、幻觉、直觉等，其中的不少技法也为现实主义诗歌所采用。“第三代诗歌”的艺术探索更加丰富多样，甚至更加放荡不羁，他们在诗体、语言等方面的探索更加前卫，也更具实验性。口语化、语言还原、谐谑、荒诞、反美、反象征、反意象等方法经常为他们所采用。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题结合《雨巷》一诗，论析戴望舒诗歌是如何接受法国象征主义诗歌和中国古典诗歌传统的双重影响，并积极推进中国“现代派”诗歌发展的。正确答案： 《雨巷》是戴望舒诗作的代表作品之一，是戴望舒接受法国象征主义诗歌和中国古典诗歌传统的集中体现。诗中“我”“撑着油纸伞”，“独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”，这是“我”对黑暗现实感到迷茫、失望、忧郁，看不到出路的茫然不失所措的感觉，我希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。她终于“静默地走近”了“我”又陷入了更加孤独、寂寞而无奈的愁思之中。这位“丁香一样地结着愁怨的姑娘”实际上就是诗人的美好理想与希望的象征。在中国的动乱年代中，特别是在大革命失败后的恐怖笼罩下，青年知识分子普遍存在的失望和彷徨的心态和若有所思的感觉被戴望舒用一条阴暗狭窄而悠长悠长的“雨巷”表现得极为逼真、传神。“我”心目中的“希望”——那位“丁香姑娘”是渴望得到而无法得到的想象出来的幻影，很快就消失得无影无踪了。最后，只有一个孤零零的“我”在那条寂寥又悠长的“雨巷”中彷徨……。
这首诗是诗人在特定的时代、特定的情绪下弹奏出的一支“梦幻曲”。诗歌借鉴了象征主义的表现手法，又不失中国古典诗歌的情韵。诗作中的象征意象是中国式的“丁香一样的结着愁怨的姑娘”，“悠长，悠长又寂寥的雨巷”。可以说戴望舒在技巧上承袭了象征主义，而在情感上却和本民族文化传统一脉相承。在诗歌形式上，戴望舒强调“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”，借鉴法国象征诗派的创作方法，但把象征派的诗艺融化到本民族的语言习惯和欣赏习惯中，致力寻找中西诗歌审美追求的契合点。另外，语言上清新活脱、自然质朴也来源于我国的文化习惯。中国“现代派”诗歌的发展历程中，《雨巷》一诗具有划时代的重要意义。解析： 暂无解析