关于“勾勒”表达错误的一项是（）。A、用笔顺势为勾B、用笔顺势为勒C、用笔逆势为勒D、中国画技法的名称之一
题目
关于“勾勒”表达错误的一项是（）。
- A、用笔顺势为勾
- B、用笔顺势为勒
- C、用笔逆势为勒
- D、中国画技法的名称之一
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第1题：
中国画用笔分（）。
- A、中锋
- B、侧锋
- C、逆锋
- D、拖笔
正确答案:A,B,C,D -
第2题：
下列选项中，哪些是中国画的用笔方法？（）
- A、中锋
- B、侧锋
- C、白描
- D、逆锋
正确答案:A,B,D -
第3题：
以下关于书法用笔的说法，哪些是正确的（）
- A、用笔要方圆兼备
- B、用笔要笔笔藏锋
- C、用笔要藏露互现
- D、用笔要笔笔中锋
正确答案:A,C -
第4题：
中国画在构图、用笔、用墨、敷色等方面，有哪些特点？
正确答案:中国画的构图一般不遵循西洋画的黄金律，而是或作长卷，或作立轴，长宽比例是“失调”的。但它能够很好表现特殊的意境和画者的主观情趣。
中国画就不一定固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，它可以根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见得到的和见不到的景物统统摄入自己的画面。这种透视的方法，叫做散点透视或多点透视。如我们所熟知的北宋名画、张择端的《清明上河图》，用的就是散点透视法。《清明上河图》反映的是北宋都城汴梁内外丰富复杂、气象万千的景象。它以汴河为中心，从远处的郊野画到热闹的“虹桥”；观者既能看到城内，又可看到郊野；既看得到桥上的行人，又看得到桥下的船；既看得到近处的楼台树木，又看得到远处纵深的街道与河港。而且无论站在哪一段看，景物的比例都是相近的，如果按照西洋画焦点透机的方法去画，许多地方是根本无法画出来的。这是中国的古代画家们根据内容和艺术表现的需要而创造出来的独特的透视方法。
用笔和用墨是中国画造型的重要部分。用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化，以表现物体的质感：一般来说，起笔和止笔都要用力，力腕宜挺，中间气不可断，住笔不可轻挑。用笔时力轻则浮，力重则饨，疾运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板。要做到曲行如弓，直行如尺，这都是用笔之意。古人总结有勾线十八描，可以说是中国画用笔的经验总结。而对于用墨，则讲求皴、擦、点、染交互为用，干、湿、浓、淡合理调配，以塑造型体，烘染气氛。一般说来，中国画的用墨之妙，在于浓淡相生，全浓全淡都没有精神，必须有浓有淡，浓处须精彩而不滞，淡处须灵秀而不晦。用墨亦如用色，古有墨分五彩之经验，亦有惜墨如金的画风。用墨还要有浓谈相生相融，做到浓中有淡，淡中有浓；浓要有最浓与次浓，淡要有稍谈与更淡，这都是中国画的灵活用笔之法。由于中国画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处，二者结下了不解之缘，古人早有“书画同源”之说。但是二者也存在着差异，书法运笔变化多端，尤其是草书，要胜过绘画，而绘画的用墨丰富多彩，又超过书法。笔墨二字被当做中国画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。
中国画在敷色方面也有自己的讲究，所用颜料多为天然矿物质或动物外壳的粉未，耐风吹日晒，经久不变。敷色方法多为平涂，追求物体固有色的效果，很少光影的变化。以上谈的中国画的特点，主要是指传统的中国画而言。但这些特点，随着时代的前进。艺术内容和形式也随之更新，并不断地发生变化。特别是“五四”之后，西洋画大量涌入，中国画以自己宽阔的胸怀，吸收了不少西方艺术的技巧，丰富了中国画的表现力。但是，不管变化如何，中国画传统的民族的基本特征不能丢掉，中国画的优良传统应该保持并发扬光大，因为中国画在世界美术领域中自成独特的体系，它在世界美术万花齐放，千壑争流的艺术花园中独放异彩。中国画是我们民族高度智慧、卓越才能和辛勤劳动的结晶，是我们民族的宝贵财富。 -
第5题：
笔法是中国画特有的用线方法。“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山坠石。”是由（）总结出的用笔四要素。
- A、黄宾虹
- B、徐悲鸿
- C、王震
- D、傅抱石
正确答案:A -
第6题：
用笔，中国画技法名。在技法上，笔不是指毛笔，而是指（）等方法。
正确答案:勾、擦 -
第7题：
“处置效应”违背了股市中（）的原则，是投资的大敌。
- A、顺势而为
- B、逆势而为
- C、主动为之
- D、被动为之
正确答案:A -
第8题：
填空题工笔画是中国画技法的一种，也称（）。用笔工整精细，注重细部的描绘。与“写意”对应。正确答案： “细笔”解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题书法的用笔方法多种多样，米芾称自己的用笔方法是（）A刷
B勒
C描
D画
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题传统中国画技法有很多，下列描述错误的是（）。A十八描”是古代画家为表现人物性格与衣着而总结中的线型
B皴法即描绘山石形象的用笔方法
C中国画的线条即是“画”出来的，又是“写”出来的
D随类赋彩是对物体体量和色彩的总结
正确答案： D解析： -
第11题：
填空题用（）造型是中国传统绘画特点之一，六法论中的（）就是指中国画用笔要有骨力。正确答案： 线,骨法用笔解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题用笔，中国画技法名。在技法上，笔不是指毛笔，而是指（）等方法。正确答案： 勾、擦解析： 暂无解析 -
第13题：
用（）造型是中国传统绘画特点之一，六法论中的（）就是指中国画用笔要有骨力。
正确答案:线；骨法用笔 -
第14题：
传统中国画技法有很多，下列描述错误的是（）。
- A、十八描”是古代画家为表现人物性格与衣着而总结中的线型
- B、皴法即描绘山石形象的用笔方法
- C、中国画的线条即是“画”出来的，又是“写”出来的
- D、随类赋彩是对物体体量和色彩的总结
正确答案:D -
第15题：
用笔，中国画技法属于。在技法上，笔不是指毛笔，而是指（）等方法。
正确答案:勾、皴、点、染 -
第16题：
工笔画是中国画技法的一种，也称（）。用笔工整精细，注重细部的描绘。与“写意”对应。
正确答案:“细笔” -
第17题：
用笔，中国画技法。笔不是指毛笔，而是指（）等方法。
正确答案:勾、皴、点、染 -
第18题：
书法的用笔方法多种多样，米芾称自己的用笔方法是（）
- A、刷
- B、勒
- C、描
- D、画
正确答案:A -
第19题：
单选题笔法是中国画特有的用线方法。“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山坠石。”是由（）总结出的用笔四要素。A黄宾虹
B徐悲鸿
C王震
D傅抱石
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题用笔，中国画技法。笔不是指毛笔，而是指（）等方法。正确答案： 勾、皴、点、染解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题何谓侧锋，侧锋用笔在书法技法中的地位如何？正确答案： 在笔法中，对中锋、偏锋的看法历来没有大分歧，认识比较一致，但对侧锋用笔，却纷争不休，各有所论。有的以为侧锋就是偏锋，而有的以为侧锋是中锋运笔的一种。其实，此二论都各有其偏颇之处，侧锋就是侧锋，既不是偏锋，也不同于中锋，是笔法里的重要笔法和常用笔法之一。
所谓侧锋，实来自永字八法中的侧，即点的用笔方法。为什么这个点不称为点而称为“侧”呢？宋代陈思《书苑菁华·卷二·永字八法说·侧势第一》做过清晰精辟的论述。他说：“侧不言点而言侧，何也？论曰：‘谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。止言点，则不明顾右，无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力，故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣！笔诀云：侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利也。”元陈绎曾《翰林要诀·圆法》也说：“侧点之变无穷，皆带侧势蹲之，首尾相顾，自成三过笔，有偃、仰、向、背、飞、伏、立等势，柳叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形。”这两段论述，很清楚的说明，以侧称点是以形容侧笔入纸的写法为根据的。之所以用侧笔写点，是为了求险、求势、求棱利、求变化。王羲之《题卫夫人笔阵图》中所记载的“点如高峰坠石，磕磕然实如崩也”，形容的也就是点的气势。可见，古人所说的“中锋求骨，侧锋取势”是一语中的的，也充分肯定了侧锋用笔的重要意义。除点以外，其他点画不用侧锋吗了？否！除篆书行笔外，其他大部分点画的行笔几乎都略带侧势，而在起笔、收笔处，侧锋用笔的作用最多、最明显，试看横、竖、撇、捺的藏起、藏收动作，无不以侧锋为之，可见在书写时，如能准确、精到地把握侧锋的使用，就会写出气势峻拔、起伏跌宕、韵味涵咏的书法艺术佳品。
但这个侧锋的写法，确确实实既不同于偏锋，又不同于中锋。所谓中锋用笔，是指笔锋入纸运行时，笔锋所指的方向和笔的运动方向相反，即成180°夹角；而偏锋常常是笔锋入纸后卧笔横扫，笔锋所指方向和笔的运动方向成90°夹角。而侧锋行笔时，笔锋所指的方向和笔的运行方向形成的夹角约在135°左右。宋陈思《书苑菁华》中“侧不得平其笔，当侧笔就右为之……借势而侧之，从劲轻揭潜出”讲的就是这个意思。若与偏锋一般，就成横势行笔；若和中锋相似，则铺毫平出，亦无“顾右”之侧势，侧则不成其侧了。此不能将侧锋视为偏锋，也不应将侧锋视为中锋。解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题以下关于书法用笔的说法，哪些是正确的（）A用笔要方圆兼备
B用笔要笔笔藏锋
C用笔要藏露互现
D用笔要笔笔中锋
正确答案： C,D解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题用笔，中国画技法属于。在技法上，笔不是指毛笔，而是指（）等方法。正确答案： 勾、皴、点、染解析： 暂无解析