简要介绍“初唐四杰”及其作品。
题目
简要介绍“初唐四杰”及其作品。
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第1题：
简要介绍蒋兆和及其作品《流民图》。
蒋兆和的“流民图”作于民族灾难空前深重的抗日战争时期的敌占区，“流民图”是蒋兆和的个人代表作，也是一个时代人物画的代表作。该画记录着日本侵略者给中华民族带来深重灾难、充满血和泪的作品，高2米，长12米，称得上是20世纪上半叶最大的一幅真实反映民族悲剧的人物画卷。
《流民图》是—九四二至—九四三年在北京创作的巨幅长卷。当时日本侵略者已践踏我国的半壁河山，中国人民水深火热的遭遇，是激发画家构思《流民图》创作的动机。 —九四二年，蒋兆和曾去上海、南京等地搜集素材，画了许多素描、速写人物，但创作全图时，还是请了许多模特儿、其中包括画家的朋友如国画家邱石冥、木刻家王青芳等。画卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身边还有一位卧地的老者，已经气息奄奄，二位妇女和一个牵驴人围着他，毫无办法。再往下，是抱锄的青年农民和他的饥饿的家眷，抱着死去小女儿的母亲，在空袭中捂着耳朵的老人，以及抱在一起、望着天空的妇女、儿童。断壁颓垣、尸身横卧、路皆乞丐。再往下，是乞儿，逃难的人，受伤的工人，等待亲人归来的城市妇女，弃婴，疯了的女人，要上吊的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知识分子。
《流民图》全以毛笔、水墨画出，其形象描绘之具体、深刻，在现代绘画史上是鲜见的。传统人物画由于一味追求写意性，加上公式化，近儿百年来很少有深刻描绘现实的作品。蒋兆和把西画素描手法引入中国画、每画一个人物都必求有生活依据，有相应的模特儿作参考。他适当吸取光影法刻画人物面部，但又以线描为主要造型手段——这是自近现代倡导写实主义绘画以来，在人物画领域所获得的巨大成果。蒋兆和是一位着眼于现实的艺术家，他说自已“混迹于茫茫的沙漠之中，看着慢慢奔走的骆驼，听听人生交响的音乐„„”，说他的艺术不是“一杯人生的美酒”，而是“一碗苦茶”，以献给“灾黎遍野，亡命流离、老弱无依，贫病交集”的大众。 《流民图》正体现厂这一主张。
略 -
第2题：
简述初唐四杰的成就。
正确答案: 第一、积极开拓诗歌的题材领域。
第二、增强了诗歌的思想意义。
第三、继承前人艺术经验，努力探索适于表达情志的诗歌形式。 -
第3题：
“初唐四杰”指的是哪四位？
正确答案: 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 -
第4题：
“初唐四杰”是指（）（）（）（）四位诗人。
正确答案:王勃；杨炯；卢照邻；骆宾王 -
第5题：
初唐四杰指的是（），（），（），（）。初唐四杰以大量的创作实践为（）（）的成熟和（）（）的发展做出了有益的探索。
正确答案:王勃；杨烔；卢照邻；骆宾王；五言体律诗；七言歌行 -
第6题：
简述初唐四杰代表作品的内容与风格。
正确答案: A.王勃的《送杜少府之任蜀川》。
B.杨炯的《从军行》，既有风骨，又有盛唐边塞诗的气势。“宁为百夫长，胜作一书生”，体现了作者立志边塞的豪情壮志。
C.卢照邻的《行路难》，从渭桥边枯木横槎所引发的联想写起，备言世事艰辛和离别伤悲，蕴含着强烈的历史兴亡之叹题材由宫廷转向市井，情感廓大深邃，气势恢弘；
D.骆宾王的《在狱咏蝉》，名为咏蝉，实际深深切合自己的身世遭遇，即使在囚禁之中也仍有一股孤傲之气溢于言外。 -
第7题：
问答题初唐四杰及其代表作。正确答案： “初唐四杰”是指我国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们的代表作品有：王勃的《滕王阁序》、骆宾王的《咏鹅》、卢照邻的《长安古意》、杨炯的《从军行》。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题简要介绍“初唐四杰”及其作品。正确答案： “初唐四杰是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们的主要作品有：王勃的《滕王阁序》、骆宾王的《咏鹅》、卢照邻的《长安古意》、杨炯的《从军行》。解析： 暂无解析 -
第9题：
初唐四杰及其代表作。
正确答案: “初唐四杰”是指我国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们的代表作品有：王勃的《滕王阁序》、骆宾王的《咏鹅》、卢照邻的《长安古意》、杨炯的《从军行》。 -
第10题：
“初唐四杰”是指（）。
正确答案:王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王 -
第11题：
中国的“初唐四杰”中哪位诗人被称为“诗杰”？
正确答案:被称为“诗杰”的是“王勃”。 -
第12题：
初唐四杰指谁？
正确答案:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 -
第13题：
下列属于“初唐四杰”作品的有（）
- A、《长安古意》
- B、《在狱咏蝉》
- C、《从军行》
- D、《昔昔盐》
- E、《帝京篇》
正确答案:A,B,C,E -
第14题：
问答题简要介绍蒋兆和及其作品《流民图》。正确答案： 蒋兆和的“流民图”作于民族灾难空前深重的抗日战争时期的敌占区，“流民图”是蒋兆和的个人代表作，也是一个时代人物画的代表作。该画记录着日本侵略者给中华民族带来深重灾难、充满血和泪的作品，高2米，长12米，称得上是20世纪上半叶最大的一幅真实反映民族悲剧的人物画卷。
《流民图》是—九四二至—九四三年在北京创作的巨幅长卷。当时日本侵略者已践踏我国的半壁河山，中国人民水深火热的遭遇，是激发画家构思《流民图》创作的动机。 —九四二年，蒋兆和曾去上海、南京等地搜集素材，画了许多素描、速写人物，但创作全图时，还是请了许多模特儿、其中包括画家的朋友如国画家邱石冥、木刻家王青芳等。画卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身边还有一位卧地的老者，已经气息奄奄，二位妇女和一个牵驴人围着他，毫无办法。再往下，是抱锄的青年农民和他的饥饿的家眷，抱着死去小女儿的母亲，在空袭中捂着耳朵的老人，以及抱在一起、望着天空的妇女、儿童。断壁颓垣、尸身横卧、路皆乞丐。再往下，是乞儿，逃难的人，受伤的工人，等待亲人归来的城市妇女，弃婴，疯了的女人，要上吊的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知识分子。
《流民图》全以毛笔、水墨画出，其形象描绘之具体、深刻，在现代绘画史上是鲜见的。传统人物画由于一味追求写意性，加上公式化，近儿百年来很少有深刻描绘现实的作品。蒋兆和把西画素描手法引入中国画、每画一个人物都必求有生活依据，有相应的模特儿作参考。他适当吸取光影法刻画人物面部，但又以线描为主要造型手段——这是自近现代倡导写实主义绘画以来，在人物画领域所获得的巨大成果。蒋兆和是一位着眼于现实的艺术家，他说自已“混迹于茫茫的沙漠之中，看着慢慢奔走的骆驼，听听人生交响的音乐„„”，说他的艺术不是“一杯人生的美酒”，而是“一碗苦茶”，以献给“灾黎遍野，亡命流离、老弱无依，贫病交集”的大众。 《流民图》正体现厂这一主张。解析： 暂无解析 -
第15题：
问答题简述初唐四杰代表作品的内容与风格。正确答案： A.王勃的《送杜少府之任蜀川》。
B.杨炯的《从军行》，既有风骨，又有盛唐边塞诗的气势。“宁为百夫长，胜作一书生”，体现了作者立志边塞的豪情壮志。
C.卢照邻的《行路难》，从渭桥边枯木横槎所引发的联想写起，备言世事艰辛和离别伤悲，蕴含着强烈的历史兴亡之叹题材由宫廷转向市井，情感廓大深邃，气势恢弘；
D.骆宾王的《在狱咏蝉》，名为咏蝉，实际深深切合自己的身世遭遇，即使在囚禁之中也仍有一股孤傲之气溢于言外。解析： 暂无解析